當今的雜劇起自宋金時期，成形不過二三百年。雖已總結了許多科範，可如宋時這種手握六百年後經驗，科學規範到直接在地上畫圖標示的也還是第一家。
彆說趙書生，就是從小在潘家學戲的少年們都看呆了去，躲在門後小聲誇宋時是雜劇大家，見多識廣。
可不是見多識廣，連京劇跟相聲都看過！
宋時回頭看了那幾個小演員一眼，問李導：“哪個是副末、哪個是副淨？我要排新的雜扮劇，隻要一個副末打諢、一個副淨發喬，副末要兼作引戲，開場後隻作講他人故事，邊演邊說，與副淨一同逗人發笑。”
先排《大保鏢》，大保鏢人少，好演，糾紛裡多一個桓小師兄出場呢！
他如今不光是雜劇人物原型中最大咖的一位，更添了個投資人身份，在這家裡地位更高，說什麼眾人聽什麼，竟沒有個奮起反抗，指責他破壞雜劇程式的。
李少笙連忙叫了兩個白白嫩嫩、花枝招展，看著也就十六七的少年來，給宋時介紹：一個唱副末的小玉蓮，一個唱副淨的傅珍珠，都是唱白做科俱佳。
宋時聽了這名字之後很是緘默了一陣。
打扮打扮吧。
副末穿繭綢長衫，鄉間地主打扮，鼻間畫一點白塊兒扮醜；副淨扮老者，也同樣穿長衫，戴白發上白須髯口，手裡再拿一個皮縫的瓜錘準備打人。
——時下搞笑的雜劇裡都備個皮錘砸人腦袋，就類似相聲名段《口吐蓮花》裡那種塑料錘，既打不傷人，又能引得台下觀眾發笑。這段相聲雖然用不著這些外物就能逗笑人，但畢竟有了它就能立刻勾起觀眾的大笑反射，何必非得去了呢？
兩位演員到後台換戲服，宋時站在台前給李導演講戲。
這些唱戲的孩子不怎麼識字，李導卻是知書達禮的人，他揣摩會了演法，回頭再給這倆人一段段講詞、講演法，才能讓他們背會演熟。
宋時給他講的是貫口和武戲。
《大保鏢》裡有幾段關於武術的貫口，開頭便是十八般兵刃，後麵一段是講六合槍特色、一段是武學類彆……都是較短的小緊口。
說貫口的氣息鬆緊、說話快慢都要特彆控製，不能像平常說話一樣散漫。而副末逗哏時最好還要配上動作，動作越好，可看性才越高。他們這戲不敢說跟六百年後的成熟相聲比，更不敢跟名家比，但也得講出點相聲味兒，不能跟自己家講笑話一樣。
他差不多自己從頭到尾連逗帶捧地說了一回，唯獨練武的地方不大熟練，湊合著比了幾個太極拳動作做示範。
雖然相聲的形式跟雜劇差得挺遠，但這段相聲是趙、李二人早想求來的，又是他這三元所作，色色新鮮，他們聽時隻顧得哈哈大笑，哪裡還想得起挑毛病。
好容易收住笑，宋老師已經把話題轉到劇前的豔段《糾紛》上，拿指尖沾了水，在牆上寫下需要他們全新定製的新末泥：給犯人坐的長條椅、銬人的假手銬，再備下一個小獨輪推車，上台後好叫叫副末推著，軋那副淨的腳。
這故事背景既不用普通工人，也不用親兄弟，而是改成一個綢緞商人雇了兩個覓漢下鄉收蠶絲，兩人輪流推一輛車。輪到負責愣怔發喬的副淨推車時，因他走路莽撞，車子推歪了，便軋了一旁副末的腳，由此兩人開始爭吵，靠作科和賓白逗笑旁人。
除這兩人外，還要挑個穩重正末“裝孤”——即是妝扮成官人形象，演他們汀州府英名赫赫的青天大老爺桓通判！
那兩個主角打扮得滑稽些就行，差點什麼都不要緊。桓通判卻是他們投資人、製片方、導演都認得的，能不用心給他妝扮像了嗎？
官袍好辦，拿宋時新做的就能替上。就做個二十公分厚的粉底兒官靴吧。官靴裡再加一個隱形增高墊……反正這靴麵是布做的，軟合，跗麵要多高就能縫多高，加個十五公分的鞋墊不算過份吧？
反正他就出來亮亮相、斷斷案，也沒有需要打鬥的地方，演員穿個小高蹺，不是，小高跟兒上台也不至於影響什麼。對了，正雜劇裡的宋狀元出場時也備上這麼一套寶具吧？
他相信以方才他看見的這些藝人的身法功底，穿起來都能穩穩地走路、作科，將他們這套新劇完整優秀地表演出來的。
演好了都加雞腿，德勝樓的地道山東老湯扒雞！
投資人不惜又加壓又出錢，逼著劇組跟他一起加班排演新戲，終於趕在五月節將將結束時，將整本《宋狀元義合雙鴛侶》寫完，從頭到尾排演了一遍。
三位領導加上一位編劇雖然都累得跟脫了層皮似的，可看著排出來那樣深情動人，說笑時能讓人笑破肚皮、感人處又叫人淚流不止的好雜劇，心中都十分激動。
李少笙恨不能立刻套上車，到市井最熱鬨的地方搬演一場，趙書生卻先看了宋時一眼，小意兒問他：“可否勞宋兄替咱們這戲揚一揚名？”
金主宋老板淡淡一笑：“這戲何須我揚名？隻要搬進大瓦舍演出，憑咱們這出實打實的好劇，定然有的是人肯看。”
前幾場也可以比彆的戲少要幾個錢，收買些覓漢在瓦舍外幫忙宣傳，給酒樓食肆趕趁的妓·女幾個錢，讓她們賣唱時順口提一句，事先再請畫匠畫幾幅好的海報貼在勾欄外……營銷的手段儘可以上，反而他這個一番大男主不好直接到翰林院宣揚這戲。
畢竟這劇是他自己投資、自己扒劇本、自己兼導演來暗捧自己和師兄的，要是連宣傳時都光著膀子自己上，人家背地裡不得笑話他？
還是稍微避避嫌，憑觀眾的口碑把劇捧出來吧。