所謂還原度高體現在幾個方麵，比如劇本中，在上報事故過程期間，從下至上的瞞報、謊報，一方麵是下級置個人利益優先的私欲，另一方麵是ZF為了維穩考量下的常規手段，這裡都不應拿國家什麼社會結構來說事，即便是資本主義國家，也同樣會這麼處理，好萊塢可沒少黑白gong。
至於說把參加救援和清理的人，塑造成是為金錢利益的勢利者，就更加不成立。
劇本中不論是深入地下打開水箱閥門的工人、挖隧道加固保護層的礦工、還是上房頂清理石墨塊的士兵，當時區區幾百到一千盧布，並不能給他們的生活帶來多大改善，冒著生命危險參與救險，更多是出於用犧牲小我來拯救更多人、避免災難和汙染的升級，體現的是人性光輝和大無畏集體主義精神。
像招募工人深入地下開閥門、以及煤炭工業部長帶著持槍士兵，跟礦工工長談判這兩場戲，他們自願的原因，都顯而易見，絕對不是金錢和利益的驅使，更不說後來那60萬清理人了。
《切爾諾貝利》這部劇一旦拍出來，除了讓不了解當年這場事故的人，通過劇集明白是怎麼回事以及帶來的影響，最重要的是，它想告訴我們，謊言會帶來什麼後果。
以瓦列裡列加索夫的兩段錄音獨白作為開場和結束，首尾兩句都是“謊言的代價是什麼？”，巧妙地讓劇本形成環形結構，首尾呼應。
所以楊橙才認為劇本很完整，加上題材上的優勢，以及普萊普勒對於製作質量的苛刻要求，這部劇不火都難，可惜隻有五集，太短了！
楊橙抬頭對上普萊普勒的視線，不禁道，“這部劇。。。”
普萊普勒似乎知道他想說什麼，擺了擺手，“你隻要給我投資權限，其它的不用管~”
楊橙知道，他這麼說意味著整部劇的投資不會小。
“這部劇一旦決定做，就必須在對當年核電站、居民區和街道等的取景上，都有著很高的還原度，那種年代感加上氛圍的營造，無疑會加深代入感和沉浸感，讓人看著屏幕就覺得毛骨悚然。
另外人物上，參考大量相關作品和曆史資料後，角色的服裝和化妝都必須要非常考究，最好能做到1：1還願。
我需要讓《切爾諾貝利》這部劇，秉著儘量客觀和不偏不倚的立場，把這場人類曆史上麵臨最大危機的事故呈現在我們眼前。
犯錯誤並不是最可怕的，害怕真相的代價，並用一個接一個的謊話去掩飾它，才是最致命的，當謊言說得多了，我們也會漸漸失去分辨真與假的能力。”
普萊普勒道出了他想做這部劇的深意，楊橙幾乎不假思索的點頭道，“沒問題，需要多少投資，CW電視台如果不夠，我會從總公司撥款，全力配合你的要求。”
普萊普勒重重的鬆了口氣，這和他之前的淡定從容截然相反，“謝謝！”
楊橙覺得好笑，“怎麼？覺得我會拒絕？”
“其實你拒絕我也能理解，畢竟這部劇太寫實，而且投資又這麼大。。。”
“但你難免會失望對嗎？”
“我不否認~”
“放心吧，還是那句話，我不缺少發現美的眼睛，還有追求美的魄力！”
“現在我認同了~”
前後用了不到10分鐘，就敲定了一部預定神劇，楊橙心情大好，旁邊的龍媽乾著急，她也想看，她覺得這一遝紙就是她通往超一線的製勝法寶！
然而楊橙顧不上他，自顧自的往下看——《葉卡捷琳娜大帝》，這是普萊普勒規劃中的史詩巨作，甚至連女主角都找好了，海倫米倫這個女王專業戶又要登基了，這一次，她飾演的是北極熊在位時間最長的女皇帝——葉卡捷琳娜大帝。
《葉卡捷琳娜大帝》主要聚焦於葉卡捷琳娜在位時，動蕩不安的ZZ生活、私人的內心世界以及她的醜聞。
由《王冠》製作人菲利普馬丁執導，這在製作陣容上就已經確保了質量。
不過同樣的，這也是一部高投資項目，楊橙內心暗暗盤算，繼續往下看。
《第五大道》：
在普萊普勒的計劃中，這是一部用來撐門麵的喜劇，還是一部太空喜劇，這部劇主要圍繞著在太空旅行的乘客而展開的一段段啼笑皆非的故事。
科幻+喜劇，這種混搭風格，還是值得期待一下的，重要的是，投資不算高，總算讓楊橙的內心沒有那麼惶恐了。
《局外人》：
講述美國的一個小鎮發生了一起命案，一個11歲的小男孩被強bao、分屍。
通過警方的調查，DNA、指紋、目擊證詞等證據統統指向了一位備受學生和家長喜愛的老師。