他指的是二房、三房、四方，老管家收起傘：“都回了，在東花廳。”
應笑儂沒再問，繞過曲折的之字形回廊，跨過一道道門檻，來到北院，高聳的正房就在眼前，他卻拐到東廂，東廂房是一間佛室，肅穆的純金佛龕背後擺著一張小床，床上仰躺著一個人。
一個老人，六十多歲，應該是染著頭發去跳廣場舞的年紀，卻委頓地掛著吊瓶。
應笑儂驚訝，上次見麵，他還沒這麼虛弱。
“回來了。”老人的狀態不錯，放下手裡的相冊，一雙鋒銳的眼睛投向他。
應笑儂在床前的軟椅上坐下，仍穿著那些“奇裝異服”，夾克上醒目的猛虎玫瑰刺繡，不男不女的褲裙，襪子上一邊一隻半骨的海綿寶寶。
段有錫緩緩把他看一遍，心裡不讚同，嘴上卻沒責備，隻是說：“我以為我不死，你不會回來。”
臭老頭子，都這樣了嘴還那麼硬，“你讓我回來乾什麼？”應笑儂冷著臉。
“你說我讓你回來乾什麼？”段有錫有點激動。
應笑儂無動於衷。
“你爸快死了！”段有錫坐起來，惡狠狠瞪著他。
應笑儂很平靜：“什麼病。”
段有錫扭過頭：“和你沒關係
。”
之後應笑儂沒再開口，屋子很靜，靜得聽得見窗外雨滴落下枝頭的聲音，半晌，還是段有錫先說話：“你給我回來接班。”
應笑儂笑了：“你明知道不可能。”
“好，”段有錫清楚他會這麼說，“你不接班，誰也彆接！我死都不立遺囑，讓這個家就這麼散了，讓愛音集團灰飛煙滅！”
應笑儂才不怕他的威脅：“集團一直老二管著，管得很好。”
段有錫突然發
怒：“你才是我兒子！”
應笑儂挑起眉，眼睛裡鋒芒乍現：“段有錫，你有三個兒子一個女兒。”
“他們都不算數！”段有錫執拗地堅持，“我隻有一個兒子，徐愛音給我生的兒子！”=杰米哒XS
應笑儂神情陡變：“彆提我媽的名字，”他碾著牙，“你不配。”
這樣大逆不道的話，段有錫卻沒喝止。
“我媽就是在這屋沒的，”應笑儂盯著這張鑲金的木床，“讓你逼死的。”
那一年，他隻有十一歲。
段有錫的臉瞬間灰敗，眼神躲閃著，囁嚅：“你媽……是病死的。”
“要不是知道你在美國有老二，”應笑儂咄咄逼人，“她身體再不好，能死嗎！”
段有錫沉默了。
“口口聲聲說這輩子隻愛我媽一個。”應笑儂冷笑。
段有錫馬上說：“我就是隻愛她一個！”
“愛她一個，你成了四個家！”應笑儂騰地從椅子上起來，“老二隻比我小一歲！老三和老二是一年的，你還搞出個老四！”
“我有什麼辦法！”段有錫的臉色發青，“你媽身體不好，我三十九歲才有你！”他指著這間金鑲玉嵌的屋子，“我這麼大的家業，你小時候身體那麼弱，我捧金子一樣捧著你，半夜做夢嚇醒好幾回，我不多有幾個孩子，行嗎！”
“好啊，現在你有了，”應笑儂啪地踢翻椅子，“你讓他們繼承去吧！”
他扭頭就走，衝出東廂房，老管家站在門口，替他關好門追上來，穿過三進院、二進院，應笑儂忽然問：“他什麼病？”
“癌，”老管家實話實說，“沒多少日子了。”
應笑儂停住腳，往前走，穿過一進院就是大門，但他腳後跟一轉，折了回去。
東花廳是個好地方，夏天總有喜鵲叫，門板常年不關，從北院正廳過去有一麵花牆，開著一扇漏窗，窗下立著一隻鈞瓷掛紅彩瓶，不是老物件，但在國際上得過獎，冬天插一支臘梅、夏天插幾支枯荷，很好看。
站在玲瓏的彩瓶前，應笑儂聽著廳裡三房和四房在鬥嘴，段釗和段鈞沒怎麼說話，是兩個“太太”你來我往：
“……衝我來什麼，你找老頭子去，除了他那個寶貝老大，咱們這倆都不算兒子！”
“你們老幺還不錯了，我們夾在中間的才是連一個眼神兒都沒有。”
“還
分什麼老幺、老三，堂屋那張桌，不都一樣上不去嗎？”
她們說的是段有錫平時吃飯的桌子，四個差不多大的孩子，隻有應笑儂的碗筷能往上擺，可他離家都這麼多年了，這個傷人的規矩居然一直沒變。
背後忽然傳來腳步聲，應笑儂回頭看，廊下站著一個細長的身影，明明是女孩子，卻留著齊耳的短發，穿著一件藍西裝，不像男人那樣係領帶，但身量、步態，沒有一點嬌柔的樣子。
是段有錫唯一的
女兒，段家老二段汝汀。
作者有話要說：首先跟大家抱歉，今天的文隻有一點，因為時間都用來寫作話了orz
早上起來看到昨天那章的評論，想了一上午，覺得應該說點什麼，因為對於寶綻進娛樂圈，很多讀者是不理解的，我覺得如果這個時候不把自己的想法說一說，可能寫到後麵大家也不理解我為什麼這麼寫orz
我本身是戲迷，前幾年時間多的時候，哪裡有好的京劇、昆曲演出我會儘量去看，這幾年工作忙，又寫文，就沒那麼大的勁頭折騰了。雖然喜歡京劇，但我對京劇的了解並不算深，隻是自己粗淺的看法，歡迎有不同意見的讀者討論。
先說說京劇和娛樂圈。
