沈夢林比他們知道的更多。
雖然他是個鄉下來的學生，但是外掛經曆豐富啊。
從外掛中他能清楚地了解戲文係學生的未來。
想了解戲文係的就業情況，就得知道一句話：
在“戲文”圈有一句名言：上輩子殺了人，這輩子學戲文。
很多人畢業之後當了編劇，卻如同進了地獄，身心受著各種煎熬，平時看的是經典名作，寫的是垃圾玩意兒。每天踩在自己製造的垃圾堆上，望著璀璨的星空、浩瀚的宇宙。就算是學理論，也隻能學到大師的皮毛，時不時拿出來溫故下，聊以自慰。
外行人覺得是個人、會寫字就能當編劇。不就是寫劇本嘛？不就是編故事嘛？不就是看誰嘴貧嘛？可實際上，沒有頑強的心理素質，三個月編劇都當不下去。
大量的全職編劇還掙紮在溫飽線上，為著可憐的稿費，燒腦煩人的要求而繼續工作著。
就業環境有多差，就不必多說了。
進入影視圈的戲文畢業生被迫當槍手，為了討個作品署名，一般得花上個三四年的時間，久的話可能需要七八年，而這些明明是你應得的。如果你沒能捱過這段所謂的考驗期，那前麵付出的精力真的都付諸東流了。
就算終於有了可以署名的機會，你還有三四年前、七八年前的心力嗎？你的創作習慣還健康嗎？你的創作熱情還充沛嗎？究竟是你想去創作，還是任務逼著你去創作？
甚至到了後來，隨著各種神劇、戀愛劇的怪異流行，一個能接到酬勞正常、甲方要求正常、製作團隊正常的活的編劇是鳳毛麟角。戲文畢業生是災民的一員而已，因為還有其他專業的畢業生來“搶”救濟粥喝。
所以沈夢林道：“明白，我們就是小媳婦，得慢慢的熬，熬到年齡了，圈子裡的人都混熟了，我們也就熬成他們了。”
張建笑著道：“看來夢林一頓酒就活明白了，咱們現在就是接項目，混資曆……”
沈夢林沒多說。
隻是淡淡的點頭。
古往今來哪個才華橫溢的人想要出頭，不都得有貴人提攜啊。
否則的話，就算你才高八鬥，知道“大（da）夫”和“大（dai）夫”的區彆，在金主曹溪雯眼裡，和孔乙己差不了哪裡去，迅哥趕不走孔乙己，曹溪雯趕走沈夢林卻隻需要一句話。
就算趕巧遇上一個你想寫的活，稿酬如何？我聽說過誇張的，從網絡改編成兒童廣播劇，三千字/集，稿酬15-30元。有這個精力，我真不如去工地搬磚，來錢來得踏實。當然這是極端案例，但普遍來看，一個專職影視編劇（30歲以下）每月到手大概也就4000-8000。而且這裡頭成本很大，因為影視產業不太會聚集在四五線城市，甚至很難在二三線城市，所以在一線城市月工資不到五千的話，刨去食宿交通，就剩不下多少了……
彆問戲劇編劇，這壓根就不是一個適合被當作職業的事情。要麼你有家底可以揮霍，要麼你想要餓死。一般想做戲劇編劇，都得找份其他差事養著它，但你想想，乾完其他事，你還能剩下多少精力？
所以編劇們後來會怎麼樣？
後來都因為熬夜寫稿而猝死了……
後來都因為胡思亂想而抑鬱了……
後來都因為窮困潦倒去寫短視頻了……
後來都因為沒有署名而轉行了……
後來都因為名利去而忘了思考……
後來的後來，他們中的一批做了老師。
再後來，又教了一批新的學生……
沈夢林心裡正琢磨著，王偉道：“我姑姑給我介紹了一個活，乾不乾？。”
“什麼活？”
“咱們戲文係的能接什麼活？當然是寫劇本了。我姑姑給介紹的，一個涉案劇，叫《無路可逃》，一共23集，我們可以寫4集，剛好湊一個故事。”
“那有案件脈絡嗎？”
“多少錢？”
“當然有案件脈絡，不然我們怎麼寫？錢嘛，一集這個數……”
聽著宿舍三人的議論，沈夢林已經將相關信息過了一遍腦子。