“唉，拍戲比投機倒把難多了！”
許老師發出如此感歎，退到一邊獨坐。
那邊琥珀和鴛鴦上來，王扶霖喊開始，鴛鴦便往地上一倒，幾個獄卒用破被裹了抬出去，琥珀扒著牢門哭喊：
“鴛鴦姐姐！”
“鴛鴦姐姐！”
演了一遍就過了，琥珀臉上掛著淚，根本停不下來。
這場戲非常簡單，鴛鴦不甘受辱，在牢中自儘，琥珀就哭。若按照藝術分析，這裡得包含好幾個層次，她既是哭鴛鴦，也是哭自己，更是哭賈府大廈傾塌。
琥珀沒演出那麼多層次，小姑娘就是哭，但哭的真好。
沉實，不輕浮，一看就有東西在裡麵。
“嘖！”
許非看了頗為觸動，好像知道自己缺什麼了。
演員拍一場戲，必須得有一個支撐點，簡單說就是節奏感。先是內在節奏，即心理變化，然後反映到外在節奏，即台詞和肢體。
像後世的鍵盤表演藝術家，常常說，哎呀，這段戲垮掉了！所謂垮掉，其實就是節奏崩了，支撐點沒了。
“……”
許非正琢磨著，忽見那倆姑娘輕手輕腳的湊過來。
“你不要緊張，我第一次拍戲，也是耗了大半天才哭的。”陳小旭難得的安慰起人。
“我也是，試了好久才合格。”張儷亦道。
“啊？”
許老師愣了愣，跟著擺手：“我沒事兒，讓我自己想想。”
他抹身走遠了。
張儷還想跟過去，被陳小旭一扯，“不用跟著，他能解決。”
此處是香山的某個乾休所，在半山腰，環境清幽。三月末還是很冷，少許的樹發了嫩芽，大部分仍是光禿禿的。
許非出了攝影棚，在周圍胡亂轉悠，越想越對，自己缺的就是一個支撐。這種支撐來源，是對劇本和角色的理解通透，以及本身的表演水準。
理解，其實是很主觀的，理解不同，表現出來的東西也不同。
比如《水滸傳》潯陽樓題反詩，李雪健和張涵予演的完全是兩個宋江。新版那叫一個悲情慷慨，懷才不遇；舊版則是猥瑣腹黑，酒後猖狂。
這便是對人物的理解差距，難說對錯，但呈現出的效果有目共睹。
許非就非常喜歡舊版，包括那幾句詩，都是一個大長鏡頭，李雪健自己在牆上寫的，那字歪歪扭扭，筆畫中都帶著幾分醉意。
同樣的，對賈芸這個角色的理解，他跟王扶霖也不太一樣。
賈府被抄，常人避之唯恐不及，唯賈芸敢來探監。尤其後麵，賈芸為了找北靖王救寶玉，單槍匹馬千裡跋涉，還遭遇過狼群——當然這些都沒拍。
“這能表現出什麼呢？”
“膽氣！”
“果斷！”
“不由分說，千金一諾！”
許非坐在石頭上，捧著自己的劇本，標注的字數跟內容都差不多。他看著看著，腦袋就像被人用手指頭戳了一下，一下子就通透了。
賈芸對賈府本就沒感情，犯不著陪著寶玉期期艾艾，懷念過去，他來就是探望寶玉，順便看看有沒有機會救人！
…………
“許非呢？許非呢？”
攝影棚裡，王扶霖一連聲的找人，有人道：“好像往山上去了，可能還沒準備好。”
“哦，那鳳姐過來，再拍你一場。”
鄧潔連忙過來，準備開拍。
任大惠在旁邊看著，心下擔憂，這要是拖個十天半月，可影響整體進度，畢竟外景那邊都是看花期的。
他摸著沒剩幾根毛的頭頂，不免有些後悔改劇本，結果摸了兩下，忽覺胳膊碰著個人，扭頭一瞧，“老戴，來了怎麼不打聲招呼？”
“臨時決定過來看看，聽說你們劇本又改了。”這人正是戴臨風。
“賈芸的戲改了一點。”
“效果怎麼樣？”
“卡著了，那小子出師不利，正鬨心呢。”
“年輕人要多給機會，但如果實在不行，那就按原來的拍。”
“嗯，我明白。”
棚內忙碌著，許非其實已經回來了，悄默聲找到侯昌榮，“侯哥，給我把刀。”
“你要乾什麼？”對方嚇了一跳。
“我說獄卒的佩刀。”
“哦，我還以為你想不開了！”
侯昌榮從道具箱裡翻出一把刀，那貨又晃晃悠悠離開，繼續上山。
“支撐點找到了，剩下的就是如何構建。我可當不了體驗派，那就隻得借助道具和技巧了。”
許非走出好遠，找了個僻靜地方，自己都覺著自己忒平靜，“我這不是仗義探庵，是特麼賢者時間，得先把情緒帶起來。”
他摸了摸黑色刀鞘，刷的一抽，刀是真刀，沒開刃，從體校武術隊借的。薄薄的鐵片，一斤多點，掄起來嘩啦嘩啦直響。
他緊緊握著刀，衝著空山大喊一聲。
“有點放不開……”
許非頓了頓，跟著又喊，音量加大，第三聲又加大，然後到處撒野。
人在大喊大叫，或者劇烈運動時，身體會分泌出某種物質，情緒也會隨之激烈。後世的表演作坊，基本都會用這種方法調動情緒，以《演員的誕生》裡的劉老師為典型。
至於現在麼，嗯，基本等同於精神病。
………………
劇組早上來的，忙了大半天，日頭已經漸漸偏斜。攝影棚內，能拍的已經拍完了，許非還不見人影。
“去找找！”王扶霖耐不住了。
幾個人應聲行動，侯昌榮剛要上山，卻見一個人遠遠下來。
穿著一身皂衣，大紅領子和大紅長襟，戴著帽子，帽沿也是一圈紅，帽尖高挺，頗似黑白無常戴的那種勾魂高帽。
左手自然擺動，有力且富於節奏，右手稍稍往後，手腕微翻，扶著腰間的佩刀。
侯昌榮看著此人，莫名覺著十分和諧，光禿禿帶著點綠色的空山，一個古代人走下來，看不清臉，但應是冷峻嚴肅的。
“侯哥！”
許非到了近前。
“導演找你呢。”
“嗯，我這就回去。”