這幾年寫文，我感覺有些讀者是比較偏程式的，喜歡的人設和梗會不厭其煩地找文來看，慢慢的，形成的審美也比較程式，對於京劇背景的文，這部分讀者想體會的可能是那種民國感的京劇，好像摻了彆的東西就不是京劇了，但在我看來，京劇一直是京劇，隻是每個時代的麵目不一樣。拿三四十年代的京劇來說，四大名旦之所以是四大名旦，除了各自的藝術造詣之外，是離不開實力雄厚的“粉絲”支持的，比如梅蘭芳背後的馮耿光（大銀行家），程硯秋背後的羅癭公（國務院參議），尚小雲背後的莊菊隱（莊親王溥緒），荀慧生背後的白黨（包括著名畫家吳昌碩等）。過去說“捧角兒”，是要用錢、用人脈、用文章去捧的，演員在台上靠技藝較量，“粉絲”則在台下靠金錢和聲勢較量，如果了解民國戲曲史，會發現四大名旦的成功很大程度是背後資本和圈子的成功，這與今天的娛樂圈其實沒有什麼不同。那時的京劇並不“曲高和寡”，甚至是流俗的（“粉戲”），所以從本質上說，並不存在京劇“高雅”娛樂圈“low”的說法，今天的京劇之所以在這個位置，是因為它沒落了，無法進入主流的娛樂圈，才可以看起來“清清白白”。
有人愛京劇的“曲高和寡”，卻沒看到這四個字背後京劇人的心酸、落破，甚至被迫轉行，事實上，沒有任何一個行業的從業者希望自己“曲高和寡”，除非半年不開張開張吃半年的奢侈品行業orz
然後說說京劇和流行音樂。
如果想看清京劇的情況，可以先看看國外的情況，法國音樂劇一直做得比較好，《悲慘世界》《羅密歐與朱麗葉》《十誡》《搖滾紅與黑》大家或多或少都聽過，這些音樂劇演員受過良好的音
樂教育，早期的比如《巴黎聖母院》，演員用的是美聲的發聲方式，但仍然有大批年輕人喜歡，這說明傳統藝術可以和流行文化結合。但看《窄紅》的評論區，很多人是反對京劇改變的，認為京劇變了就不是京劇了，它就庸俗了，我打個比方，這就像有一家蛋糕店，做的蛋糕很好吃，隻是不放糖，導致顧客很少，隻有十個不喜歡糖的顧客光顧，支撐著這家店生存，有一天店主想做一點改變，嘗試在部分蛋糕裡加糖，這十個顧客就跳出來反對，認為加糖
的蛋糕不健康，是低級口味，大家可以想想，站在店主的角度，究竟是加糖還是不加糖對他和這家店的發展更好呢？
我覺得要生存，肯定是要加“糖”的，這也是寶綻走入娛樂圈的理由，如果他拿著大筆的俱樂部會費停在如意洲，那和過去那個吃儘苦頭也要撐下去的寶綻就是割裂的，這個人也不過爾爾。進娛樂圈未必對，事實他最後放棄了（小劇透），但他踏出去的這一步值得敬佩，我之所以讓他踏出去，也不是聽某位演員說了某些話，而是因為這條路在那兒，遲早會有人走，畢竟娛樂性才是京劇產生的原因。話說回來，國內的美聲歌手已經有所突破，京劇演員為什麼不可以呢，對吧？
再說說京劇和戲腔。
在我看來，京劇和戲腔不是兩個截然不同的東西，從京劇到京歌再到戲腔，有個演變的過程，變得越來越上口，越來越容易接受。一說戲腔，大家想到的都是青衣花旦的小嗓，其實老生也可以戲腔，之前網上就有京劇老生唱的《卡路裡》，也有很多戲曲學院的學生唱《牽絲戲》，大家堅持本心的同時都在“玩”，在尋找出路，這才是京劇人活躍的表現。同樣的，如果日本沒有元千歲、中孝介這些流行歌手，我們是很難知道衝繩音樂究竟是什麼風格的，所以我覺得，對待傳統藝術就像養小鳥，千萬彆把它牢牢攥在手裡，攥久了就死了，不如讓它飛。
總結起來，寶綻進娛樂圈對我來說是大膽且有魄力的一步，沒想到大家卻覺得這是“崩了”，我始料未及，還有點匪夷所思，想了想可能是我和讀者對京劇的認識不同吧，所以寫了這麼多orz
我堅持要更完這個文，沒有彆的原因，隻是自己喜歡，關於京劇這部分，文的前期涉及到它的過去，寶綻奮鬥著的是它的現在，也在嘗試著它的未來。其實我這種情況大家也知道，沒有非寫完不可的必要，也確實沒有日更的動力orz，複更以來收獲了如潮的差評，其中絕大多數我不太認同，因為按我的標準，窄紅仍然是個很有質量的文，我並沒有薄待它，包括寶綻和匡媽媽那一段，我因為還沒回看，不知道是不是真的很尬，但我在寫的時候是很喜歡那一段的，可能是我品味差吧hhhhh
我想說的差不多就這些，有點枯燥，希望耐心看完的讀者能對寶綻多一些寬容。最後，也是最重要的一點，我感覺這時候晉江的讀者一定會有人說：什麼玩意，正文就幾百字，作話放一大堆沒用的，我花錢不是為了看這些！所以我明天會補全這一章，還會放在這裡，這樣大家就可以花幾百字的錢看三千字了，不要生氣~
最後的最後，我真的是個很喜歡看讀者評論的作者，一看又開始自我懷疑，坐在電腦前頭什麼都寫不出來，導致今天又沒更……我立個fg，我以後一定不要再來看評論了！！！
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