這部1991年初上映的電影一直拖到了年底依然有幾家電影院在上映, 正好趕上了頒獎季的開端。或許他們開始的時候也沒有考慮過要衝著奧斯卡進攻, 但是在成片出來之後口碑一片橫掃之後想法就變了。
拿個奧斯卡的提名票房能增長好幾千萬呢！彆看現在電影在北美已經快要下映，可是很多地方才剛開始上映不久，甚至有些偏遠的國家還沒有上映呢, 借著奧斯卡的名頭完全可以再在市場上麵掃一波，要是不僅拿到了提名還拿到了獎項的話這個數字就會更高。各種版權收入也會大大增加，彆的不說, 光是錄像帶租賃方麵的授權就夠公司賺上一筆的了。無論是米高梅的家庭娛樂公司還是獵戶座公司都無法抵抗這個誘惑, 所以向奧斯卡衝擊簡直就是必然的事情，直接將上映時間拖到了年底不說, 頒獎季的時候還準備重新擴大一下屏幕塊數，為了錢途也是夠拚。
而借著這部電影的順風車, 同為驚悚懸疑題材的《晚安, 哈德遜》也是沾光爆發了一把，誰叫《沉默的羔羊》引起了向來熱愛犯罪題材的美國人民的熱情呢？多少人一邊喊著好恐怖好恐怖一邊走進電影院欣賞萊克特博士的血腥吃人, 就有多少人同樣為了一部各種獵奇驚悚齊上陣的《晚安, 哈德遜》買單。加上這部電影不像是前者那樣已經上映了將近一年的時間，沒有什麼新鮮度，剛剛上映不久的《晚安, 哈德遜》現在的票房正是爆發的狂野的是時候呢！
這種情況直接讓梅爾·吉布森這位第一次導演電影的演員被票房的不斷上漲給打的整個人都懵掉了。
首周票房就有七百多萬, 這對於一個導演的處女作來說豈止是不少, 簡直是太多！多到讓吉布森先生都不敢相信自己的眼睛了。
“我好像還真的挺有導演才華的？”他有些不確定的喃喃自語著。
總感覺這個數字不太真實。
沒辦法, 身為一個演員, 他是很有票房號召力, 成績也相當的不錯，但是作為導演，還是新人導演，即使他再驕傲，可是心裡麵也是有個衡量標準的，有些事情不是腦子裡麵想想就能成功，跟那些經驗豐富的大導演們相比他確實是沒有什麼底氣。
基本上，在梅爾的預想當中，電影不虧就是成功，想要賺錢還是要看第二部，而前提是第一部的口碑要做好，彆搞得到時候沒辦法拍攝第二部。他相信黛安娜也是這麼想的，先把第一部給做出來試水，不求大爆特爆，但求平穩的將這個係列給打造出來。反正書籍是一部接著一部的，版權也在她自己手裡麵，隻要第一部不出什麼太大的差錯，以後想要繼續還是很容易的。
而且驚悚片在北美是有著固定的市場跟觀眾群的，隻要控製住成本，即使是在票房上麵不夠成功，但是在線下的各種版權上麵也足夠收回成本。在這上麵，即使吉布森導演隻是一個菜鳥，但是有了大衛·海曼的把關跟黛安娜天天盯著劇組的強力逆反心理的雙重壓力，他本身反倒是被激發了鬥誌，成片出來之後他自己都覺得有點兒驚奇，這水平真的是不錯啊。
然後心理就被票房成績給衝擊的七零八落，按照現在這個成績來看的話，電影最終的票房過七千萬是穩妥的，運氣好的話，八千萬也是可以期待，甚至如果能夠在頒獎季裡麵渾水摸魚上一個獎項，九千萬也不是不能想。
而且在北美大賣的電影，基本上在全世界範圍之內的成績都不錯，所以最終票房預測公司給出的數據是北美七千五百萬到八千兩百萬之間，海外票房兩千萬到三千萬之間。
四舍五入一下就是一億啊！
九十年代初期的一億是什麼樣的概念？即使是全球範圍之內的也足以讓人驕傲了，更不用說是一個新人導演。再說了，這片子的投資至於一千兩百萬，算上各種亂七八糟的投入，即使是刨去了影院的分成跟發行方麵的費用，依然算是大賺。
可以想見的是之後吉布森先生不僅僅是在演員上麵將會接到大片的片約，就連在導演上麵的片約也將會像是雪片一樣的飛來。隻不過在他沒有證明自己在彆的片種上麵的實力之前，大概很大一部分的片約都是這種驚悚懸疑向的作品。
但不管怎麼樣，梅爾都成功的拓寬了自己的事業麵，這對於他來說是件好事，對他的經紀人來說也是一件好事。看現在梅爾接到的片約有多少就知道了，那些揮舞著支票的公司現在完全不在意之前他們為了片酬在談判桌上麵糾纏了多久，反而是恨不得將大筆的資金砸過來，自導自演的噱頭什麼的，在這位大明星身上還是很好用的，他們願意付這筆錢！
而且彆忘了，梅爾可是靠著B級片起家的，同時兼任導演跟演員能夠引起的關注更大。衝著這一點，《晚安，哈德遜》上映之後，艾利手上的片約在短時間之內就增加了好幾倍，數量直接衝著三位數去了。
“不是好像，而是確實，梅爾，看看這些影評人們的評論你就知道自己有多大的價值了！”艾利興奮的搬了一大堆的報紙放在梅爾麵前。
《晚安，哈德遜》一出，梅爾的導演片酬直接翻了差不多快要十倍，瞬間衝破百萬，成為了新銳導演，艾利都快要高興死了。
倒是吉布森先生難得的沒有因為這件事情而過度膨脹。
沒辦法，如果說在跟摩根小妞的痛苦合作當中他還學會了什麼的話，那就是低調的搞事情，在所有的事情沒有蓋棺論定之前千萬彆亂說話，否則的話沒準兒就被噴死。就算是事情已經被釘死了，但是能夠神隱就神隱，悶聲發大財才是重要的，與其跟演員掙風頭，還不如讓自己的手中的權力更穩固！
例子就是即使是到了現在，《晚安，哈德遜》的作者在美國觀眾的眼中依然是那個不知道從哪裡來的史蒂夫·薩德，而不是黛安娜。甚至不僅是作者的名字，就連編劇方麵，這家夥也隻是提了意見，而沒有參與到編寫內容當中去，事情都是羅伯特·唐尼跟手底下的小編劇們完成了，她連個署名都沒有，整部電影中唯一能夠看到她名字的地方也隻有一個製片人欄。