經紀人比爾很快在洛杉磯給喬琳找了個學習拍攝和表演的地方，著名表演教練伊萬娜·查伯克位於費爾法克斯區梅爾羅斯大道的表演工作室。
查伯克從80年代開始在好萊塢從事表演教練的工作，並把這項業務發揚光大，跟很多著名演員合作過，比如沒出名前的布拉德·皮特、哈利·貝瑞之類的。
查伯克教授的表演方法是在著名的斯坦尼斯拉夫斯基體係上發展起來的。斯坦尼斯拉夫斯基體係就是大家常說的體驗派。這種方法強調將角色與演員個人的情感體驗相聯係。據稱她把很多心理學的方法融入了自己的表演體係裡。
比爾認為如果要在一個月內速成表演，體驗派是不錯的選擇，比起現在業內正流行的方法派，體驗派更容易讓演員從個人生活裡找到要表演的東西，這對喬琳這種菜鳥來說最好不過了。
查伯克的工作室在洛杉磯市的北邊，離大家心目中比較熟悉的西好萊塢區和好萊塢區很近。梅爾羅斯大道上有很多類似的表演工作室和小劇場。
喬琳現在住的地方是洛杉磯的市中心，離大銀行中心、市政府之類的設施更近，離查伯克工作室就很遠了，而且現在洛杉磯的交通情況已經惡化，常常擁堵。
喬琳覺得她不想把時間浪費在路上，所以要求助理琳達替她找個更近的臨時住所或者酒店，條件是不要像現在的酒店一樣，要儘量有風情或者溫暖一些。
現在這家麗思卡爾頓是五星級沒錯了，但是喬琳不喜歡他們那種過於摩登的行政套房裝修，讓她覺得沒有安全感。
然後琳達很能乾地給她找了個城堡酒店，在西好萊塢區的日落大道上，離查伯克工作室隻有7分鐘車程。
喬琳第一次看到馬蒙特城堡酒店的時候都驚呆了，這個酒店名稱中的“城堡”真的不隻是個形容詞。
後來喬琳才知道馬蒙特是仿照法國盧瓦爾河穀的皇家度假勝地昂布瓦茲城堡建的。
這家酒店在好萊塢很有名，很多名人會把這裡當做臨時住所。但是這不是一所大型酒店，隻有63間客房。喬琳知道這點後還有點驚訝琳達是怎麼訂到的呢。
剛好這裡剛剛經過翻修，各種設施使用起來都很順手。房間和酒店走廊是一種20世紀30年代的風格，複古式的棋盤瓷磚和極簡主義的讓-米歇爾·弗蘭克式的家具，還有古董壁爐和Scalamandré著名的斑馬印花壁紙，這些都讓酒店房間有種大眾與私人兼具的審美品味。
很適合藝術家們的酒店，喬琳評價道。
酒店有一塊很漂亮的花園，酒店外圍的圍欄和高大的綠植也足以阻擋狗仔隊和外來人的窺視，對於這些天天被追逐的好萊塢名人來說最合適不過了。
而且酒店的露台餐廳提供非常棒的加利福尼亞美食，這種烹飪以使用加州當地的新鮮水果和香料著稱，就是著名的加州風味披薩可能意大利人看了要流淚。
喬琳很快喜歡上了這裡，儘管確實價格不菲，但是她支付得起呀。
琳達說這邊常常有名人們的派對，也許是個不錯的交際場合。喬琳覺得她可以一直住到離開洛杉磯去拍攝。
在查伯克工作室的學習經曆很有趣，也很有壓力。
查伯克要求她先上一周入門班，快速搞清楚演戲行業的一些基本內容和查伯克方法的基本工具。
儘管喬琳在演藝事業上可能沒有什麼野心，但是她的同班同學都是一些非常刻苦的人。他們可能一天得打兩三份零工來支付表演培訓的費用，還得每天抽出時間進行2-3小時的排練。
喬琳對自己此前的輕慢態度幾乎有點感到羞愧，她一向在有競爭性的事物上爭強好勝，她開始有點投入了。
演員的演技訓練包括肢體、表情和聲音，還有即興創作。
老師會在課堂上分發不同的場景，要求喬琳和她的表演搭檔進行練習和表演。這種練習組合是隨機組成的，不同的角色的會幫助學生熟悉自己的身體，解放自己的天性。
其中有一次訓練，他們所有人圍城一個圈，老師要求他們每個人模仿一種動物。
