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中國的電影尺度，80年代到90年代初期最為開放。
有政治事件為背景的，《405謀殺案》；有真實怨鬼的，《黑樓孤魂》；有近景大特寫擠人奶的，《遊俠黑蝴蝶》；有諷刺官場生態的，《背靠背臉對臉》……
96年長沙會議後，審查一下子縮緊。
加上第六代搞地下電影，師爺們煽風點火，官方對電影愈發把控、嚴苛、政治化。
再到兩千年初，電影體製徹底改革，商業片迎來了最好的時代，但想拍點深刻的、真實的，還得跟審查鬥智鬥勇。
而新世紀前後，是個比較尷尬的階段。
說開放沒開放，說保守吧，人家大領導唾麵自乾，都默認9550工程失敗了。那審查該秉承什麼原則呢？
穩定啊，無錯即是功。
“劇本《天下無賊》《無名之輩》收悉。
電影作為大眾喜聞樂見的傳播媒介，對社會價值觀念道德規範起著廣泛深刻的導向作用。
劇本以賊、搶劫犯作為主角……整體感覺有些消極，調子比較灰，缺乏正麵力量的引導。”
這日一早，許老師捏著這份官方回函，不鹹不淡的到了電影局。
“你找誰……”
“滴滴！”
門衛一瞧這車牌，立馬放行。
小莫駕車進去，很有香港馬仔風範的給開車門：“老板，用我上去麼？”
“又不打架，你上去乾嘛？”
許非蹬蹬蹬上樓，還沒到辦公室，副局長佟崗先出來了。
“小許，今天怎麼有空過來？”
“佟局，不敢勞您親迎。”
“都是自家人，裡麵坐裡麵坐。”
佟崗，1982-1993年在中影公司工作，從科員乾到處長，吳孟臣領導過他。
後在西影廠做了兩年，95年任電影局副局長。
曆史上，吳孟臣辭職，他調任中影公司總經理，後來又任中影集團董事長，韓三坪是他副手。
現在老吳好好的，他就老實做自己的副局。而他說自家人，是從老吳那邊算的。
許非一進屋，佟崗主動道：“你是為劇本來的吧？其實我們內部有很多意見，正好也想討論討論，改日不如撞日，我叫大家來研究研究？”
“可以啊。”
於是乎，他搖人。
換了一間會議室，來了七八個，有老導演、專家、其他部門的同誌，全是審查委員會的。
許非一瞧這陣勢，早有準備啊！
“關於《天下無賊》《無名之輩》的劇本立項，我們前些天多有爭論。剛好小許來了，大家開誠布公的說一說，免得誤會。”
佟崗話音剛落，一個專家開口：“首先寫的非常好，故事性強，吸引人，人物刻畫也生動。”
“對對，藝術性和娛樂性都很好。”
“《無名之輩》那個女角色，我反複咀嚼，寫的真好。”
“嗯，失禁那一幕。”
“但是吧……”
誇了一通，語調一轉：“人物主體感覺不妥。比如《天下無賊》，用兩個賊做主角，還表現出一種行俠仗義的所謂江湖風範。雖然很受年輕人喜歡，但會不會引起一些誤導？”
“嗯，就像《水滸傳》，還有香港那個什麼《古惑仔》。青少年思想不成熟，很容易走上歪路。”
“我感覺那個警察做主角就很好嘛，以一個便衣警察的角度，潛伏在列車上，抓住了一個犯罪團夥。那兩個賊可以描繪成改邪歸正的典型，這樣更有教育意義。”
“《無名之輩》的搶劫犯也不妥，也可以用那個警察做主線，以前犯了錯，一心悔改，想回到警察隊伍。最後幫忙破了案，將功補過多好啊。”