“所以故事其實是一對獸人父子在人類城市生活的故事。”
“差不多就是這樣。”
“但為什麼不是人類。”數百年的歲月帶給泰德爾智慧的沉積，“……你這麼做和她們與獸人的矛盾有關？”
“嗯哼。”
“沒有必要……她們不是冒失鬼，和獸人的紛爭會控製在一定範圍。”
“但精靈和獸人的矛盾是不爭的事實。”
安南的語氣帶上了認真：“無論是你們這一批，還是下一批，所有精靈都對獸人報以偏見，或者說刻板印象，或者說所有種族……”
這是安南在嘗試消除的東西。在自由城，因為有自己壓製和數量太少以及沒有觸及利益，人類和其他異族還算融洽，外麵可就不是這麼回事。未來異族多起來也總會遇到許多紛爭。
安南不會否認自己的魔法影像是為了賺錢，但在深層，他還有改變一些現狀的原因……
泰德爾看了出來：“這是條很難的道路……許多比你，比自由城強大無數倍的存在和組織想要這麼做，但它們都失敗了……”
“因為他們做錯了。”
自由城的成功為安南積累起了信心——他不再是那個和馬丁賣木柴都害羞得不敢開口的男孩：“獸人和精靈打得頭破血流，人類和矮人打得頭破血流，矮人和獸人打得頭破血流，精靈和矮人打得頭破血流……忽略種族之間的紛爭和殺戮，強行讓他們放下仇恨……這不對。”
“強行讓那些被殺死了親人和劊子手握手言和，隻會讓矛盾從表麵沉入內部。真正的做法不是強行讓他們相互原諒，而是讓那些沒有沾染仇恨的人相互接觸。”
安南並不了解那些組織，法斯特也不願透露，但能大概猜到他們的做法。
仇恨，它是最鮮明，最強烈的情緒。任何擋在它前麵的事物都會被碾碎成塵埃。
泰德爾不再勸阻，年輕人總要做些年輕人會做的事，散發年輕人的光芒。
“那麼說回《當獸人來敲門》？”
“嗯，我想想說到了哪……為什麼用獸人。因為這種親情對於人類來說很普遍，它隻是感人，但不是很感人。而且太普遍了，這麼拍出來會讓觀眾覺得‘噢這簡直就是我’，然後感同身受，想起生活的負擔，再沒有心情欣賞魔法影像……一個獸人會模糊這種‘代入感’，會把觀眾從‘這是我自己的生活’摘出來，純粹的欣賞這個故事。”
泰德爾覺得安南這麼說是因為先有了答案再反推過程的詭辯，但還是沒有反駁：“伱想要反差和戲劇性的話，不如改成獸人父親和精靈兒子？”
安南想了想，拒絕了泰德爾的建議。
步子邁得太大隻會激起精靈的逆反心理，被她們懷疑“你在暗示精靈是獸人的孩子？”，不如潛移默化地改變精靈的觀感，就像美女與野獸。
看來安南有自己的主見。泰德爾不再勸說什麼，問起劇情。
安南對《當幸福來敲門》的劇情記得不多，但沒關係，他可以讓法師給自己來一發抽記憶絲術。
那時候撰寫劇本隻是幾天的事，安南現在先把主演敲定。
首先是關於獸人父子的選角。
安南最初的想法是老獸人。但它看起來太老了，被漫長的歲月摧殘。而且從“安迪”回來後它和吟遊詩人在海灘上表現《貝塔爾的救贖》不亦樂乎。
安南想到了部落首領加爾——它穿上人類服裝的那一幕會很有反差感，但又太強壯，和《當幸福來敲門》裡隻能躲在廁所裡睡覺的史密斯形象不符。