其它同學很快就找到了自己的感覺，有的是蛇，有的是一隻啄食的鳥。
喬琳一開始還有些放不開，但是她很快找到了感覺。她模仿了一隻走失的大象寶寶。
可能是前一天睡覺前她還在酒店看BBC2台的《自然世界》紀錄片，象寶寶的印象太過深刻了。
她還巧妙地用鼻腔和聲帶共振發出了一種類似大象的叫聲，不是完全相似，但是已經很接近了。
老師覺得她很有天賦，隻是能再放開一些就好了。喬琳也開始這麼認為，她其實也是第一次知道自己居然能夠這樣模仿聲音。
一周之後，喬琳開始跟著查伯克做一對一的練習，這費用要比班級授課貴得多，但是誰讓她時間有限呢。
查伯克帶著她分析劇本裡的角色。這是喬琳的幸運之處，伊斯特伍德不是那種喜歡臨場給劇本的導演，也不是那種隻描述場景要求演員自我發揮的導演，他的劇本已經非常成熟了，喬琳可以根據劇本提前準備。
喬琳要扮演的角色名叫黛利拉·菲茨傑拉德，她是1880年一個懷俄明小鎮的妓.女。在一次交易中，因為黛利拉對邁克的生殖部位發出了輕佻的評論，兩個外來牛仔戴維和邁克毆打了她，邁克用小刀在她臉上留下了傷疤，將之毀容。小鎮警長以黛利拉還活著為由拒絕絞死這兩人，命令他們用馬匹來進行賠償。黛利拉和她的同伴們因此憤懣不已，私下決定湊錢懸賞殺死這二人。
影片主角威廉·芒尼曾經是個因凶殘而臭名昭著的牛仔，現在卻隻是一個年老喪偶、獨自撫養一對子女的貧窮農夫。芒尼被一個自稱斯科菲爾德小子的年輕牛仔找上門，後者邀請他一起去領妓.女們的懸賞。芒尼最終被賞金打動，找來老朋友內德·洛根跟年輕牛仔一起走上追殺凶徒的道路。
黛利拉這個角色的重要場景並不多，分彆是四處，一是跟邁克發生衝突的地方，她說：“它真小！”然後被打，被同伴照顧。二是戴維和邁克帶著馬匹來賠償黛利拉，戴維額外提供了一匹馬想賠償給黛利拉而不是黛利拉的妓.院老板瘦子，黛利拉沒有直接麵對他，但是遠遠望著他們。三是黛利拉照顧發燒的芒尼，並提出是否需要免費的交易，芒尼拒絕了，說雖然她很漂亮，但是自己有妻子在家等著。四是黛利拉收到戴維和邁克死訊後十分不安。
這些內容加起來也就四頁紙不到。按照好萊塢的行規，一頁劇本就是1分鐘的拍攝內容。
這個角色其實是劇情推進過程中需要的那種工具人性質，很難有什麼深層次發掘，也不如劇情中另一個妓.女愛麗絲表現得有個性。
但是她身上那種被傷害的脆弱感和美麗，屬於一個普通人。她可能是波士頓一個窮苦人家的女兒，因為美貌被妓.院老板瘦子帶來懷俄明，說是雇傭，其實就是瘦子的私人財產。
所以愛麗絲聽說傷人者連鞭打都不用受的時候，憤怒地說，她們不是馬，不能這樣對待。
她性格應該曾經很活潑，所以會不謹慎地嘲笑客人，沒有意識到男人的險惡之處。被毀容後她失去了生活的依仗，變得沉默寡言和不安。遇到發燒的芒尼，她照料他的時候感覺到後者對她肉.體的欲望，所以提出是否需要交易。被拒絕後，她以為是自己被毀容的原因，所以提議讓同伴來做，芒尼解釋原因後，她又被芒尼對妻子的忠誠所感動。戴維和邁克真的被殺後，她才真切地意識到死了人，又感到深深的不安。
這一係列情感轉折其實都很直白，對喬琳來說不太難。
而且雖說是演妓.女，其實沒有裸露戲，一開始跟邁克的交易場景也是穿著古典胸衣的，這對喬琳來說比較容易接受。
她知道好萊塢女演員很多人不介意裸露自己的身體，但是她還沒有完全準備好。
伊斯特伍德這個片子是個純粹的男人戲，喬琳覺得自己扮演好工具人角色就可以，順便借此拿到演員工會卡，還能了解好萊塢拍攝的具體內幕，有利於下一步的投資工作。