原因是自元延祐元年（1314年）開始，元庭明確規定：雙角五爪龍紋及麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝等圖案，臣、庶不得使用！
誰用誰殺頭！
至於那個“等”是啥意思，大概就和“其它違反本規定的其它情況”、“最終解釋權歸xx所有”一個德行。
就是這條規定的原因，凡是有禁用紋飾的元代青花器，那是也是民窯受命而生產的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中，也有相當一部分是官窯器。
這就麻煩了，因為“有”是官窯，“沒有”它未必不是官窯，後者情況要是出現，那就靠猜！
更有意思的是：五爪龍皇家專用，那爪少一點呢?
換在明朝和辮子朝，少點的大概能算“蟒、蛟”，臣能用，比如王爺們，但草民們估計用不了。
但元代不是：來個元青花龍紋大罐，一看四爪的。
高興吧?
高興！
龍哦，妥妥的官窯……
錯了，不妥，有毛病！
元青花中的三爪、四爪龍紋，還有製作較粗的器物，那基本為臣、庶所用的民窯產品。
元代瓷器，三爪、四爪龍滿天飛，飛來飛去飛進百姓家。
民窯總比官窯多，要是以為所有的元青花都是天價，那就錯得離譜了！
但隻要做工好，就算是國產青料，幾十一個那也是起步價。
當然，相對於被炒上天的“至正型”，還是有點差距的。
不是太多不值錢，而是在張楠重生前，那些炒家大概還沒來得及去炒元代國產青：再說也不好炒，沒貨呀！
除了些看著不上檔次的小器型、粗製濫造貨色，完好、上檔次的國產青元青花器，甚至可能比“至正型”還少！
看著都不上檔次，那再怎麼炒，那也是上不去滴！
而上檔次的……
不是在華夏國內的一些博物館，就是在你都想不出來的人手裡，反正國外就沒有，因為當初就沒出口。
張楠上輩子有個本地藏友，比自個大個十多歲，連他兒子和張楠也是好朋友，和那個賣黃沙的操老板一個鎮子人，從80年代初就開始小打小鬨搞收藏。
後來也搞過沙場，還辦有機械工廠，生意越做越大，資金實力雄厚：特彆喜歡瓷器，人有豪爽，比張楠的手筆大的多，連外省的文物販子都會主動送貨上門。
本地政府都希望他能開民營博物館，雖然最後因為資金原因沒開成，但也能算是江南省收藏屆的一塊牌子。
張楠去過他家幾回，知道人家的藏品有多豐厚：家裡前後兩幢老大的四層樓，每層不會少於200個平方：其中一幢不住人，從地下室到頂樓，堆滿了藏品。
是堆，不是擺放。
各品種銀元分類用竹筐子裝，上頭都積了厚厚一層灰；彆人某個品種的瓷器論個，人家論房間！
連樓梯上，那都是每個台階的一側堆滿了一摞摞的清代盤碗：沒辦法，是在太多，沒地方擱呀。
現在張楠財大氣粗，收藏古董有時會玩“不講理的批量”，而人家那是幾十年的時間積存，生意上賺的錢有一大半成了藏品。
當初《尋寶》到剡縣，宣傳部領導和文管會主任陪著京城來的專家、攝製組去他家裡，展示一下剡縣民間收藏的實力。
電視那是不上的，人家壓根不用電視增加名氣，玩的是低調、圈子裡的熱鬨，結果都把攝製組和京城來的專家給驚到了！
瓷器收藏裡，南方這邊基本不玩“五大窯”，一般玩早期的是越窯、龍泉、明清那就是官窯，那如果是元青花呢?
人家那幢藏寶樓裡，其它所有房間、過道都是堆，但真有好朋友、要給麵子的領導去參觀，總不能老把東西往“前樓”搬吧?
藏寶樓裡還是有個大客廳是布置了一下的，擺放了一些精品，連椅子也是頂級貨色的清代紅木家具。
專家一到，還沒坐下呢，就看到朝南擺放的一張紅木條桌上，一頭擺放了一個高度有30來公分、造型規整、青花繪畫精美的青花罐。
仔細一看：國產青料元青花！
完好無損，連蓋子都在。
一聊天，哪來的?
那位藏友告訴京城來的這些人：十七八年前，一個景德鎮做古玩的生意人慕名送來的。
至於當時的價錢……
沒人問，問了他也不會說，或者壓根會瞎掰。
其實甚至連這來路……
沒人會說實話，換做張楠也不會說。
不過張楠同幾個本地圈子裡的好朋友，還知道那些京城來的人不知道的事：不是一對，那位哥們有整整差不多的四對元青花罐！
至於哪來的這個問題，張楠知曉的來路等於沒知曉，因為對方說的來路緣由隻要合理，你管他哪來的，反正不是自己的。
不過按照張楠的猜測，有一種情況可能性比較大：陪葬品，還是一塊家族墓地裡的陪葬品，所以能夠出現整整四對。
不過都在人家家裡藏了至少十七八年了，就彆去深究來路問題，還是因為那句話：隻要合理，它就合理。
至於為啥電視裡沒看見?
尋寶尋寶，真正的藏家、玩家，基本上都不會把好東西往電視裡放，壓根犯不著。
不然也就不會有那麼多的托了：剡縣尋寶，“總決賽”四個人裡頭至少一半是托，最終勝出的“民間持寶人”其實是位電台的老資格播音員、主任，東西壓根不是他的。
托，無處不在。
兩種類型的元青花，張楠倒是更喜歡“至正型”，因為它夠大、夠豔，所以這會才這樣高興。
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