從八十年代到兩千年初，帶魚始終是單位的主打產品，能吃到吐那種，後來又加上一樣南果梨——他一直都沒弄明白，是南果梨還是南國梨。
還有那破掛曆，簡直都不算福利，過個節就發一本，一年下來能攢好幾本。
許孝文和張桂琴那邊把餛飩店關了，已經啟程出發。兩口子不愛來京城過年，但沒辦法，兒子放假就二十九了，工作仍然忙，票還不好賣，這年頭春運大軍已經初現。
今兒是2月8號，大年三十。
許非一大早爬起來，打掃了一下院子，便坐在書房開始工作。
他上輩子參與過影視劇拍攝，各個環節都略懂，但真正擅長的還是文字和美術。《便衣警察》小時候看過，印象模糊，隻記住那首歌了。
這劇的導演叫林汝為，是位女性，《四世同堂》的主題曲《重整河山待後生》，和此劇的主題曲《少年壯誌不言愁》，都是她本人作詞。
“千裡刀光影，仇恨燃九城。
月圓之夜人不歸，花香之地無和平。
一腔無聲血，萬縷慈母情。
為雪國恥身先去，重整河山待後生！”
你就看看這份壯懷激烈，後世有幾個導演能寫出這詞來？都他娘的悲傷逆流成河……
冬日寒院，老漢孤燈。
天有點陰，沒太陽，雲彩低低的往下垂。許非腳邊烤著火，懷裡抱著熱茶壺，在設計開篇的分鏡頭腳本。
他不太記得《便衣警察》怎麼拍的，索性重頭開始，既融入後世的一些技法，又得符合這年代的觀眾審美。
清新，自然，有朝氣……拿演員來說，不講究太瘦，瘦說明吃不飽飯，臉要圓潤飽滿，或棱角分明。你把雞拎過來，能被全國人民噴死，那叫二刈子。
“呼……”
他畫一稿，就搓搓手，不知不覺已經厚厚一摞。
人物線條簡單，一個人坐在審訊室裡，頭發剛剛剃光，穿著藍色的囚服，對麵是兩名警察，背後牆上寫著“坦白從寬，抗拒從嚴。”
就這一個場景的分鏡，足足花了一早上。《便衣警察》節後籌拍，他不曉得會給自己安排什麼崗位，但該準備的就得準備。
許非扔下筆，看看時間，披上大棉襖出門，直奔火車站。
站前廣場人山人海，大包小包，都是往外走的。他等了好一會，方見爸媽拎著行李出來。
“怎麼拿這麼多啊？”
他一提溜，膀子差點卸下來，“啥東西這麼沉？”
“豬肉啊。”
“你大老遠帶豬肉乾啥，我這都有。”
“不是怕你吃不著麼，你一天在京城啥消息沒有，我們能不惦記著？”
三人乘公交，在售票員的白眼下到了新街口大街，得仔細踅摸，最小最窄的胡同口就是百花深處。
爸媽進胡同時還在嫌棄，一見那院子，都不言語了。
許孝文轉了好幾圈，坐床上直拍大腿，“你瞅瞅，你瞅瞅，我們老許家世世代代都是貧農，擱我這一輩算是文藝工作者，你倒好，起碼得掛個富農成分。”
“大過年說點好的！過來幫我貼對對子，誰家三十兒才貼對子，一天天都乾嘛呢？”張桂琴白了爺倆一眼。
“嘿嘿，我不是忙麼。”
許非被訓得傻樂，冷清了這麼久，總算有點人氣兒了。
一家三口忙裡忙外，春聯年畫福字都沾好，張桂琴刷了刷大灶，又開始做飯。
“你一天都喝西北風麼，這灶都起鏽了，多少年沒用了？”
“我都用電飯鍋，糊弄一口就得，中午吃食堂。”
許非幫著生火，很快火旺灶熱，老媽倒入寬油，夾住化好的帶魚塊放進去，約莫2分鐘用筷子一翻，已上色微黃。
“哎，我聽你嬸兒說，小旭今年也不回家，要接待什麼記者團。”
張桂琴忽想起一事，道：“你咋不把她接過來，好歹熱鬨熱鬨。”
“就是，你這孩子不會辦事，白跟你一個屁股……”
旁邊的許孝文撓撓頭，重新來過，“白跟你一條褲子穿到大。還有你玩得好的，都叫過來，這麼大院子白瞎了。”
“小旭打小就沒離過家，這又過年，你說你也不想著點……”
“行了行了！”
許非見他倆沒完沒了，“我接我接！”
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