按照傳統，一名淑女出去工作的確是不太適合的，但她們是中上階級，又不是上流社會那些需要維持體麵的家庭，又有什麼所謂呢？
況且自戰爭以來，很多傳統都在改變，男丁去打仗，女性取代男性出去工作，成為新的經濟來源，那麼世上再多一個女司機也不是什麼驚世駭俗的事。
戰爭所帶來的改變不隻有經濟和社會，還有漸漸抬頭的女權意識。
看孫女堅定的樣子，老夫人被說服了一點，但還是覺得很危險。
伊莎貝拉倒也不著急要改變她的想法，先給她打一枝強心針：“至於錢的方麵，我會有辦法的。”
“……我怎麼覺得你有事情在瞞住我。”
少女神秘的勾起嘴角：“到時候你就會知道。”
……
從書房出來後，瑪麗找上伊莎貝拉，說她有一封電報和一封信。
無線電話還沒有被發明，所以電話通訊的距離十分有限，像明尼蘇達和肯塔基之間已經差不多是極限了，如果距離太遠比如東岸跟西岸，一般會以書信跟電報交流。
電報的優勢相比書信是很明顯的，想對方快點收到自己的訊息可以去電報局發電報，工作人員會把你的訊息翻譯成字母及數字編碼，再發去收件人所在城市的電報局，那裡的工作人員又會將編號翻譯成原本的訊息，然後以信件的形式送到收信人的府上去。
劣勢是內容長度是有限的，而且收費較貴。
電報來自尼克，他說他已經到達軍營，但因為太遠打不了電話，之後有空會給她寫信。
而那封信是來自伊莎貝拉的表妹喬瑟芬·馬奇，簡稱喬。
馬奇是個大家庭，有四姐妹，可想而之有多熱鬨。馬奇一家住在麻薩諸塞州的康科德，伊莎貝拉的母親也出生在那裡，所以是她的第二個故鄉。
相比布朗特家，馬奇家的家境就比較一般了。布朗特夫人還在世的時候，她每年都會帶原主回康科德，所以原主跟馬奇四姐妹關係挺好的。
喬是家裡的二姐，即使原主這些年沒再去康科德了，倒是有跟她一直保持著書信來往。
喬是個擅長寫作的女孩子，把家裡的瑣碎事寫得繪影繪聲，像是她最近寫了新的劇本，三妹貝絲演男主角，但女主角一直未能定下，她本來想讓大姐梅格演的，可是四妹艾米也想做女主角，還因此鬨脾氣。
她在信的結尾說，真希望伊莎貝拉能看見她們的演出。
想象到馬奇家從早上開始便吵個不停，伊莎貝拉不禁會心一笑，把信收起來，有空再提筆回信。
瑪麗把心裡的疑惑說出來：“為什麼艾倫少爺這麼久都不給小姐寫信呢？”
……對喔。
伊莎貝拉差點就忘了她還有一個弟弟。
她弟艾倫·布朗特今年十五歲，正在芝加哥讀書，每年隻有聖誕節能回家。而就在他上次回家時，原主跟他吵了一架，自那次之後便是沒完沒了的冷戰，艾倫再沒有給家裡寫過信。
原主是有給弟弟寫過信的，隻是都沒有得到回複。還有兩個多月就是聖誕節了，也不知道他會不會因為賭氣而不回來。
換是原主，大概會很擔心他，可伊莎貝拉就不一樣了，她對叛逆期的孩子沒什麼耐性，哪裡涼快哪裡待著去，知錯了自然會回來。
在羅徹斯特安頓好後，伊莎貝拉開始思考成立工作室的問題。
首先，她需要一個地方。
伊莎貝拉不能在家裡工作，讓她的員工在這裡進進出出，就算她自己不介意，也不能影響到老夫人的生活，所以她必須租一個地方作為她的工作室。
羅徹斯特物價低，租金也低，找個工作室倒不成問題，伊莎貝拉比較苦惱該怎麼向老夫人解釋。
除了地方，她還需要一兩名出色的裁縫師助手。她的想法是，先找地方，再找裁縫師，最後跟老夫人坦白。
把老夫人放在最後的原因是，伊莎貝拉有信心說服她，再說她也不可能因為老夫人反對而放棄。
伊莎貝拉順口問了句：“瑪麗，你知道羅徹斯特及這附近有沒有手工了得的裁縫師？”
“我倒是知道一位。”瑪麗想了想，說，“不過她是做給平民做便衣和改衣的，沒有接觸過禮服，恐怕不太符合小姐你的要求。”
“沒關係，把地址告訴我就行，我會去看看的。”
記住了瑪麗所說的地址後，伊莎貝拉打算明天出去找房地產中介，看看有沒有適合的地方。
其中一名軍官便是傑伊·蓋茨比。
蓋茨比從未進入過這麼漂亮的房子。
他就像一個第一次進入宮殿的小男孩，為這裡的一切而感到驚歎。所有事物都是那麼的新奇，跟他想象中相差無幾，但又更加細致和真實。
即便他知道這裡對它的主人而言就像軍營對他一樣平淡無奇。
進入舞廳的時候，就像潘多拉的盒子在他麵前打開，蓋茨比罕有地緊張起來，但那裡的盛況卻讓他產生了一種他本來就屬於這裡的錯覺。
管弦樂團在台上坐得端正，正要準備演奏。在熟人的牽引下，男男女女彼此交談，人群聚合又分散，女生們的裙擺交錯在一起，令人眼花撩亂，她們打量那些紳士的眼神簡直就像在打量獵物。：，，.