“我今晚要畫畫，意思是你彆走了。”
其實盧安說這話，更多的是給小老婆一個台階，一個在畫室過夜的台階。
畢竟女生301宿舍的人還沒來，他擔心這姑娘慪氣一個人跑回寢室去了，那樣他有點不放心。
當然了，他要畫畫也是真的，畫作就是之前在南嶽衡山和俞姐一起踩點的作品。
畫作名字他都想好了，就以畫作內容命名，叫《南嶽小鎮》。
不過這次他的畫作手法不同以前，在過往的空間意境上，他又有了一次大膽的想法，那就是以點畫的魅力來表達南嶽小鎮的時間印象。
沒錯，就是點畫這種筆觸進行展現，追求準確的概括。
他不會對房屋進行具體精細的刻畫，而是通過點的擴散與擴張來引發感官上的效果，這種美感源於大小形式各異的點所組成的群體在空間中的擴散與擴張，給人一種清淨隨意的自然感
這算是他的另一次創新，在已有的繪畫技巧上的創新。因
為當初在采風時，在山頭望向南嶽小鎮，那密密麻麻的錯綜感，讓他突然想到了以點代麵的創意。
具體說法就是畫麵主體是對遠近的房屋進行簡化之後所呈現的黑色的點，而除卻點留白處，則作為白色牆。
它的創作以江南水鄉為主體，通過點的構成，他將會把南嶽小鎮的黑頂、白牆的房屋和蜿蜒的流水概括出來，形成一種複雜而美妙的時空疊嶂感，展現一個江南人對江南美景的濃厚感情。
《南嶽小鎮》中的點著重表現構架之美，因此點的運用會進入抽象概括之境，他最理想的表現效果就是如同天女散花，以潑灑的形式在畫布上散出漫天飛花。通過點的表現，進一步成功將西方油畫和中國藝術傳統相結合，在自己的獨特藝術上越走越遠。
葉潤一開始以為他今晚想要使壞，在忽悠她，片著薄薄的嘴唇並沒答應。
但當看到他放下碗筷後就開始張羅畫布，在畫架前一站就是入定狀態，她才慢慢反應過來，這臭男人這回沒騙她，是真的要作畫了。
見狀，收拾完碗筷的葉潤沒急著走，而是在沙發上抱坐著看向他的側臉，看著看著，她忽然有一種莫名的感慨：這小爐子雖然混蛋了點，但認真工作的時候有一種說不出來的氣質，挺舒心的，難怪麥子、夢
蘇她們會對他念念不忘。
也難怪俞莞之會對他特彆看重。
老實講，葉潤對盧安和俞莞之的關係曾有過懷疑，可一想到俞姐背後的家世，她就又不願意過多的往那方麵想。
也許，孟清水也是如此的吧，有過懷疑，但覺得可能性不大，畢竟那可是俞莞之啊！
不說俞莞之的美貌讓女人看了都自慚形穢，如果以結婚視角看待的話，小爐子不一定入得了對方的眼。
而且最讓人安心的是：就憑她比盧安大9歲這一點，估計就是俞莞之心裡一個過不去的坎。
拋開俞莞之，葉潤忽然想到了具備同樣氣質美貌的蘇覓，要是這家夥舍了臉皮真去追求覓覓的話？那自己該如何是好？
是阻止？
還是睜隻眼閉隻眼？
葉潤在那百無聊賴地胡思亂想著，盧安這邊已經開始動筆了，這一畫就如同老僧入定般，持續了一整夜。