這可不是記者想要的內容，趕緊追問陳惠琳，“那kelly覺得陳天都導演人怎麼樣呢，有沒有動心？”
“導演的魅力肯定不需要再多說了，我本人是導演的粉絲，特彆喜歡看《黑客帝國》。雖然我出道更早，但是見了導演還是很激動的，不過這都是粉絲見偶像的那種心態啦。”
……
且不提揮手回望香江的緋紅一片，再次回到京城的陳天都，心情已經大不同。
此前攜《第六感》回歸，他的確很耀眼，卻是空中樓閣，現在的他則是摩天大樓。
對於《黑客帝國》作為引進大片在國內上映，中影顯然比矩陣更加在意。雖然這部電影的老板之一陳天都是中國人，也改不了它貨真價實好萊塢電影的本質，所以票房分賬最高也高不過13%。
誰該下功夫，一目了然。
其實從《泰坦尼克號》開始，國人已經開始明白，那氣勢恢宏的場麵背後，不斷糾葛的利益格局中，勝敗，遠比電影本身更複雜。中國觀眾得以欣賞外國大片，正應了“禍兮福所倚，福兮禍所伏”這句古話。
上世紀90年代初，中國電影市場日漸萎靡。與1979年相比，電影放映場次在1992年減少了五分之一，觀眾人數銳減190億人次，不及之前的三成。很多曾經的電影院，甚至改行開起了咖啡館和台球廳。
時任中影公司總經理吳孟辰為此向電影局提議，以國際通行的票房分賬形式——即電影製片方、發行方和影院按一定比例分享票房收入，進口最新的一流外國影片，以發行收入扶持落後地區電影事業。
這個在當時被很多人稱為“洋買辦”的計劃，最終卻“出乎意料”地獲得了批準。廣電部決定自1995年起，由中影公司每年進口十部“基本反映世界優秀文明成果和當代電影藝術、技術成就”的“好電影”。
“大片”，在爭議中走上舞台。
《亡命天涯》，第一部以“票房分賬”模式引進的國外電影，在中國獲得了2500萬的票房收入。“外來和尚會念經”的傳奇，由此開始書寫。1995年辰龍大哥的《紅番區》剛剛因為8000多萬元的票房收入惹來讚歎，1998年，《泰坦尼克號》就以3.2億元的票房，占到當年全國票房總收入近四分之一——這部“劇情有點俗套”但是“場麵極度恢宏”的大製作，最終成為分賬電影的巔峰。
但很快，供需矛盾成為分賬電影市場的新矛盾。區區“十部”的數量，遠遠不能滿足當時貧瘠的中國電影市場。進一步放開電影市場，成為中國“入世”的重要議題。
如今的中國，1999、11、15，中國“入世”時間即將到來，“入世”已經成了全民關注的熱門話題，連學生高考的題目也絕難逃過。
作為電影人，圈內最關注的莫過於中國每年引進國外影片數量。
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