像大陸搖滾之父崔健的歌，很多歌曲基本上也都是禁歌。
經過90年代的輝煌之後，後來的中國搖滾、中國樂壇為什麼“死”掉了，原因不言而喻。
像那些“好歌手”、“好聲音”之類的翻唱選秀類節目，在王鶴眼裡，一季足夠，兩季多餘，三季嗬嗬。
沒有創新，隻有翻唱，這樣的樂壇不可能會有未來。
同理，影視圈也同樣沒有什麼創新，電視上放的最多的，除去購買國外版權的選秀節目之外，就是翻拍金庸老爺子的作品，然後四大名著之類的。手撕鬼子就更不用提了。
當然也不隻有娛樂圈，很多你懂得地方一樣如此。
莫言在諾貝爾文學獎頒獎典禮上說：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭，當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。
當這個社會隻有一種聲音的時候，往往是不真實的。
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楓樹坪的夏天，是由烈日、蟬鳴、鳥聲和打穀機的聲音綜合而成的。
王鶴回到家後的第二天，一大家人就開始收割他家的稻子。在他拍電影的這段日子裡，他家稻田裡的稻子出名了，不說在山腳村子裡的村民會隔三岔五上來看一眼，就連周圍幾個村子裡的人，也有人慕名而來，一定親眼目睹心甘心，近距離欣賞傳得沸沸揚揚的王家變態稻子，到底是怎麼個變態法。
這就如同在後世有些飯館或景點成了網紅後，有很多喜歡新鮮事物的人跑去拍照發朋友圈一樣。
王鶴用了【稻香卡牌】後，他家的禾比彆家的禾要高出三分之一，稻穗幾乎多出一倍，穀子顆顆異常的飽滿堅實，幾乎沒有一顆癟殼的。
成熟之後的稻子挨挨擠擠、金黃燦燦，遠遠看去，就像是一塊塊堆滿了黃金的金田，非常養眼。
正好王鶴買了一台海鷗相機回來，他原本是想多拍拍老家和親人的照片，留作記念的，這回正好有了用武之地，拍完了一卷膠卷，才放下相機去打穀子。
割稻子的時候，基本上是男女老少齊上陣，這叫“搶天時”，必須趁天氣晴朗儘快把稻穀從田裡收回來，在抓緊時間在曬穀坪上晾曬乾，然後收進穀倉。