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好萊塢的劇本，更像是一種“填空題”，形成行業標準的120頁劇本，總共分為三幕，第一幕為開端建置，大概占據1到30頁；第二幕為中段對抗，從30頁到90頁；最後一幕是結局，從90頁到120頁。
這中間還有比較重要的情節點，作為一個事件，承接三段的接合與轉折，也作為劇情推動和間歇小**，第一個情節點往往在第25頁到30頁，第二個情節點則是在85到90頁。
這其實就像是做一道菜，同樣分三步，第一步交代這道菜所用材料並對其進行處理；第二步是做菜的過程；第三步則是揭開鍋蓋出鍋，將這道菜的色香味全部的爆出給大家觀賞品嘗。
而那些情節點，就像是菜下熱鍋時忽然的爆發，或者加入料酒引火點燃之後的火光朝天……
隻是相比於做菜，好萊塢的劇本模板要更加的規範，或者應該用死板來形容，據說如果編劇不按照這個劇本模板來寫，即使再精彩的故事，彆人也會連看都不看一眼。
這樣做到底是好是壞呢？
有的人覺得這是不對的，因為這是在抹殺編劇的天賦，就像是國內的應試教育一樣，很多天才編劇因此被埋沒，而更多的編劇為了能夠生存下去，寧願壓製自己的天賦，去寫那些“應試作文”。
有的人卻覺得這樣做其實是應該的，因為這樣的做法，讓原本就在一定程度上有些抽象和模糊的編劇這個行業與整個影視行業的對接變得更加順利，在這樣的模板控製之下，再不會有太多的夾雜了編劇自身想法的太過意識形態的東西被放進劇本中，無論是導演還是演員，對劇本的理解就變得容易了很多。
這是矛盾的，而且這個矛盾在短期內是不可能被調和的，但不可否認的是，好萊塢的經典電影依舊在不斷的出現，而且他們那種在各種規範之下形成的影視劇製作流程，也是非常值得各國學習的。
嗯，這裡就說的有些泛了，畢竟我隻是個熟練的廚子兼新手編劇而已。
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這是張步凡的讀書筆記，就存在他的電腦裡。
電腦幾百個G的硬盤，被分成了4個區，CDEF，被張步凡分彆起名為係統、工具、娛樂和工作。
工作的那個盤裡麵原本有倆文件夾，一個是他在網上找的一些食譜，另一個放的是他對自己夢境的記錄，原本就想起名叫“夢境”，後來覺得太抽象而且萬一被人看出來也不好，所以最好起名叫“人物傳記”。
之後，看電影的時候發現自己會不由自主的去代入和分析那些電影中的人物，於是又多了個文件夾，叫“角色分析”。
等到拍完《團圓》回來之後又多了個文件夾，叫“劇本”，裡麵就放了倆Word文檔，一個《鬥牛》劇本，一個《團圓》劇本。
然後最近又多了一個文件夾，就叫做“讀書筆記”，記錄他從那些書裡麵看到的一些比較精華的地方，以及自己的一些心得和思考。
寫完了，再讀一遍，滿意的點點頭，同時還在思考，矛盾會一直持續，那自己到底應該是偏向哪一種呢？
其實這個問題就目前來說真不是問題，他可是王權安和金那的成熟劇本放在麵前都不看，推開了自己寫的人，真要給他豎立那麼多的條條框框，他就不是天賦被抹殺那麼簡單了，而是壓根就不會寫了。