據可靠消息報道,當年《天台郵差》的首映禮裡，在播放完電影結局的那一刻，整個場地靜寂得落針可聞。
“抱著看‘落後地方’為了一點利益而博命相爭的所謂文明人,從來都是習慣了站在所謂文明之處，高高在上地俯視著東方的落後之地，殊不知這一次,卻是踢到了鐵板——在這部電影的下半場裡,由電影劇情所展示出來的表意與暗喻，令他們一直以來的觀念受到了極大的衝擊。”
“如同九龍城寨曾經被稱為是小型社會一般，這一部電影，在短短兩個多小時裡用一種極其平靜的筆觸，以‘落後’影射‘文明’，讓那些喜歡觀看我國陰暗麵的的人，再也笑不出聲……”
“城寨題材的電影看過不少，但著眼點居然在城寨之上、並且進行了大部分實景拍攝的,就隻有《天台郵差》這一部讓我不知道該如何形容它的片子——它的每一個劇情都在言說著過去與落後，而它想要表達的思想,卻是完全相反的未來與文明。”
“大抵是自《天台郵差》開始，瑪麗蘇就踏上了她‘目光長遠準確的預言家’之路，借以城寨裡麵的故事,暗示了那些在高速發展背後衍生出來的問題；這是其他國家已經開始警覺、而我們國家尚未納入關注的一個潛在隱患。”
“從樓市泡沫到人口老齡化,都是立足於人與資本的抗爭；但故事結局裡所暗示的，那個警方臥底使用電子證據揭發罪惡這一點，卻是涉及到了法律層麵上的一個新的問題,亦成為了我國出台《1983年計算機罪證法》的靈感來源……”
有心人在翻閱被剪掉的電影花絮裡之後，找到了電子證據揭發罪惡這段劇情的來龍去脈：這個有點讓人迷惑的翻盤劇情，乃是作為電工的雲記在潛入弘發辦公室偷合同時,利用辦公室裡的計算機所留下的保險手段。
這同時，亦成為了阿榮離開城寨之後，發現家輝的問題然後趕緊彌補錯誤，借此用以扳倒弘發的最終翻盤依據。
因為電影時長的關係，雲記偷合同這一場戲，在首映和公映的電影版本裡被蘇韻自己親手全部剪掉，也就是到了出高清珍藏版碟片之後，方才重新剪了一個時長足足3小時的完全劇情版本，讓對這部電影極儘喜愛、或是對蘇韻極儘偏愛的粉絲們大呼過癮。
蘇韻從出道以來，無論大製作小製作都是拍商業片為主，《天台郵差》算是她少有的文藝片飆戲之作，除了自編自導自演之外，還帶著八十年代的人們領略了“美瞳”這個能改變瞳色的神奇新科技產品。
當然，蘇韻大規模使用“美瞳”這個她與強生聯合開發的有色隱形眼鏡的時候，乃是接下來的另一個她用來捧港台女星、讓現代東方女性之美聞名海內外的係列電影《除魔師姐》……
相比起電影首映和上映之後的議論紛紛，在後世那些仿佛帶著時光賦予的上帝視角的觀眾們，在回顧經典的同時，便更是對蘇韻那種“長遠眼光”感到幾分驚歎——
“嚴重懷疑蘇韻在八十年代的時候，就已經是察覺到了城寨的變體‘城中村’等時代發展衍生物即將誕生，所以才會精準地狙擊到了後世號稱‘少數族裔九龍城寨’的重慶大廈，以及號稱‘怪獸大廈’和‘新城寨’的鰂魚湧；於是就使得盜取街坊利益的何伯和好心辦壞事的家輝，在自以為逃離了城寨、消滅了城寨之後，又在不知不覺間，再次回到了深惡痛絕的‘城寨’之中……”
“所有人都想要打出一個完美結局，最終便隻能是落得個一塌糊塗——自私者亡於奉獻，忠誠者卻失初心；盜火者劫數終難逃，抱薪者絕處亦逢生；堅守者不敵時代更迭，變革者折翼現實沉淪……毫無疑問，這是一個沒有真正對錯的故事。”
“它隻在乎你所站的角度和立場，用絕對中立的手法來展現這一切：獵奇人眼中無可比擬的美景，卻正是擁有者難以忍耐的瘡疤——但在這份糜爛之中，仍有著依附而生的蟲癭……”
“這亦是他們苟且存活過的證據。”
文藝片多有各種各樣的精彩評論，其中不乏有能使影片更加出彩、或是深挖其中“真意”到導演編劇都一臉懵逼地表示當時沒想那麼多的經典之作；不過，就貼地氣這方麵而言，文青範兒的精彩評論，似乎總不如那些劍走偏鋒的清奇評論更讓普羅大眾喜聞樂見……
“我沒什麼文化，腦子也不太好使，看文藝片總是能在十分鐘之內睡著，但在全程清醒地看完《天台郵差》這部老片子之後，我就隻想說一件事——那些靠著拍祖國陰暗麵去外麵刷獎的所謂國際大導，能不能學學瑪麗蘇當年的這部看似展示落後陰暗麵討好洋鬼子、實則卻是一直都在全力對洋鬼子開嘲諷的跨時代經典神作好嗎？！”
“就是，一個二個拍的，要麼就是偏遠落後到要靠11路走好遠才能進入的偏遠山區，要不就是說不定全村人加起來都湊不齊有小學文化水平的落後農村，拿著祖國還未能治理好的傷疤去給彆人嘲笑來換這獎那獎的，這賣母親求榮的齷齪舉動就讓人很感到痰上頸——he～tui！”
“+1，但問題就是，瑪麗蘇在八十年代就已經預見到的問題，很多人還都是看完就算，然後又重重地一腳踩進了這些已經出現過提示的坑裡……”