搬完家具，庫房裡剩下的就是大量西洋瓷器與油畫：特彆是五十年代第一批入庫的那些，因為經過特殊時期的原因，原始的入庫登記賬簿早就已經遺失，農館長也正好乘此機會進行清點。
“20世紀英國工業製瓷花瓶，最多100塊一對，人民幣…十九世紀八、九十年代意大利水晶玻璃托盤，一對50元…30年代歐洲日用瓷一套，30塊，這東西怎麼到我們倉庫了?誰要誰買回家去，還新的能用…”
東西流水架一樣從農博升眼前過，聽他那快速的鑒定和報價簡直就是種享受，這水平杠杠的，基本幾眼過。
有時候還會停下來同張楠交流幾句指點一下，這樣的機會可不多，。
大批量的西洋瓷器、玻璃器一出庫，便宜的基本上就被員工們買走了。
如今在工藝品店買對放水果、糖果的仿西洋式的玻璃托盤也要個二十來塊，這工藝都還沒眼前的這些好——100來年前意大利產的水晶玻璃，展覽館員工當然知道那玩意50塊錢還是值的。
雖然如今工資也就一百多點，但就算國產普通瓷器、玻璃器這些，同20年後的白菜價不同，目前還是比較貴的。
所以就算農館長爆出幾十、上百的價，工作人員也基本上是全部買走。
張楠這會可不會同展覽館的人爭小利，樂得看熱鬨——傳說中才聽說過的20年前處理西洋貨的“盛況”再次出現，而且這場麵估計再也不會出現了。
“你不要?”看到張楠就看熱鬨，農博升忍不住問了句。
“你不也是沒買嘛。”張楠笑著回答。
“我是20年前買的太多了，那會幾分、幾毛錢一件，你看我們這的幾個老家夥都沒動，家裡都有不少，留給年輕人，這會這些玩意放家裡時髦。
這兩年開始看重這些東西，家裡那位把我習慣吃飯的那套家夥都收了起來，更彆說當初買來插花的花瓶。”
“表姐做得對，也許十年後就值大錢！”
農博升的老婆是項偉榮的表姐，張楠這稱呼也是隨棍上。
農博升也沒出言反對：當初收繳大量的西洋物品，東西好不好看大家看得出來，是不是珍品這個問題上全甬城也就他是個明白人。
那會那麼多好東西都是白菜價，農博升就算人再古板，也總會挑些好貨色自個用或拿來送人。
張楠知道，表姐和表姐夫結婚時，農博升就送了些西洋製品當禮物，當然是過日子能用的那種。
比如那對珍貴的威尼斯水晶玻璃貢盤，可不是剛被買走的那對50塊錢的托盤能比的。
……
這時搬貨的工作人員從個木頭箱子裡拿出個怪模怪樣的花瓶，張楠一看到直接苦笑了一下，順便看了眼農博升。
農博升也看到了，直接道：“你就彆想了，這東西能進展廳。”
一聽這話，張楠徹底死心：自個一眼看出那玩意不是純粹的西洋貨，是個“土洋結合”的器物。
整整一倉庫不上不下的西洋貨，這會好不容易出現個感興趣的，結果還是個能進博物館展出的，小小鬱悶一下！
“西歐鎏金銅鑲嵌明代龍泉窯青瓷四方花瓶，具有代表性的出口瓷再加工產品。”農博升一鑒定完，對著邊上人道：“小陳，歸檔入庫。”
得，沒大家什麼事了。
這是一類在華夏人看來很奇葩的工藝品：西方的工匠用自己的手藝，在當初進口的華夏瓷器外邊包了個挺彆致的雕刻精美的銅架子，反正這感覺是華夏人看著彆扭、西方人順眼。
外來貨特彆多，甬城展覽館裡的這種特殊情況，估計隻有滬上有類似之處。
解放前在甬城有不少的西方各國的辦事機構，張楠估計展覽館這個大院子都有可能是外國佬造的都不一定，處處透著股歐洲建築的味道。
在同一條街上這遺留的西式建築還有不少，教堂都有。
當初有不少西方人生活在甬城，他們帶來了很多西邊的東西，而且上百年的影響之下，甬城當地人中間在那會都有不少習慣了西式的生活。
當初一切不合時宜的外國玩意不是被銷毀就是進了展覽館的庫房，特殊時期又銷毀了一批，留下的其實都還可以。
當所有西洋瓷器清理完畢，張楠就買了對花瓶：19世紀後半期法國的東西，藍色主調，用來當擺設不錯。
這會都已經是中午，不過農館長決定再接再厲，抓緊時間清完庫再說，隻給了大家40分鐘的吃飯時間。
張楠幾人也是在食堂混了一頓，看到展覽館工作人員毫無怨言：大概大家各有收獲，而且都明白今年年終福利估計絕對豐厚。
剛才大家的工作勁頭都不錯，有好處就有乾勁！
一吃過飯繼續倒騰，就剩下兩堆、一共百來幅油畫：其中一部分是農館長當初不讓燒掉的，另一小部分連他自己都記不清了——是最早送來展覽館的一批收繳的西洋物品。
“很多宗教故事畫，都是邊上搬來的?”庫房裡張楠彆看邊說。
“說透了沒意思，差不多吧。”
農博升也在看畫，他都也有個幾年沒進這裡，需要仔細查看一下。
靠外頭的一堆都是特殊時期的查抄的油畫，雖然都有作者的簽名，但不少連農博升都需要找一會簽名在哪，找到了都還認不出、想不起作者是誰。
也許這些畫家沒多大名氣，加上油畫那隱晦的簽名方式，這些畫作的作者是誰還真不好認！。
因為油畫簽字簽名與國畫不同：國畫可以大張旗鼓以書法形式簽名落款，填補畫麵空白，再蓋上名款印章完善整幅圖畫；
油畫一般是隱藏簽名：隱隱約約似有似無，既能辨認又不引響畫麵。
有的畫家將名字簽在畫麵的“道具”或花紋之中，使其與畫麵融為一體：如荷爾拜因在《阿麥巴赫像》中的署名就寫在背景樹上的一塊木牌上；德拉克洛瓦的《自由引導人民》，署名是在遠處倒斜的木頭上；謝洛夫的《少女與桃子》，署名在右下方近於台布的地方…
很多還是姓名簡寫，甚至有些簽名就一兩個字母
外頭一共52幅，大小都有，“你要不要?”
“什麼價格?”
“100美元一幅，全歸你。”
張楠白白眼：“美國的舊貨市場沒名氣的畫家舊畫5美元一幅的都不少，你這是漫天喊價。”
“不要拉到。”
“要，乾嘛不要！或許有個小有名氣的你認不出來都不一定。”
“我說小張，我離開蘇聯都已經三十幾年，認不出來很正常，你就當撞運氣得了。”
張楠其實也是這麼想的，“那你得給我開證明，這些我得帶出去讓懂行的人看看。”