四大花旦中的毛平威和孟熙最輝煌的時候是08年左右，幾位大花爭奇鬥豔，競爭激烈，遠比現在小花們的小打小鬨要精彩，祝慈最初學表演的時候還用過她們的電影片段做模仿，不過這幾年有些沉寂。
陳風遙有些運氣不好，她屬於大器晚成的類型，最早出名也是在12年的時候了，明明和四大花旦年紀相仿，卻錯過了捆綁營銷的最佳時機，生生落了一個段位。
而且她的長相是周正的淡顏，既不是出挑的明豔美人，又不屬於楚楚可憐的小白花，因此擔任主角的機會不是很多，蹉跎了許多年，全靠演技逆風翻盤。
不過祝慈最佩服的也是她，沒有大導保駕護航，也沒有足夠的粉絲為她營造聲勢，陳風遙完全是靠自己的拚勁兒闖出一條道來。
到了祝慈這一輩，人才凋零，互聯網崛起，觀眾的娛樂方式逐漸多樣化，評判明星的標準早已從收視率、票房轉變成了數據、流量、營銷力度。
各種亂七八糟的榜單和需要氪金的超話排名不僅綁架了粉絲，還讓路人對這一代藝人漸漸失望。
其實，祝慈能獲封三金影後，最高興的除了她自己的粉絲，還有以前的“對家粉”。
即便咖位上已經是一個天一個地，祝慈的影響力還是讓這批年輕藝人吃到了紅利。
隻要在同一個年齡段，對外她們依舊同氣連枝，現在因為祝慈的異軍突起，大量投資明顯已經在向95後到00後這一批女演員傾斜，待開的項目也不像從前那樣，把高光都加在男主身上，女主改成掛件。
除了《蝶夢》，祝慈的作品全都沒有把愛情當做全部的主線，這也促使著中小型劇組把更多的精力投入到劇本中，開始創新主角的人設，豐富劇情。
觀眾的胃口被養刁了，那種偷懶寫出來的流水線情情愛愛已經不能滿足他們，從而倒逼著投資人們轉變風向，去模仿祝慈作品的風格。
隻要沒有投資人壓著，編劇受到重視，創作出有新意的劇本並不難。
祝慈的舍友馮月娜、好友溫怡丹、之前合作過的顧佳奈……都在今年進了還不錯的劇組，有的擔當古偶大女主，有的走現實家庭向，有的嘗試新型職業劇，大家都有了更廣闊的選擇。
所以在這些花粉眼裡，祝慈的更進一步會帶給她們正主更多的好處。
雖然可以預見到無處不在的對比拉踩，但有這樣一位引導行業風向的領頭羊在前，把盤子做大，讓自己的心肝有機會接觸到好人設、好劇本，花粉們也不是不能忍受。
祝慈在接觸到一些還不錯但不適合自己的劇本時，也會主動和劇組方麵談一談，推薦一些自己認為符合條件的其他演員，隨手為之，結個善緣。
祝慈一向認為，為改善大環境做出的努力，最終一定會惠及自身，所以她不避諱提攜彆人。
她對自己的實力有絕對的信心，不怕出現更優秀的演員搶資源，因為現在的她在某種意義上來說，是不可替代的。
金烏獎結束半個多月後，祝慈才把手頭緊要的瑣碎工作做完，都是些與拍戲沒什麼關聯，但卻代表著她咖位大大提升的活動。
多了一些喘息的空間，祝慈終於有空考慮接下來的檔期安排。
她的日程表上多了許多和導演們見麵、吃飯的私人活動，這代表著祝慈進入了他們的選擇範圍，就算暫時沒有項目，提前認識，聯絡一下感情也很有必要。
有了獎項加持，祝慈可以把空檔時間延長一些，不用像以前那樣急著確定下一部戲，她還有兩部存貨，起碼明年的曝光度是不用擔心了，完全可以靜下心來好好思考。
要在電影圈子裡長久打拚下去，光有演技是不行的，三金影後的名頭固然會為她帶來一時的紅利，卻不是一塊暢通無阻的通行令。
圈內派係林立，關係錯綜複雜，掌握資源的上層們最看重利益和人情，祝慈年紀尚幼，真正在電影上下功夫才不過兩年多，根基太淺。
她現在和計衛英這一派的導演們結下了深厚的交情，他們都是才華橫溢的青年導演，為人正派，更看重專業能力，是很可靠的盟友，但想要更進一步紮下根，不能隻跟一個團體深度捆綁。
四大花旦每一位都跟知名大導有兩到三次合作，可以說如果一個電影女演員沒有成為某位名導的繆斯的話，她會有不錯的成就，但不會成為殿堂級演員。
祝慈合作過的知名大導隻有籍江紅，要想開拓，必須接觸更上一層的導演。
可是這樣的導演兩三年都未必會開一個項目，就算開了，也不一定符合祝慈的審美，隻能說可遇不可求。
祝慈翻閱著新送來的厚厚一遝劇本，陷入了沉思。