徐川跟他溝通了兩次，王元璘就已經把握到了徐川想要的是什麼風格。
而今天他已經把《起風了的編曲，粗略的做了出來。
這首歌的旋律是王元璘在這三首歌中最喜歡的，簡直太棒了，“徐先生，起風了的旋律似乎有日本的風格啊。”，他開始也是擔心這首歌是抄某個日本歌手的，要知道早期華語樂壇借鑒日本歌壇作品的實在太多了。
所以他認真的檢查了一番，最後確定這確實是一首原創。
徐川嘴角上揚，這家夥確實有點東西，這首歌本來原唱就是高橋優的《ヤキモチ吃醋，上輩子這首歌是《深夜食堂3的片尾曲，歌名吃醋一語雙關，所以肯定是日本的曲風啊。
要知道，日語對一件事情的表達和完全不同，就比如‘我愛你’表達是三個音，而日語表達至少需要五個音，這就造成了如果歌曲裡有這個詞他們需要用更複雜的旋律唱出來。
當然這隻是日本作曲優秀的一個原因，更重要的是二戰之後，日本進行了教育改革，更加注重基礎教育、尤其是藝術和體育教育，這使得日本整體國民素質，尤其是藝術素養大幅提升。
而且更更重要的是日本流行音樂基本上沿著歐美流行音樂發展史重新走了一遍，從布魯斯到爵士，unk到電子樂，融合音樂，搖滾樂，雷鬼，rnb，說唱等等，基本上所有音樂風格都在日本島上大紅大紫過。
在這種環境下，聽眾的欣賞水平高了，流行起來的音樂自然水平也低不了。
而國內呢，有人在九年義務教育裡，完整的上過一學期的音樂課嗎。
當然，這也隻是選擇而已，在魚與熊掌不可兼得的情況下，先發展理工這也是沒有辦法的事情，否則音樂水平再高，也隻是給人當韭菜的命。
好了扯遠了，徐川粗略的聽了聽，雖然他的編曲能力，受限於他的樂理知識，不過基礎的東西他還是懂的，指出其中的幾處問題，後麵需要繼續修改。
“您彆叫我徐先生了，叫我徐川或者小川都行。”，他對於有本事的人都比較尊重，更何況王元璘的年紀也五十多了。
“那行，我就托大叫你一聲小川了。”，王元璘發現這個富二代和自己想的不太一樣，就這三首歌的作詞作曲，說一句有才真不為過，“你有沒有想過來樂壇發展啊，我聽了你錄製的demo，你的唱功也不錯啊。”
王元璘覺得，這人要是能調教一番，沒準就是華語樂壇的另一個巨星，能創作也有唱功，真的少有。
徐川一愣，嘴角抽了抽，他nm哪有那個火星時間。