盛君殊把衡南塞進副駕，自己坐上車。
“師兄，我演的像嗎。”衡南拉開安全帶，扭頭看他。
盛君殊手握著方向盤，聞言笑出聲，又斂了笑。
“君兮的性子，我最熟悉。”衡南涼涼地說，“牽著不走，打著倒退，藏九句說半句，什麼都放在心裡。越追著他越躲，一躲就是這麼多年。你放心，這麼一激，他遲早會按不住來找我們。”
“他好像不知道天書的事。”盛君殊說，“‘總裁的嬌妻玩偶’？”
他冷笑一聲，滿臉一言難儘，“你說他腦子裡都在想什麼？”
真搞不明白師弟師妹的腦回路。
“他連我怎麼是死的都不知道，”衡南說，“那他應該在垚山滅派之前就走了，全憑傳聞，肯定有瞎想的部分。”
盛君殊說：“下次再見麵，就不會這麼容易讓他走了。”
衡南歎了口氣，把另一隻鞋也脫了，鞋麵翻轉，陽光之下，鞋底的法陣一閃而過，：“幸好師兄怕我丟，給我貼的一對追蹤符，那一隻送給君兮，不知道多久會被發現。”
“這追蹤符是我們和官方玄學專家合作升級過的。他要是未曾荒廢，法術沒還給師父，研究十天才能看得出。起碼能拿到他的常住地址。”盛君殊說，“要是他荒廢了……這輩子都彆想看出來。”
衡南想起楚君兮的細邊眼鏡，很有興趣：“君兮現在好像是老師。”
“他還能當的了老師？”
“我的鞋才穿了三天……”
“後備箱還有一雙備用的。一會兒彆下車了，師兄去就行。”
“晚上吃什麼？”
“你想吃什麼？”
“火鍋……”
黑色轎車遠遠消失在綠蔭茂密的道路上。
【全文完】
作者有話要說：（以下作話字數不收費）
1.
《撞邪》寫完了。
這本書滿足了我很多的想寫的點，師兄妹的關係，青梅竹馬相攜而行的感情，酸果一樣的暗戀，前世今生——前世失去，今生追回，刻骨銘心，是我構想期非常有熱情的一本，可是我沒有把它寫好。
這其實是我短暫的長篇創作曆程中，最迷茫，最不順，缺點暴露最多的一本，有很多次，我都想在作話裡直接跟讀者道歉，因為我寫得真的很差……但是被勸住了，朋友們說，一旦在寫作過程中作者自己說出了書的缺點，那麼讀者在的過程中就會不斷放大這個缺點，以至於讀不下去。所以我一直忍住了，現在完結了，我終於可以說了。
對不起，《撞邪》我發揮得很差。
感謝一直追文的朋友們，可能並沒有達到期望，但你們因為愛屋及烏堅持下來了；也感謝棄文的朋友們，因為你們走得悄悄的，沒有指責和抨擊，給心理脆弱的作者留下了一點麵子，真的很感激。
2.
先說為什麼會出現戛然而止的問題。在原本的構想中，垚山故事是個係列文，師兄師妹為主角的故事是《撞邪》，楚君兮為主角的故事是《衛道》，兩本剛好拚成一個整環，整的故事背景。
那個時候，作為經驗不足的新作者，我甚至都沒有想過，係列文是多麼有挑戰性的一件事，甚至當係列文的第一本失敗以後，第二本不能寫出來，缺失的那些信息該怎麼辦。
所以我的處理結果是，把他們儘可能地改編，以各種講故事或者插敘的故事揉進結局，我知道這樣的結局還是免不了讓人感到莫名其妙，像君兮這樣的配角，到結尾還是個迷，還是沒能展開。
所以我很沮喪。
結局很失敗，這一點我承認。結局失敗，源於大綱有硬傷，大綱硬傷，源於我根本不會做大綱。
對，在寫這本書之前，我都是在用腦子安情節和想人物，想的時候，我甚至分不清故事線和感情線，我一直以為自己寫的是劇情，“劇情向”從黑蓮花的文案標到了撞邪的文案。
可是當我回看了幾個月前這本書的“大綱”，我發現我寫下來的那些關鍵詞，80%是感情變化，也就是說，這其實完全是一本感情流。
小甜文。
我寫的一直都是感情流，隻是我自己不知道。我說我劇情寫得很差，是因為我根本沒有有意識地構寫劇情。
從這本書開始，我才知道什麼是寫作。這本書寫完，我已經寫了150萬字，前150萬字，我竟然都是在憑本能寫作……從《撞邪》開始，才變成了有意識的寫作。
所以，它讓我很痛苦，可是它也讓我在遲鈍的煎熬中睜開了眼睛。
謝謝《撞邪》。
另：《衛道》我會開的，幾本以後開，都市靈異，君兮主角。寫得好，就當是進步。寫得不好，就算是圓夢。
3.關於恐怖感的缺失。
《撞邪》因為我的優柔寡斷，失去了都市靈異的刺激感。那是因為，我瞻前顧後，我怕建國以後不能有鬼，怕被下架，怕寫到一半題材被禁，怕嚇到讀者小姑娘，最開始寫的時候，我甚至連“鬼”這個字眼都不敢露出來，全部用“怨靈”替代。
可是寫到一半，我發現我錯了。靈異故事，假如連讀者都覺得不嚇人，“靈異”兩字，還有什麼吸引力和內核？雖然已經覆水難收，但從鬼娃娃開始，我嘗試轉變了寫法，雖然不怎麼好，但它看起來總算有一個靈異的樣了……
