奧斯卡頒獎典禮之後，有所收獲的電影紛紛擴大放映規模，未來的一個多月，也是奧斯卡效應最強的一段時間。
每部獲得重要獎項的電影，在公關宣傳上都有巨額投入，當然想要儘快收回成本，以及拿到足夠多的盈利。
這場奧斯卡遊戲，玩到最後收尾階段，依然要用商業收益來說話。
最大的贏家還是米拉麥克斯，在拿到最佳影片獎項之後，早在去年十二月初就上映的《芝加哥》的放映影院數，又一次擴大到了近2500家影院，連續六天票房逆勢增長，奧斯卡後一個周末更是爆收1200多萬美元。
這部懷舊歌舞片的北美票房，已經接近了1億7000萬美元。
《芝加哥》這部影片，也創造了韋恩斯坦兄弟從影以來的單部影片北美票房紀錄。
從《紅磨坊》到《芝加哥》，歌舞片也出現了短暫的回潮。
獅門影業發行的《上帝之城》也擴大了放映規模，但影片沒有拿到最佳外語片獎項，院線方不可能投入太多資源，北美放映影院也隻是擴大到了600多家。
隨後，《上帝之城》也用最真實無比的市場數據證明，自身沒有繼續擴大放映的價值。
奧斯卡後一個周末，這部影片僅僅在663家影院中拿到了68萬美元。
周末單館票房隻有1000美元多一點，影院方麵也需要生存，必須考慮投入回報比，即便《上帝之城》是部公認的好電影，也不可能再有擴大放映的機會了。
時至今日，這部影片的北美票房也不過300萬美元多一點。
《上帝之城》再次證明，好電影與市場收益之間，很多時候沒有必然聯係。
獅門影業在《上帝之城》身上的高額投入，極有可能血本無歸。
這也給羅南再次提了個醒，記憶中的一些經典電影，未必是能帶來高收入的項目，甚至可能是虧的吐血的賠錢貨。
《英雄》在北美的放映漸漸接近收尾階段，北美票房累計6890萬美元，超過7000萬美元很輕鬆。
另外，影片的全球票房相加已經接近1億8000萬美元，哪怕去掉東方市場的票房，《英雄》能為使館影業帶來的利潤，依然相當客觀。
由於東方的電影公司並不具備國際發行能力，《英雄》所產生的大部分利潤，都落在了使館影業手裡。
這部影片的dvd也已經從東方運抵北美，隻能影片下映和首輪電視播放之後，就會上市銷售。
玉嬌龍在奧斯卡之夜後，主動跟羅南聯係過，著重提了下張國師與獅門影業的納瓦斯商談的事。
張國師準備繼續拍攝武俠類電影。
羅南回憶了一番，如果沒記錯的話，應該就是那部《十麵埋伏》了。
如果張國師與張白帽肯以《英雄》的版權費用將國際版權賣給使館影業，他或許會主動聯係新畫麵。
但這想想也不可能，《英雄》票房大賣，就算這兩人是傻子，也知道待價而沽。
羅南不打算乾預張國師與獅門影業的商談，他們願意合作就去合作好了。
對於新千年之後，具備國際影響力的三部東方武俠片來說，《英雄》不如《臥虎藏龍》，而《十麵埋伏》又遠遠不如《英雄》。
羅南專門讓人留意過，張國師確實在與獅門影業接觸。
他沒有再管其他的，自身的工作更為重要。
相對論娛樂的日常經營管理由羅伯特-艾格負責，羅南的主要精力都放在了至關重要的電影電視項目上麵。
沙海娛樂談妥了與托賓-貝爾的演員合約，這位比臨時演員處境好不了太多的大齡演員，在金錢與角色麵前，毫不猶豫的跟沙海娛樂簽訂了八部電影合約。
隨著托賓-貝爾加入劇組，《電鋸驚魂》所有演員全部到位，羅南專門趕到華納製片廠，又與溫子仁談了一次。
“影片在下周開始拍攝。”溫子仁站在攝影棚中，看著陰暗的倉庫布景，說道：“資金預算非常充足，一個月之內我就能結束拍攝。”
羅南緩緩點頭，一百五十萬美元的製片預算，也讓這部小成本恐怖片從籌劃開始就準備的更加充分。
“上映時間已經定下來了，今年八月份。”羅南說道。
溫子仁似乎有點著急：“其實我在五月份之前就能完成所有製作。”
羅南笑了笑，說道：“使館影業要找到競爭相對較弱而又時間合適的檔期，還要做一些宣發和發行上的準備工作。”
他也經曆過這個階段，了解期盼成功的心態：“詹姆斯，不要著急，保持穩定的心態，你才能完成一部足夠出色的電影。”
溫子仁認真說道：“我明白。”
來到洛杉磯這麼長時間了，他非常清楚，《電鋸驚魂》是最後的機會，也是唯一的機會。
搞砸了這個電影項目，日後不可能再有其他電影公司敢用他。