“且稍待。”
朱銘讓這老頭兒坐下等著，親自那些劇本。
隻細看一個劇本，剩下的粗略翻閱。
全改編自曆史故事，內容比較正經，宣揚忠孝思想，也偶有諷刺現實的。這老先生的劇本，之所以在襄陽受歡迎，除了唱段寫得好，還加入大量俚語和笑料，可稱得上是雅俗共賞。
“寫得極好。”朱銘點評道。
張居厚一直都想求官，可惜除了創作劇本，他也沒有彆的本事。
估計是以為朱銘喜歡聽戲，張居厚連忙說：“老朽家中養著一些優伶，大元帥若是喜歡聽戲，不妨選幾個到府上候用。”
宋代的雜劇，屬於唐代歌舞劇和參軍戲的融合。
參軍戲類似古代小品，跟歌舞劇融合之後，奠定中國古代戲曲的基本形式。即有歌有舞，有唱詞有念白，後世戲曲都是宋元雜劇的子孫。
朱銘問道：“可否把雜劇寫得市井一些？”
張居厚說：“老朽的雜劇，已經寫得很市井了，所以襄陽百姓都喜歡看。”
朱銘搖頭：“我欲讓將士們看戲，既為軍中娛樂，又可聚攏軍心。還要教導將士知道忠義，教導將士們善待百姓。你可以理解為，雜劇要展現趙宋皇室昏聵無能，天下百姓都苦不堪言。我舉義旗，便是要帶著軍民過好日子。軍民是一體的，士卒來自民間，百姓過得不好，士卒就過得不好。士卒過得不好，百姓也要受兵戈之難。這些士卒，大部分來自鄉下，雜劇要寫得貼近農民。”
張居厚張張嘴巴，欲言又止，這要求也太高了吧。
整理措辭之後，張居厚說：“大元帥，老朽從小生活在襄陽城中，即便出城也是遊山玩水。對城中市井小民，老朽倒還熟悉得很，可卻不知道農民與農事。驟然為農民出身的士卒寫雜戲，恐怕難以下筆，寫出來他們也不喜看。”
朱銘問道：“老先生今年貴庚？”
張居厚回答：“五十有二。”
“身體可還健朗？”朱銘又問。
張居厚說：“還過得去，能吃能睡，能走能唱。”
朱銘說道：“那就請老先生去軍中走訪，采風記錄士卒的生活與遭遇。先寫兩部雜劇，一是漢中起兵，二是流民墾荒。要體現官府無道，百姓困苦，起兵造反是順應民意。還要體現在我父子治下，百姓生活得更好。最好還能有一些情愛，因為官府盤剝，有情人難成眷屬，就是生離死彆那種。”
“讓老朽去軍營跟士卒打交道？”張居厚覺得這差事很困難。
朱銘利誘道：“我會在大元帥府，專門設一官職，掌管軍中娛事。正五品！”
正五品？
張居厚明白朱銘是啥意思，隻要自己把事情辦好，這個職務就是他的。
“大元帥托付重任，老朽不敢推辭，必鞠躬儘瘁！”張居厚連忙起身作揖領命。
這老頭兒冒著風雪坐船北上去墾荒區，不但走訪軍營，還去跟墾荒流民接觸。
流民提供的素材最多，生離死彆的故事，根本不需要張居厚編造，每家每戶都被官府逼得死過人。
“你在家鄉可有意中人？”張居厚問一個京西北路來的農民。
農民陷入回憶，甜蜜和痛苦交雜：“俺十四歲的時候，跟村裡的杜二娘定了親。二娘比俺歲數小些，定親時才十一歲。定親以後，她看著俺就臉紅，還給俺秀了個荷包……”
這農民拿出荷包，已經破舊不堪：“二娘總是喊，四哥，四哥。說四哥力氣真大，挑得起好重的擔子。說四哥翻土麻利，種麥子比彆家更快。她說四哥……嗚嗚嗚嗚……”
講著講著，這農民開始聲音凝噎，繼而嚎啕大哭起來。
張居厚聽得也有些感傷，等農民哭泣一陣，問道：“杜二娘怎的了？”
“官府方田，說是蔡公相下的命令，”農民抹著眼淚說，“二娘家裡有幾畝薄田，不知咋就變成六十幾畝，官府還把她家變成三等戶。一年四季，不是這個稅，就是那個稅，六十幾畝田的賦稅，哪裡交得起？她爹先把田產賣了，給地主家做佃戶。可欠的賦稅還是給不起，被官差逼得賣女兒……”
“唉！”張居厚一聲歎息。
農民卻還在繼續講：“又過了四年，二娘回家了，一路討飯爬回來的。她的腿被主家惡婦給打瘸了，又害了重病，主家不給買藥，丟在巷子裡讓她趕緊走。俺已經另娶了妻，見二娘可憐，就偷偷拿吃的去看望她。老天爺保佑，二娘的病好了，她爹把她嫁給鄰村的老鰥夫。那老鰥夫對二娘很好，可積攢的錢財，都用來娶妻，日子過得艱難。又遇到大旱，老鰥夫帶著二娘逃荒……”
“俺當時也在逃荒，半路跟二娘遇到。她大著肚子躺在路邊上，瘦得跟柴禾一樣，兩條野狗還在啃她……就那樣啃她，一隻手已經啃完了，脖子也啃沒了半個……俺拿起棍子去打狗……俺……俺是她的四哥……哇嗚嗚嗚……”
農民無法繼續往下說，哭得撕心裂肺。
張居厚默默坐著，等農民哭完再問。
這種故事，他近幾天聽了太多，整個人的三觀都在重塑。
以前的張居厚，並不太關心農民，隻單純覺得他們辛苦，同時又愚昧無知。
現在展現在他麵前的，卻是一個個鮮活有感情的人，以及人世間無數的悲歡離合。
(本章完)
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