基本上就是，編劇當成工具人，一般對於編劇不是非常的重視，哪怕是金牌編劇，哪怕是業內出名的大編劇，其實排名也是在劇組非常靠後的。
這一點毋庸置疑，何老師應該承認這一點吧？”
何老師聽到這裡頓時就愣住了，他雖然不願意承認，但是好像似乎，確實是如此呀。
編劇基本上就是整個劇組最沒有什麼關注度的工具人之類的，雖然何老師想否認，但是到底還是點點頭說：“沒有錯，確實我也是客串過一些電影電視劇的，但是情況確實和你說的是一樣，編劇基本上就是和工具人差不多。
不說是厲害的配角都能欺負吧，但是編輯在整個劇組來講，地位連中間都排不到，所以你說的這個事情也是一個實情。”
葉明點點頭跟著就說：“但是何老師伱不要忘記了一部影視作品的靈魂是什麼？
一部影視作品的靈魂是編劇呀，整部電影是不是出彩就必須看編劇，首先得編劇把整個劇本創造出來才行，然後才有演員來演繹出來。
編劇如果寫的不好的話，就算是影帝影後出馬也未必把這個電影電視劇搞得特彆好，但是隻要是編劇把劇本給搞好了，哪怕不是影帝影後隻是一流的演員，但是也有很可能拍出來爆紅的影視劇作品的那些電影。
為什麼有一些叫做黑馬呢？就是因為大家以前看的不怎麼樣，結果突然爆發出來巨大的票房能量，這就是說編劇做的好，演員配合的好導演完成度比較高，三方麵配合，這才能夠把電影給搞好。
這才出現一匹黑馬，這其中最開始的最開始的起點就是編劇，編劇就相當於整個作品的地基，如果這個地基打不好的話，那整部作品很難成為萬丈高樓的。
但是我們國家確實不怎麼樣的重視編劇，這也是一個事實，不過這樣的一個事情在日韓國家是絕對不會發生的。
拿來韓國這個國家的娛樂圈來說一下吧，他們國家的金牌編劇，基本上對於整個劇組來講具有掌控權，哪怕是主演，如果金牌編劇不高興的話說換也是能夠換掉的。
甚至說有一些很厲害的金牌編劇，換導演都是有可能，所以至少在韓國劇組方麵來講，編劇的地位是非常高的。
可以說他們的影視作品基本上就是以編劇為中心，編劇的影響力超乎我們的想象在此，為什麼日韓國家的作品會瘋狂地向亞洲甚至向世界輸出的一個原因，就是因為他們重視編劇編劇的權利，高編劇能夠掌控整個劇組的走向，所以你想一想他們自己寫出來的作品，他們當然關心他們當然希望能夠拍好。
所以編劇掌控的去煮就算是拍出來的不是特彆好，但是也絕對不會特彆差。
因為任何一個編劇絕對不會虐待自己的孩子，他們的作品就像他們自己的孩子一樣，他們這些編劇也希望自己的作品能夠爆紅能夠好起來。
所以在韓國那邊為什麼影視劇經常的會在整個亞洲瘋狂的輸出呢？
就是因為他們編劇參與度非常的高，編劇的權力還是很大的。但是何老師你想想在我們國家呢？
這樣的事情可能發生嗎？
這樣的事情在我們國家是不可能發生的。
至少目前為止，相當長一段時間內是不可能發生這種事情的，所以我們國家的影視作品基本上來講就掌控在兩類人的手裡麵，一個就是投資人，一個就是導演。
編劇嘛，其實在編劇寫完劇本的那一刻，這個編劇基本上就會變成可有可無的工具人。
頂多也就是在後期導演或者製片人，甚至說主演需要修改情節的時候把編劇給找回過來，稍微的修改一下，所以咱們國家影視劇作品編劇就是一個工具人而已。
說是可有可無，那也沒有錯，反正隻要你把劇本寫完了，你就可以結賬走人了。
這個就是我們國家編劇目前在影視劇作品中的現狀，就算是那些咱們國家的頂級編劇金牌的編劇地位，其實也未必能夠高到什麼地方去，隻不過比普通的編劇可能要稍微的好一點而已。”