熬了不知道幾個通宵,掉了不知道多少頭發之後，感受到了ddl險惡的狗卷荊終於交出了一版鋼琴的拉二第一樂章,然後又敲鑼打鼓地和維恰商量怎麼剪輯合樂的問題。
這段時間忙到狗卷荊都沒有時間去修頭發,劉海長到要插-進眼睛裡，他乾脆紮起個小揪揪在頭頂，全然不知道自己的模樣放在李斯特和維克托眼裡有多可愛。後麵他出門把頭發放下來就蓋過了眼睛,加上冬天的圍巾和口罩，走上路上再也沒有人關注他之後,狗卷荊乾脆就不剪了。
艾麗莎原本隻把這件事當成了“小工作”,結果狗卷荊在這裡前前後後花了三四個月的時間,德國經紀人大感虧本,認識到自家的小鋼琴家是個外冷內熱的土豪家傻兒子,極其擅長做虧本買賣。幸好雅科夫對節目的完成度很滿意，按照國際一線的配樂連帶編舞的錢打了過去，不然艾麗莎真的覺得他們虧掉了個底。
接著狗卷荊又不知道掉了多少根頭發才把他今年的曲目給列了出來,並在李斯特的強烈建議下把練了三分之一的拉二也算上去。
艾麗莎親臨日本和狗卷荊麵對麵，盯著他填的曲目單就像強勢嚴厲的媽媽盯著兒子的成績單,那種緊迫感比狗卷荊麵對咒靈的時候更甚。
古典音樂圈有一個玩鬨性質的說法：這個圈子除了德奧音樂就是俄係音樂。細分下來還有很多彆的派係,但論影響力最大的,還是這兩個。
最早開始流行並出名起來的還是德奧音樂,貝多芬和莫紮特兩位音樂大師連手打下了結實的基礎，再往後的作曲家裡大部分都逃不掉他們的影響,形成了現在的德奧音樂流派。而在德奧的籠罩下突出重圍最成功的，則要論俄派音樂，在繼承德奧音樂的基礎上,結合俄國人的民族特色,湧現出了一大批優秀的作曲家和鋼琴家,逐漸建立了屬於自己的音樂特色，形成獨立的音樂流派。
而現在，想起來艾麗莎就咬牙切齒，俄國的花滑小太子從來沒說過他要的曲子是拉二，艾麗莎先入為主地認為他想跳的是德奧的曲子，沒想到那家夥把她耍了一通，將她手底下的鋼琴家拉進了俄係的大坑！
自家小苗子走的路線偏離讓艾麗莎很頭疼。
鋼琴家要出頭，第一個烙印很重要。像狗卷卷這種，巴賽出道，他的選曲、音樂習慣和風格都偏向德奧中的浪漫主義派係，還被蓋章“浪漫社粉絲”，就是最典型的德奧流派音樂家。
如果以後他德奧流派的音樂練熟了，要豐富自己的曲子庫，練練俄係音樂還好說，偏偏是這種還沒有站穩腳跟的時候，一會兒德奧一會兒俄係，很容易兩邊都不討好。
艾麗莎可不是他背後那群無條件支持他胡來的老師，經紀人有著清晰的線路思考和未來選擇，這也是為什麼她一聽狗卷荊彈了拉二的時候會立刻飛過來日本。
這時候的艾麗莎，還不知道她的小鋼琴家不僅演奏了拉二，還改編了拉二，不然大概就會原地爆炸了。
她沉吟半晌，試探地問：“協奏曲不練拉二的話，你還有其他想法嗎？”
“李斯特？”
拉赫瑪尼諾夫創作《第二鋼琴協奏曲》的時候很大程度上受到了李斯特的影響，所以狗卷荊改編的時候查了很多關於李斯特曲子的資料，更彆說正主一直在監督他的進度了。
經紀人拍板：“那就李斯特！”
於是狗卷荊今年的曲目單裡多了兩首《超技練習曲》，拉二換成了李斯特改編的貝多芬《第九交響曲》。
曲目單的時候結束了之後，艾麗莎就開始問他大學打算考哪裡。
“全球前十的音樂學院都不可能把你拒之門外，就因為這樣，你的學校才要慎重。”艾麗莎說：“提前考慮有備無患，你實在不清楚音樂學校到底怎麼樣的話，也可以去桃之丘看看，那邊應該會聽歡迎你過去上課體驗的。”
艾麗莎當時就是桃平美奈子找德國指揮家推薦，這才牽上艾麗莎的線。
“休得列傑曼最近大概也會來日本，如果你有興趣的話也可以跟著他學學。”德國經紀人剛剛還正常的麵容瞬間變成了女夜叉臉，“但是不準跟那個不正經的老頭子去學校以外的任何地方，任·何·地·方！”
危險雷達瘋狂在響，狗卷卷坐好乖巧點頭。
艾麗莎眯著眼睛盯了他三秒，大有一種“我會盯死你”的意思，確定小荊把她的話記在心裡了，才回到了德國女經紀人該有的表情上，好像剛剛的猙獰隻是他的錯覺。
狗卷卷：“……”