就在一家三口共進晚餐之時，張晚風輕輕飄飄說了一句，“我寫了個劇本，今天發了稿費。”
老張同誌不以為意，嘴裡嚼著土豆絲道：“發了多少？”
“不多，才一百多點。”
“什麼？一百多！”老張同誌瞬間不淡定了，一百多塊，這可是他一個月的工資。
張晚風傲嬌的“嗯”了一聲，也不管他震驚的表情，從口袋中取出早已準備好的稿費單遞到他跟前。
咱的稿費絕對不用來當私房錢。
“呐，自己看。”
老張同誌眼力一向好，低頭一瞄，乖乖是真的，不是吹牛皮。
用眼睛上下打量著張晚風，此時他還是有點不相信。
當他準備拿起來仔細檢查一下單子上蓋的公章真偽時，杜嵐眼疾手快拿了過去，她借著客廳門外的燈，從頭到尾把單子上的所有信息默念了一遍。
看完問道：“寫了多少字？”杜嵐女士可比老張同誌見過世麵，語氣相當淡定。
在這個家聊點文化上的事，也就老媽能和他聊聊，張晚風如實道：“兩萬一千多字。”
“不錯，千字五元，這稿費標準給的很高了。”
杜嵐雖不靠寫作吃飯，但對於國內文化界的事情，她還是比較關注，知道現如今的稿費標準。
老媽又問寫的是什麼故事，張晚風簡單口述了一下。
老媽聽完思索了好一陣，才說道：“這個故事有點不一樣，沒有悲苦的基調，整個故事都是舊與新的碰撞，非常有活力，相當有意思，我看比劉新武寫的《班主任》好。”
張晚風瞅了她一眼，心想您老真敢捧，不愧是我親媽。
他也是不嫌事大，追著問道：“怎麼好？”
去年《人m文學》第十一期發表了劉新武的《班主任》，這篇小說被譽為傷痕文學的開山之作。
今年五月《徽省文學》發表了王於九的《窗口》。
短短半年之內，這個風格的作品出現了兩部質量上乘之作，文壇一時間刮起了傷痕類文學的風。
今年這個類型的作品火的很，火到什麼程度？用一個不恰當的形容就是：拿他們播的《鐵道遊擊隊》和《班主任》比，他們電台屬於碰瓷加蹭熱度。
不過，現在這類小說還不叫傷痕文學。
有文學評論家稱之為“暴露文學”的重演，什麼是“暴露文學”？官方定義為：是指那些隻揭露社會黑暗麵而不能提出解決問題方法的文學作品。
這類作品通常著重於揭示社會的各種不公、腐敗和道德淪喪等問題，但在揭示問題的同時，往往不能給出明確的解決方向或光明的前景。
於清末之時興起，代表作品有《二十年目睹之怪現狀》等。
到了五六十年代這類文學再次襲來，不過這次“暴露文學”又有一個更貼切的稱謂叫“絕望文學”。
代表作品有劉慶邦寫的《看看誰家有福》等。
這類文學在周樹人先生眼裡則屬於是“譴責小說”，譴責二字則強調了作品的批判性和揭露性。
“暴露文學”具有的批判和揭露黑暗的特性，是任何一個時代都需要的，但任何一個時代都不能全是“暴露”。
科技是把雙刃劍，文學同理，走了極端，都會害人害己。
杜嵐想了想，說：“光明，積極向上，嗯，還有務實。”