四個技術大獎收入囊中，現場包括羅南在內的人，深深感受到了一種叫做分豬肉的氣氛。
一般情況下，能拿到多項提名的影片，總會有一座小金人的收獲，奧斯卡從某些方麵來說，相當有人情味。
像《肖申克的救贖》那樣的情況，奧斯卡近二三十年來並不常見。
隻能說這部影片從題材上就不被好萊塢業內所認可。
頒獎典禮進行到一半的時候，《飛行家》暫時成為了最大的贏家，最佳攝影、最佳服裝設計、最佳藝術執導和最佳音效四個小金人，已經落在了他們手中。
麵對《撞車》、《百萬美元寶貝》和《當幸福來敲門》另外三大熱門影片，《飛行家》以4比0的巨大優勢遙遙領先。
在馬丁-斯科塞斯眼中，好萊塢傳奇的娛樂大亨兼飛行家霍華德-休斯與希臘神話中那隻人身牛頭怪並無二致：被上天詛咒，囚於迷宮中央不得出離。
從過往的奧斯卡來看，這似乎也是他本人命運的寫照。
馬丁-斯科塞斯執導過《憤怒的公牛》、《好家夥》《紐約黑幫》、《出租汽車司機》等出色的作品，屢獲奧斯卡獎提名，又屢屢與夢寐以求的最佳導演或最佳影片獎項擦身而過。
分蛋糕分豬肉不止是體現在某個電影項目上麵，同樣體現在公司之間。
《竊聽風暴》剛剛為相對論娛樂捧回一座最佳外語片小金人，《帝企鵝日記》就丟掉了最佳紀錄片。
獲得最佳紀錄片小金人的是印度片《生於妓院》。
丟掉這個獎項，羅南反而鬆了一口氣。
這不是大製片廠時代了，奧斯卡不會讓一家公司的多部影片同時拿走太多獎項，相對論娛樂最大的目標，一直是四大獎項中的那兩個。
“需要我安慰你一下嗎？”威爾-史密斯低聲說道。
“不必了。”羅南的聲音壓得很低：“對於《帝企鵝日記》，最佳紀錄片隻是錦上添花。”
這部紀錄片單單北美票房一項，就讓使館影業賺了上千萬美元。
況且，線下還沒有上市。
不像《華氏911》靠噱頭吸引人，《帝企鵝日記》完全以內容取勝，堪稱商業紀錄片成功的典型。
本屆奧斯卡依然一黑到底，最為重量級的表演時間留給了黑人歌星碧昂斯。
獎項一項項頒發，有人高興，自然就有人失落。
這一屆奧斯卡，並沒有去年那種《魔戒》一出，誰與爭鋒的情況，競爭既激烈又平均，敗也敗不到像《肖申克的救贖》那般臉麵全無，贏也贏不到如同《王者歸來》一樣的全線飄紅。
然後，相對論娛樂收到了今晚的第二座小金人。
保羅-哈吉斯拿到了最佳原創劇本！
這個獎項非常重要，大多數情況下，最後能獲得最佳影片的電影，都會拿到最佳剪輯或者最佳劇本獎其中的一個。
同樣的，保羅-哈吉斯拿到最佳原創劇本，也意味著他徹底與最佳導演獎無緣了。
第一次獲得奧斯卡提名，就拿到一個重量級的安慰獎，還想要啥自行車？
真的就像是分豬肉，《百萬美元寶貝》成為了最佳剪輯獎的獲得者。
有些事情，真的是巧到讓人懷疑，評選結果出來之後，真的隻有普華永道的兩位負責人知道？
但奧斯卡的基本信譽還是有的。
如今，還沒有到連最重要的頒獎結果都會搞錯的地步。
頒獎典禮越進行到最後，獎項的份量也越重，凱特-布蘭切特捧起了最佳女配角小金人。
《飛行家》似乎有翻盤的架勢。
不過，明眼人大致都能猜到，這恰恰是學院的老頭子們對於所謂黃金時代的懷念記。
因為凱特-布蘭切特飾演的角色叫做凱瑟琳-赫本。
要知道，凱瑟琳-赫本2003年剛剛去世。
這與其說是凱特-布蘭切特的勝利，不如說是凱瑟琳-赫本去世的餘暉。
在好萊塢，逝去的明星永遠比活著的明星有號召力，哪怕有“票房毒藥”稱號的凱瑟琳-赫本也不例外。
這是好萊塢很多製片人給凱瑟琳-赫本貼上的標簽，馬丁-斯科塞斯在影片上映接受采訪時，也曾經說過這一點。
好萊塢的黃金時代，與這個徹底商業化的時代，評判影星的標準還是有區彆的。
所以，一位位票房巨星都不受學院的老頭子們待見。
反而像希拉裡-斯旺克這樣的獨立片演員，一直在奧斯卡上較為吃香。
在《男孩不哭》之後，這位外表形象一般，非常符合學院所謂好演員形象的女星，憑借《百萬美元寶貝》，再次站在了奧斯卡最佳女主角的領獎台上麵。