京師十月乾燥, 一連數日都是萬裡無雲的天氣，雍正便令郎世寧並如意館中諸畫師過來一起給宮中人畫像。
後妃與福晉等皆有單人畫像，畫像皆要穿吉服, 眾人四散於天然圖畫之中，由畫師作畫。
雍正與婉襄一同在朗吟閣中, 弘曕已經能走得很穩當, 每日一醒來, 第一件事就是要去追嘉祥。
嘉祥倒不像其他孩子一樣隻喜歡和大孩子一起玩, 姐弟倆往往追逐打鬨，玩得不亦樂乎, 此時也是如此。
婉襄和雍正坐在一起，他們各自穿的倒都隻是常服，所繪的並非是要進宗廟的吉服像, 隻是家常賞玩的圖畫而已。
這也是婉襄第一次見到那位清廷最有名的畫師郎世寧。
郎世寧是意大利米蘭人, 在那個誕生了許多藝術家的國度，他漂洋過海，來到了仍然在封建皇權統治之下的中國。
與其他的清廷大臣一樣，他身上穿的是清朝的官服。和其他人不同的隻是他沒有辮子，年近半百，胡子已經花白了一半。
他作畫時拿著的調色盤同歐洲流行的是一樣的，盤中的顏料卻或許都是中式的。
郎世寧在作畫的時候也很少說話, 偶爾皺眉，仔細揣摩他們的神態。偶爾才會開口恭敬地提醒婉襄, 或是提醒雍正注意一些什麼。
未來世界的科技太過發達，AI已經能夠取代絕大部分的畫手，若是想要油畫或是山水畫質地的畫像，也可以直接用照片來轉變。
所以婉襄其實是從沒有被人這樣畫過像的, 不知道為何總是想笑，因此郎世寧提醒她的便常常是。
“謙嬪娘娘，請您略微收一收您的笑容。”
“謙嬪娘娘，微笑即可，否則肌肉的走向會不太美觀。”
引得雍正連連側目，嗔怪著問她：“這有什麼可笑的。”
郎世寧為她解圍，“大概是謙嬪娘娘覺得臣的中文口音十分好笑。”
能夠流利且正確發音的外國人畢竟是少數。
婉襄連忙道歉，“本宮沒有如何見過外國人，實在是抱歉。”
郎世寧隻是一笑以回答，並沒有糾結什麼。
不過在清廷之中看見活生生的外國人，比看見那些從西洋流傳過來的東西的確要更生動得多，讓婉襄能夠知道那些改變世界的變化是真實地在發生著的。
蒸汽機，工業革命，歐洲的製度在劇烈地改變著，而此時的清廷仍然在努力地推行著以農耕文明為背景的各項製度，沒有人意識到，應該睜開眼睛看一看世界。
婉襄不會是這個開口的人，她隻是謙嬪，是在雍正後期最為得寵的妃嬪，也在雍正駕崩之後默默無聞地在寧壽宮中度過了二十幾年的歲月。
緘默不言，是這個朝代後妃的美德。
婉襄坐在雍正身旁，為他攬著肩膀，又微笑了許久，郎世寧方道：“萬歲爺，謙嬪娘娘，人物已然畫好，可以去休息了。”
婉襄又笑起來，雍正恰好也在望她，伸手捏了捏她的鼻尖。
而後他們一同站起來，郎世寧讓開些許，讓他們能夠欣賞目前已經畫完的人物畫。
雍正沒有特意囑咐他隱去他和婉襄的容貌，於是畫卷之上親密無間的兩個人就是他們自己。
用色是中國畫的寫意，人物卻有西洋畫的立體。既有能如實反映現實的藝術概括，又得中國傳統繪畫之筆墨趣味。
畫麵之上的男子劍眉星目，俊朗無雙，縱唇邊含有笑意，仍然有凜凜不可侵犯之威勢。
而女子身量較小，依偎在他身旁，眉目含情，情意柔膩，瞳子如翦秋水，溫婉可人。
原來這竟是她。
銅鏡與西洋鏡中都倒映不出這般神韻，“畫中人倒似比平常人更美。”
雍正仍然攬著她的肩膀，即便郎世寧在也並不避諱，“怎麼同畫中人比起美來了？朕倒是覺得你比畫中人更美。”
郎世寧聽罷便低頭笑了笑，轉過身去整理畫具。
“萬歲爺與謙嬪娘娘略等幾日，今日還要為小公主與小阿哥畫像，因此恐怕沒時間將背景填上。”
婉襄對這個能夠服侍康熙、雍正、乾隆三朝帝王的藝術家很有好感，“並不著急，您今日還要記錄畫像盛況，這一幅圖，請您到時仔細畫來便可。”
郎世寧微笑著低頭行禮，而後桃實與獲螢恰好將玩得滿頭大汗的嘉祥與弘曕帶進閣中。
“額娘。”
嘉祥先一步撲進婉襄懷裡，弘曕慢了一步，便隻好到雍正那裡。