“很好，”喬琳笑了一下，“你知道的，記得開除那個杠杆重倉的蠢貨。”
“不用你說我也會的。”
莎莉走後，喬琳深深地歎了口氣，在下屬麵前她自己必須保持克製。她很想摔杯子，也很想尖叫。如果她是普通的投資人，她可以發飆，可以威脅撤資，可她不是。她是這家資產管理公司的所有人，這鍋她得牢牢背在身上，而且說實在的，真的有從不賠錢的資產管理公司嗎？
反正她沒聽說過。關鍵不在於賠了多少，而在於最終掙了多少。
這次事件另一方麵也反映出勝域內部的風險管理不夠，最起碼在債券投資上杠杆超出3倍就該有人預警，她需要莎莉調整公司結構。對勝域來說，一次慘敗可能就會終結這家公司的命運，她們不像美林、摩根那些大公司和他們旗下的基金總有人在後麵收拾爛攤子，所以有的時候她們得險中求勝，但更多的還是要穩住局麵。
這就像是一場馬拉鬆比賽，領跑者往往不是獲勝的那個人。
喬琳回想了一下她跟莎莉的對話，覺得自己莎莎·嘉寶的那個比喻不是特彆恰當，因為嘉寶最起碼從有錢男人那裡分得了離婚財產，而她和莎莉可沒人托底。
收拾好心情，喬琳微笑著去跟盧比孔河的其他高層開會去了，在她走前，她有很多事要安排。
比起在洛杉磯跟各種數據和人精打交道，喬琳還是更喜歡進組拍攝的生活，非常放鬆。這種放鬆是說心靈上的。《四姐妹》是個非常溫馨的劇本，劇組成員之間也沒有複雜的人際關係和創意分歧，大家都很友善，這讓她很舒服。
從2月底開始，進組的前兩周主要是劇本朗讀會和基礎排練，劇組的顧問會就內戰時期的一些生活細節對演員們進行講解，幫助他們進入角色。除了這點，主要演員們之間還會互相稱呼對方的角色名，以此幫助對方快速融入電影世界。
嘿，畢竟好萊塢還是方法派比較流行，不是嗎？
儘管喬琳對此吐槽說人人都說自己是方法派演員，卻少有幾個人能說清楚什麼是方法派。
不過喬琳很喜歡這個互稱角色名的主意，因為剛好她的昵稱與角色同名，這讓她最先接受這種稱呼。
不管怎麼說，《四姐妹》的拍攝過程很愉快。吉莉安是那種會循循善誘，不斷引導演員的導演，從不大聲斥責某個演員的名字，很少罵人，這讓片場的氛圍更友善了。
而且攝像師、藝術總監和導演都非常執著於在電影中複刻南北戰爭時期的藝術氛圍，無論在場景的色調、藝術風格和材質上都很重視細節。為了複現那種內戰時期藝術品的風格，他們甚至製作了特彆的攝像照明係統。
在如何扮演女主角喬的問題上，喬琳和導演做了很多研究。因為原著《小婦人》是基於作者路易莎·梅·奧爾科特的人生經曆撰寫的半自傳體小說，所以她們一開始讀了很多跟路易莎有關的材料，讀到喬琳有點搞不清喬和路易莎的到底誰是誰。最後是導演一拍桌子說，讓現實的歸現實，戲劇的歸戲劇吧，我們隻要關注女主角喬就好，忘記路易莎！
喬琳自然聽從了這個安排，不過對路易莎人生經曆的研究讓她更容易理解喬的人生變化了，她是如何成長為這個女孩，又是如何變為一個女人的，她的家庭環境和文化教育如何影響她的人格，等等。
喬琳也很喜歡劇組安排的戲服，她之前拍過時代劇，可那隻是小角色，不像一個女主角有精心設計的服飾造型。遺憾的是，她的紅發又一次被染成了黑發。
她真的很想有一次在電影裡保留自己的發色！
除此之外，這次拍攝真的沒什麼可抱怨的。拍攝間隙，她和劇組的其他姑娘們會開心地聊天，說些小話，一起在賓館聽音樂。這是第一次她在片場跟這麼多姑娘共事，喬琳感到非常快樂。
扮演勞裡的克裡斯蒂安·貝爾也會加入他們。喬琳之前在試鏡的時候見過他，本來不算熟悉，可他很快就跟大家混熟了。因為鏡頭裡有舞會的場景，幾個演員都會一起練習19世紀的社交舞蹈，貝爾會在練習間隙逗弄她們，跳他從《報童傳奇》裡學來的舞蹈。
有一次他甚至把喬琳攔腰舉起，假裝扔起來，可給她嚇一跳呢。不過事後他們都覺得很好玩，還想再來一回，被導演製止了，怕他們受傷。
就在這些日子裡，喬琳接到了莎莉的電話。
“我知道該怎麼拯救我們的收益率了。”
“什麼？”
“墨西哥比索。”