本質上四維劇情時空擁有各自相對獨立的時間軸和空間軸。簡單來說，同樣是1947年，就能“對齊”兩個劇情碎片時空的“時間橫軸”。為“玩家介入點”正好趕上“階段性劇情收割”的前兆——“劇情線加速收束”階段（嘖嘖，所以說大人您才是想象力的巔峰）。
“一旦‘同角色覆蓋’完成，所有與之相關的分支劇情線將自行衍生。相似相溶的‘跨劇情融合時空’內有且隻有一個‘同角色’。”戰地女郎丹妮爾給出最後的結論：“從這個嶄新的‘融合劇情節點’開始，不僅僅是劇中人的過往記憶，就連過往經曆也會被‘同角色覆蓋’。”
“明白了。”最先反應過來的還是女明星安妮莉絲·阿克曼：“也就是說，麗莎采訪的這位第三帝國二號人物，其實是‘同角色覆蓋’後的宣傳部長約瑟夫·戈培爾。”
“所以我很好奇，這位‘同角色覆蓋’後的宣傳部長約瑟夫·戈培爾，究竟出自哪個劇情碎片時空？”凱蒂夫人也已想通。
“你們看。”女記者取出一張衝洗好的采訪照。
“啊。無恥混蛋A級劇情碎片。”臨來時做足了功課的戰地女郎丹妮爾一眼看穿。
“這麼說，我想起來了。在《無恥混蛋》的原初劇情中，這位第三帝國的二號人物就是全力拍攝了一部名叫《國家榮耀》的二戰影片。說的是一個納粹英雄狙擊手的故事。”女遊擊隊員艾琳也是完成《0326群星魔方基地人員入駐和返回流程》的時代親友團成員，顯然也是會提前劇透的啊。
“從《國家榮耀》到《大戰役》，也是一脈相承的劇情衍生啊。”
“不止。”說著女記者又掏出采訪筆記：“你們瞧，談到高興處，這位第三帝國的二號人物大筆一揮，為《大戰役》加了和前綴名：《國家榮耀：大戰役》。”
“天呐，簡直了。”一直靜靜聆聽的女導演萊妮·裡芬施塔爾也是忍不住一聲驚呼。
話說在打擊“敵人”、“排猶”和“美化雅利安人”之外，納粹意識形態的電影還有一個重要的作用，就是表現德國人的偉大、希特勒的偉大以及納粹的正確。比如《猶太人蘇斯》的導演威特·哈蘭（Veit Harn）拍攝的《統治者》和《科爾貝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓動人民參展的熱情上。在《統治者》中，他借主角之口，說出了對希特勒的崇拜：“一個天才領袖，無需任何導師的執導。”
再比如拍攝過《愛國者》、《藍十字勳章》、《紅色恐怖》把電影的宣教作用看的很明確的導演卡爾·利特（Karl Ritter），他曾經表示說：“德國電影的道路將沒有任何妥協，其結論就是每一部電影必須致力於服務我們的社群、民族和我們的未來。”
1934年，納粹通過《電影法》，規定官方必須參與從電影劇本到演員挑選、影片拍攝的全過程，以“防止與當時國家精神相背離的情節主題出現”。1936年納粹德國宣傳部長約瑟夫·戈培爾禁止了電影批評，理由是它“展現猶太人性格特征”。電影評論重新定義為“影片觀察”，成為宣傳部指令的附庸。從此，戈培爾正式成為了第三帝國最高階的製片人和導演，即使隻有總數的六分之一的影片具有納粹意識形態和法西斯的內容，但這期間拍攝的所有電影都遭到了官方的審查。
貴為第三帝國的二號人物的約瑟夫·戈培爾明白純粹的娛樂片對國民的重要性，所以，在那個年代裡，隻有少部分電影是全然的“政治宣傳片”。有資料顯示，在1933到1945年這12年間，納粹德國一共拍攝了1097部電影，約180部具有法西斯的內容進而被盟軍查禁。其他的，都是娛樂片和商業片，不具備任何政治宣傳的內容。但那些“政治宣傳片”則是戈培爾和納粹德國的重要罪證。
也就是說，這位第三帝國二號人物，宣傳部長約瑟夫·戈培爾本人就熱衷於電影製作。