先是《天國王朝》，接著又有《法老與眾神》，連續兩部一線大製作慘敗，雷德利-斯科特麵臨的情況可想而知。
如果說《天國王朝》的失利，能推給二十世紀福克斯的高管製片人，雷德利-斯科特卻在《法老與眾神》中拿到看幾乎所有的權力，影片仍然搞砸了……
有多大的權力，就要承擔多大的責任，雷德利-斯科特理所當然的上了二十世紀福克斯的合作黑名單。
連續搞砸兩部大製作電影很要命，不止是二十世紀福克斯，好萊塢不少電影公司都將雷德利-斯科特劃入了黑名單當中。
至少是大製作電影項目的黑名單。
也就是在業內一片看衰的時候，雷德利-斯科特收到了來自相對論娛樂的合作邀請。
相對論娛樂送到雷德利-斯科特手上的，是一個科幻劇本。
“相對論娛樂很有誠意。”經紀人對雷德利-斯科特說道：“他們認為你非常適合執導這個科幻片項目。”
雷德利-斯科特詫異：“彆的公司恨不得從此再也不跟我合作，相對論娛樂卻主動找上門來邀請我……”
經紀人說道：“據說是羅南-安德森的提議。”
雷德利-斯科特從來沒有與相對論娛樂合作，看了看手中的劇本，說道：“我先看看，具體明天再說。”
對於雷德利-斯科特來說，科幻項目並不陌生，過往他沒少執導科幻片，像《異形》和《銀翼殺手》等都可以劃歸到科幻片的行列中。
但雷德利-斯科特很快發現了這個劇本的不同，雖然火星上求生看起來很扯淡，但明顯是技術流，屬於硬科幻的類型。
這樣的片子，從籌備期到拍攝，需要高度專業的知識和專業部門技術上的指導，比普通的科幻片難拍多了。
硬科幻的片子拍起來很帶勁，但雷德利-斯科特也有疑慮。
如今，硬科幻電影早已式微，漸漸淡出了好萊塢主流商業電影的序列，每年北美票房排行榜前十位當中，已經很難再看到硬科幻類型的身影，甚至連帶著硬科幻也不怎麼流行了，最近幾年也沒有非常出色的硬科幻出版。
許多人也怕看科幻，尤其是硬科幻，主要就是覺得科學術語太多，科學概念太高深，完全理解不能。
這個劇本卻不同。
雷德利-斯科特不但輕鬆就能看懂，還越看越有興趣，有點像是當年遇到《異形》的感覺。
劇本超級巧妙的化解了這個問題，很早就點明了小故事背景和主題：出了事故的宇航員男主角，需要獨自在火星上生存一年半。
而且整個故事設定的時間點，以及火星探索所采用的科技手段，看上去很像是根據現實中各種版本的nasa火星計劃來的，男主角生存中所有的解決方案，也都是一步步算出來的。
男主角每次遇到問題，基本上都是這樣的發展套路——分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施……
這樣一來，即便是他這個者，也覺得每一個細節都真實到不可思議。
這種觸手可及的真實感，很可能也是這個劇本最迷人的地方。
有人說，對硬科幻類型最大的褒獎，就是“寫的跟真的似的”。
還有男主角的設定，不是那種高冷裝逼犯，而是異常接地氣。
男主角麵對的環境無論多麼艱難，哪怕艱難到絕望，幽默和樂觀的精神仍然可以在他的台詞裡發著光。
雖然從內心深處認為這就是一部太空荒野求升級，但雷德利-斯科特從導演的角度出發，多少都有所心動。
再加上相對論娛樂的邀請和羅南-安德森的金字招牌，雷德利-斯科特覺得或許可以試試？
這兩年，雷德利-斯科特遇到了太多麻煩，接連搞砸好幾部片子，導致媒體和業內都在懷疑他。
甚至，連他自己都有點懷疑自己，《法老與眾神》慘敗之後，一度出現過息影的念頭。
雷德利-斯科特看完劇本，鄭重的收了起來：或許可以去火星上麵種土豆？
導演與製片人不同，會受到足夠出色的劇本的吸引，他讀到了這個劇本，有這樣好的劇本，好的素材-已經寫出來，就在紙上，剩下的就是把它拍出來……
雷德利-斯科特拍攝過科幻片，拍攝過太空片，有著豐富的經驗，太空幻想在他眼中是另一種現實，它是一個壯闊的平台，一種任何事情都可能發生的戲劇形式。
從《角鬥士》開始，算上《黑鷹墜落》，後麵還有《天國王朝》和《法老與眾神》，雷德利-斯科特已經連續拍攝了四部戰爭史詩大作，最後的結果並不理想。
或許，應該換個類型試試了。
雷德利-斯科特拿起電話，撥通經紀人的號碼：“你能不能幫我聯係下，我想與羅南-安德森見一麵。”