《主角與配角》是陳老爺子與朱時茂兩位搭檔在1990年央視春晚表演的小品，這是兩人第五次合作上春晚。
小品以“八路軍”與“漢奸”的對話為素材，小品中，飾演“叛徒”的陳佩斯為了當上主角，耍儘了各種小聰明，最終在觀眾的支持下成了“八路軍”，可最後因習慣問題又回歸“叛徒”形象。節目播出後在全國轟動，小品正式取代相聲成為春晚的第一主角。陳佩斯和朱時茂也確立了兩人的表演模式，一邪一正，一武一文。
有人認為這部作品不光是他倆所有小品的巔峰，也是央視春晚所有小品的巔峰。
整個小品結構緊湊，沒有廢話，包袱多而脆，而且包袱前後有聯係，就是樓上樓的包袱，有琢磨勁兒，這是判斷一個喜劇作品好還是不好的重要標準——有沒有回味！
好的相聲也好，小品也好，能出包袱的一個根源就是矛盾與衝突，《主角與配角》重頭到尾都充滿了矛盾與衝突，而且整部小品的衝突都是兩個角色看得見的，利益分配不均，而不是像《警察與小偷》裡那種觀眾明白而演員“糊塗“的朦朦朧朧的正邪衝突。
《主角與配角》從單純的兩個角色衝突，一個八路一個漢奸，隨著故事的發展，開始衍生出分配角色的衝突，這也是最重要的衝突，這個小品的包袱都圍繞這個衝突展開，難就難在這一點，通篇沒有臭遍了街的笑話，沒有拿弱勢人群找樂子，沒有主旋律吹牛拍馬舔腚，也沒有抓人腳心的包袱和做作的表演，更沒有煽情催淚和俗了吧唧的親愛的觀眾朋友們我想死你們了。就是靠小品故事本身，帶來如此精彩的演出，不服不行。
總得來說《主角與配角》真是一個節奏穩定、包袱綿密、不刷低俗、肢體動作和語言的搭配也堪稱極致的好小品。
徐乾覺得《主角與配角》能夠成為不朽經典的原因不光是作品本身，更重要是因為陳老爺子和其搭檔的精彩演繹！
有很多小品甚至是相聲已經把肢體表達變成了主要的亮點，稍晚一點陳朱也有很多這類作品，甚至吃麵條其實也是動作大於語言，從這角度來說，徐乾覺得主角與配角中語言和形體的結合度應該是前無古人後無來者了！
這兩位也算是藝術家了，嗯，表演藝術家！
這兩人在表演中每一個細微的動作都堪稱經典中的經典，國粹！
不知為什麼徐乾卻想起了陳老爺子誇“中國好聲音”表演真好！
“好聲音”的導師扮演得太好了，太精彩、太到位了、接連的感歎，仔細聽的人還真認為陳佩斯教師是真的在誇導師們的扮演！
“作為喜劇人我覺得這是成功的，有必要從理論上去支撐他們。我任何這種大賽屏蔽沒有當過評委，我也不想當，的確也沒時間去，所以那條件都擠到這了。哪一天我真的也是劇場票賣不出去了，在某個生路的時分，我也去混一混那個，當個評委什麼的，是吧，去混一混！”
這就是喜劇大師的說話的藝術，明明是在損你扒你的皮，可你還得笑著接住，人家大師是在誇你有本事！
徐乾覺得老郭還得和陳老爺子學學！
徐乾覺得這就是大師呀！
大師那是嬉笑怒罵皆成文章！
既然已經決定了表演魔術《千變萬化》和小品《主角與配角》，徐乾就將自己要表演的兩個節目的名字發到春晚節目組！
其實徐乾完全可以不這樣做，畢竟他已經是春晚的一個bug，已經是春晚的王牌，他自然有所特權，他甚至可以為所欲為！
但人要有一顆謙虛之心！
但人不能自滿，要時刻保持謙虛，要時刻認清自己，做人不能飄，在曆史上有太多的人因為認不清自己，認為自己非常牛叉，最後遭遇到慘痛的失敗，最後為天下人笑！
接下來徐乾就開始編寫《主角與配角》的劇本以及準備魔術表演所需要的道具，徐乾自然是希望精益求精，畢竟那參加的可是春晚呀，麵向的是億萬觀眾，若是出了一個紕漏那可就丟人丟大了，而且說真的丟臉麵事小，讓觀眾有不好的體驗才是差！，找書加書可加qq群952868558