.，
去年末的《鬼怪》風靡z國互聯網，上到名流大腕、下到學校學生，都被孔劉給迷得不要不要的。
該劇由近年來異軍突起的韓國有限電視台tvn播出，首播就破了tvn的電視首播紀錄，之後收視率也是節節攀升。
其每一集更新，都會登上渣浪熱搜，上一部呈現出如此熱度的電視劇，還得追溯到cy娛樂自己製作的項目《太陽的後裔》，這樣的情景無疑是令人尷尬的，一部韓國拍的、在韓國播出的電視劇，其風頭反倒蓋過很多同期播出的華語電視劇。
而《鬼怪》這部片子的走紅，並不是沒有預兆，要知道在《鬼怪》在製作之初，就引起了中韓媒體的廣泛關注，因為編劇是金恩淑。
金恩淑是誰？當年風靡亞洲的《太陽的後裔》就是她的作品，除此之外，她還曾編劇過《巴黎戀人》、《on air》、《秘密花園》、《紳士的品格》等大熱的作品，這是她新作受關注的一個重要原因。
事實上，國內也有不少一線編劇，其水平和地位堪比金恩淑，不過，如果他們準備推出什麼新作品，基本是不可能上新聞的，因為公眾壓根就不感興趣編劇是誰，他們從來隻關注，他們的偶像是否參演。
這就觸及到韓國編劇與z國編劇的本質區彆：在韓國影視圈，編劇的地位非常高，甚至可以說至高無上。
投資者看編劇投資，編劇有權決定導演和演員；編劇一出現在片場，所有人都會尊敬地點頭鞠躬，稱呼其為“作家”；
即便是一線演員對於編劇都是畢恭畢敬，過年過節都會送禮、表達問候；
無論是導演還是演員，都不能擅自修改劇本，頂級編劇每一集的收入，甚至達到電影明星的收入，這些都並非誇張，在許多韓劇中，比如《on air》《fantastic》中，對此都有過體現。
現在無論是一直保持高質量輸出的美國，還是進入新世紀才崛起的韓國影視圈，都奉行的是“編劇中心製”，因為他們明白，隻有創意是獨一無二、不可取代的。
反觀國內的影視製作，除了極少數的一線編劇，絕大多數編劇都是“碼字民工”，他們被放在影視生產鏈條上的末端，要地位沒地位、要薪酬沒薪酬、要主動權沒主動權。
編劇常常是製作人的傳聲筒，小鮮肉的附庸，他們的主要功能是以小鮮肉為中心扯一個故事，隻要能夠讓小鮮肉展現出帥氣的一麵就行，根本不用考慮劇本的邏輯性、合理性、連貫性。
其結果就是，彆人的偶像劇不斷在更新換代，而z國的偶像劇好像還停留在幼稚園水平。
在韓國一線編劇裡，除了金恩淑以外，還有樸智恩，就是寫出《順藤而上的你》、《來自星星的你》的那位，還有金秀賢，寫出《澡堂家的男人們》《人生是美麗的》的那位大神，這些女編劇之所以始終在一線，備受演員、電視台、投資方和觀眾認可，根本原因就在於，她們源源不斷推出叫好又叫座的作品。
這其實就是編劇中心製的良性循環，優秀的編劇會受到非常大的尊重，但編劇受尊重的原因，不是因為編劇這一身份，編劇的全部權威來自於劇本，要贏得尊重就必須拿出好的劇本，在這樣的機製下，編劇就得不斷創新、敢於推陳出新。
就拿金恩淑的作品為例，她編劇的這麼多作品中，幾乎沒有雷同的人設。
2004年金恩淑憑借《巴黎戀人》一炮而紅，該劇在韓國的最高收視率達到驚人的56.3%，《巴黎戀人》其實是老套的白馬王子灰姑娘的人設，貴在細節出彩、情感細膩。
2008年編寫的《on air》是一部職業愛情劇，聚焦於電視台，講述了經紀人、當紅藝人、電視劇導演以及名編劇之間的故事，開了韓國幕後故事的先河。
2010年，金恩淑的《秘密花園》顛覆了當時韓國電視劇的普遍人設，男女主角身份互換，可以說是腦洞大開，帶來了非常新鮮的觀劇體驗。
接著就是《太陽的後裔》，骨子裡還是帥哥美女的狗血愛情故事，但金恩淑卻將男女主人公的身份設定為特種部隊戰士與醫生，將戰地、醫療、愛情、主旋律融合為一體。
再來就是上個月大熱的《鬼怪》，男一號的角色設定是長生不死的鬼怪，而女主角是鬼怪新娘，隻有她能拔出刺穿鬼怪身體的劍，但劍一拔出，鬼怪便會永遠安息。
這一設定帶有強烈的衝突感和悲劇色彩，懸念十足，金恩淑還將男二號設定為地獄使者，與以往韓劇將男一女一湊一起同居不一樣，《鬼怪》中竟然讓男一男二同居，倆人本是“死對頭”，但住一起反倒相殺相愛、拌嘴撒嬌，擦出了許多火花，這可是俘獲了相當多腐女的眼球。