4.關於故事性薄弱。
比如經常有讀者說的看不懂，或者看起來不吸引人。
一方麵是選材。
忘記從哪個作者那裡看到這樣的話：一些作者之所以還在寫作，是因為還有些話沒說完。
《撞邪》期間，我大概也是這樣的狀態。
我沒有幻夢，但有一些話沒說完。
我積累了太多想說的話，關於我所認知的生活，關於世界給我留下光和影，關於人，這些想法太強烈了，在我心裡衝撞，激蕩，它變成一種情緒，一種未出口的議論，蓋過了故事本身。
我的選材全部是我想說的話。
現實向，活該撲街。因為現實和是兩碼事。是光鮮亮麗的幻夢，是衝突，是起承轉合的精致作物。
而現實是不規整的鐵皮，是鹹澀的淚，是灰塵。
這些話我是說完了。我爽了，可是讀者萎了。
由於閱曆所限，我不是老舍也不是周樹人，我所見的未必是發人深省的，我所想的未必是引起共鳴的，我揮斥方遒，寫出來就是篇中學生議論文。
依據我的年紀，我更適合發揮腦洞。老老實實寫故事，奇幻故事，寫聊齋，而非狂人日記。
另一方麵是故事結構。
這本書的結構失敗。因為大綱不會做，開頭冗長拖遝，結尾猝不及防——我能做的就是努力學會寫大綱，試著寫一個真正的，有邏輯的，合理的故事。
這本書的要素過多。讀者覺得亂，是因為日常小甜文，前世今生師門恩怨，靈異故事和現實向全部糅雜在一起，而現在的我完全沒有能力駕馭如此龐大複雜的的一個體係，也沒能將每一個設定落到細致。
為了正文混亂的遺憾，我在番外中重新構寫了一個故事。大家說它“比正文好看”，是的，它比正文好看。雖然它很簡單，但每一個環節清楚，明白，合理。
從番外《清平樂》開始，從《狐媚子》開始，我會重新從最簡單的故事開始寫起，學會寫一個清楚，明白，合理，有始有終的故事。
5.關於敘述的硬傷。
這本書的轉場混亂。從黑蓮花被罵到撞邪，其實我知道這個問題。轉場，其實並不難理解，某種程度上，它是我喜歡的一種方式，像電影一樣切鏡，很炫酷。
我相信切鏡也是能切得很巧妙的，隻是我能力不足，切碎了，到《撞邪》，問題暴露到了尖銳的程度。
番外《清平樂》的時候，我放棄了過於頻繁的轉場，放棄了大量的插敘倒敘，平鋪直敘，平平順順地寫完了整件事，該解釋的地方老老實實地解釋。
也許，有些偏好，是要為故事的流暢性和可理解性讓步和犧牲的。
6.關於場景的意識流。
我的動作戲讀者看不懂，這讓我很憂傷。
鹿大點醒了我，她說寫那些乾什麼，誰關注你主角怎麼武打的。
我QAQ
我寫的這些場景到底是不是白費筆墨？到現在我也沒想清楚，但我覺得，場景的內容怎麼樣不重要，重要的是，場景的發生要有足夠的支撐。
為什麼要打架。
為什麼要發生衝突。
《撞邪》沒有做到，是因為故事邏輯的欠缺，而專注於畫麵本身，是因為我把這本當做了畫麵練筆。
全文快完結時，我總管全文，似乎就隻剩場景和人設兩個優點了。
一個不解風情的大師兄。
一個內外割裂的小師妹。
在我寫它之前，我不知道盛君殊和衡南會是這樣，可是我越寫到後麵，他們在我麵前的形象越鮮明。
數據不好（當然不好）很多人勸我砍大綱完結，可是我還是硬著頭皮寫了五十萬。
我對他們的感情太深了。
我要給他們一個結果，才舍得關上這扇門。
就算這本書隻剩下了唯美場景和男女主角兩個點，我也要堅持寫下去，把這兩樣矮子裡拔將軍的優點發揮到極致。
7.關於更新的不及時。
我是兼職，日更對我來說壓力非常大。
不僅是沒時間寫的問題，還有作者的量，語感，作者的狀態甚至作者當日的心情。
有的時候太累了，沒有那種一鼓作氣的感覺，寫得很扁平，可是晉江就是一個看數據的平台，更多的收藏，更多的收益，才會有更好的曝光量。
收藏不夠就隻能多更新。
我嘗試了一下日四自救，這也是我第一次連續日四兩個月。
感覺身體被掏空，我發現我真的不適合每天更新字數過多，一個是我寫得慢，第二個是我想的過程總比寫的過程要長。很多時候，來不及思考，來不及改。
我相信好文章是改出來的，不能修改經常令人破罐子破摔，以至於放棄治療。
但我很難受。
可是如果不日更，讀者會忘記劇情。
就隻有一個解決辦法，多存稿。
以後會存稿十萬再開文，儘量不斷更，不看數據，生死由天。希望有創新的部分，希望永遠比昨天進步一點。
謝謝大家的陪伴，祝你們幸福愉快。
再見，《撞邪》的世界！
再見，師兄和南南！
弓於2020.2.27