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這些道消息很難傳到李喆的耳邊,他如今跟朝陽並不常見麵,宮中的消息便少了,還是過年宮宴的時候,偶然聽到有個宮人“淑妃娘娘怕是不好”,才知道還有此事。
不過,到底是宮中的事，他隻聽了一耳朵，也沒理會。
熱熱鬨鬨過了個年，李喆仔細打聽了一下胡為璋的人品，沒什麼好的,十**的年齡有兩個通房實在太正常了，隻要沒有那種寵妾滅妻的苗頭,其他也沒什麼好擔心的。
因為劇情中原主好心辦壞事的教訓，李喆即便想要在朝陽婚前和這位胡為璋見上一麵好好聊聊,確定他人品如何,卻也怕弄巧成拙，讓人誤會他跟朝陽不清白，再壞了朝陽的幸福，索性，隻著人私下裡打聽，把打聽到的消息送給朝陽就是了。
次年，朝陽出嫁,風風光光,十分熱鬨,李喆親手畫了一幅畫做賀禮，他早已見過胡為璋，品相端正，沒什麼好挑剔的，索性畫中便畫了他和朝陽並肩而立的模樣，采用了寫實的畫法，被皇帝舅舅批為“全無意境”，但也表明了心意。
婚後朝陽似乎過得很好，進宮謝恩的時候李喆和她又見了一麵，梳著婦人發髻的朝陽好像更漂亮了，也更成熟了，談話間好像跟以前一樣，卻又有些難以品味的細微差彆。
李喆突然想到了賈寶玉的一句話“女人未嫁之前是珍珠，嫁了人就成了魚眼珠了。”到底還是不一樣了。
又一年，李喆也不了，長公主千挑萬選，選了賢妃家的一位姑娘，詩書禮儀半點兒不缺，真不愧是世家大族的姑娘，讓挑花了眼的長公主見了也難得了一句“滿意”。
李喆把劇情又翻了一遍，確定這位真的不是劇情上的人物，這才點頭應了，沒有人喜歡被定義的人生，就好像被操控了一樣，所以但凡劇情中出現的，李喆都不想要，這樣一來，他的選擇餘地就了，起碼他身邊的這些丫鬟姨娘團是不會出現了，至於以後會不會有妾室，李喆沒有去想，他的心思更多地放在了畫作上。
足夠的知識儲備，足夠的眼光積累，李喆的畫畫水平與日俱增，起碼得到了一位書畫名家的肯定，這之後也跟著對方踏踏實實學了一段時間，畫畫的技巧已經足夠，唯獨欠缺的則是靈性。
“靈性是生的，每個人都不一樣，我教不了你。”畫作名家這般著，直已經沒什麼可教的。
李喆對他這樣的話並不滿意，沒有什麼是生的，或許有些人會生聰明，但他有足夠的時間讓笨鳥先飛成為事實，所以，他覺得多鍛煉還是有好處的，尤其畫作這種東西，跟書法一樣，都不是一家獨大的，彆家的優秀之處如果他能夠吸取來，也會成為自己的獨特風格，至於感情什麼的，他覺得所謂的寄托感情都是通過畫作的實物展現出來的。
想要悲傷寂寥，可以畫滿池枯荷，取“留取殘荷聽雨聲”之意；想要遼闊豁達，可以畫沙漠如海，取“大漠孤煙直”之意，也可畫青白日鳥成排，取“一行青鷺上九霄”之意；想要歡喜也不難，圓月大樹杈，紅絲係花燈，取“月下雙眉對，燈影映人紅”之意……
總之，想要的感情和畫作的內容有關，當然西方那一套先鋒主義抽象派係可以不用過來湊熱鬨了，那種李喆學了畫也完全看不懂的東西還是留待懂的人去解讀吧，就他個人而言，還是更喜歡本國的畫作。
而就他所知的畫作的進步也隻來源於兩點，一點就是靈性，也就是悟性，有人生感觸比彆人好，能夠抓牢那些色彩的變化帶給心靈的感覺，這就是靈性，很難強求。
另一點則是李喆能夠做到的，就是多練習。
想想達芬奇畫雞蛋的故事吧，連那樣的人最開始都是從畫雞蛋開始的，還畫了不知道多少年，李喆就覺得自己的練習還是不夠。
公主府倒是有足夠的紙張筆墨供他練習，但他卻沒有畫雞蛋的耐性，今的樹和昨的樹到底有什麼不一樣呢？怕是新長出來的葉子都沒發芽呐。
不喜歡對著一樣的東西作畫恐怕是李喆自略有成之後就養成的怪癖，好在像他這樣的出身，完全不介意這麼點兒連瑕疵都稱不上的“個性問題”。