第28章貝兒：我恨不得打殺了他
在劇本試讀會後, 作為一名彆人眼中的“新人劇作家”。
阿爾以一種令人震驚的速度, 飛快上手了所有工作。
本來已經提前做好“費勁配合一個外行新手，放慢速度, 一點點兒向前退進”心理準備的漢克李導演，差一點兒沒跟上節奏，一時頗為愕然。
要知道, 這位生性古板的導演, 以前可一向不怎麼欣賞所謂的少年天才。
他腦子裡有一種極偏見的念想：[如果一個人沒什麼天賦, 可老實聽話, 勤勤懇懇，加上適當的教育培養, 反而是極容易被教導成才的；但如果一個人有那麼幾分不錯的天賦，肯定會仗持才華，不專心做事，加之年少輕狂, 難免做些少年人不知自愛的醜事, 雖在短時間內也能得上幾分薄名，可終不會持久。]
所以結論就是, 天才一定不靠譜。
在他想來, 這次要合作的少年劇作家，應該也是這種有幾分天賦, 但多數時間要給人添亂的所謂天才了。畢竟, 理論不等於實踐, 彆看劇本寫得天花亂墜, 可等到了正式排練時，隻怕還是拖後腿居多，少說也得花上幾個月時間，才能漸漸跟上大家的節奏。
可誰知，到了正式排練的時候，無論是演員表演，還是編曲、布景到燈光設計的討論……
不管他說什麼，阿爾都能跟上。
而且，其反應速度絕對能稱得上是一句才思敏捷。
甚至偶爾靈光一現，還能提出一些極為不錯的見解來。
這些見解，倒也不是說多麼精通，或者達到什麼專家水準。
隻不過是對種種舞台元素的巧妙拚排和運用，可那股子熟練勁兒，竟完全不像是新手，反而像是已經在這個行業中浸淫了十來年的樣子（阿爾：你真相了）。
“難道這世界上真有生而知之的天才？”
漢克李導演和阿爾合作短短幾周後，半輩子堅持的世界觀就這麼嘩啦啦地碎成一地殘渣。
“上帝，這小怪物從哪冒出來的？”他私底下問好友。
米爾森先生很莫名其妙：“什麼叫從哪冒出來的？”
“他是人類吧？或者說，他是正常出生的嗎？”
“見了鬼了！你這叫什麼話啊！！不是正常出生，難不成是鸛鳥送來的【注1】？”
“我的朋友，這不是再開玩笑！”
漢克李一臉嚴肅，還很不耐煩地問：“多年老朋友了，你就跟我說實話吧！”
“說什麼實話？”
米爾森先生這一刻非常懵逼。
“全能的主啊！！你這時候還瞞什麼？”
漢克李導演接下來便氣惱地發出了一連串質問：“我才不信有什麼真天才呢！你說，阿爾那小子到底是你從哪請來的啊？他是不是家裡有長輩也是咱們這個圈子的，或者是哪位大家從小教導出來的？身後一直有人暗中指點？是不是他一出生就有人在旁邊念《哈姆雷特》、給他放貝多芬命運交響曲，是不是張嘴學的第一句話就是Uneasy lies the head that wears a .（戴王冠的頭是不能安於他的枕席的【注2】）？”
米爾森先生哭笑不得。
他不禁感歎了一句：“親愛的朋友，我認識你這麼多年，才知道你是如此幽默。”
“因為這根本不合理啊！”
漢克李導演一臉受到巨大衝擊的抓狂：“他才十四歲，又寫劇本，又寫樂譜，還寫歌詞……好吧，那些歌曲其實稱不上經典，可他跑去和咱們的音樂總監，還有馬特那家夥湊一起修修改改，居然也十分契合劇情和角色了。更可怕的是……你知道嗎？昨天午休的時候，他和樂隊那幫人又湊一起玩，隨手拿起小號就像模像樣地吹了一段，嘿，吹得還很不錯嘞！好了，你告訴我，一個才十四歲的人怎麼能同時會這麼多東西？”
米爾森先生一邊想，一邊摘下眼鏡擦了擦，可想了半天似乎也說不出什麼道理來：“可能……”
“可能……”他把眼鏡重新戴上，喃喃地說：“可能是上帝終於眷顧我了。”
（漢克李導演：騙人，明明我對上帝更虔誠，他怎麼能隻寵你，不寵我？）
另一頭，阿爾正邊看演員們表演，邊拿筆在劇本上認真地寫寫畫畫做標記。
以他一貫的謹慎而言，其實本不該在漢克李導演麵前露出那麼多馬腳。
但有些事情根本沒辦法隱瞞。
簡單舉例來說，在排練過程中，假如他不發表一番真知灼見的話，劇本中一個原定情節也許會被漢克李導演以“不符合情理”而刪掉了，但那一部分很可能恰恰是他最為喜歡的一段。
不管是什麼行業的創作者，都沒辦法容忍自己的作品被其他人隨意塗抹、更改。
這就像女人絕對不允許審醜化妝師動自己臉一下的！
麵對這種非常有可能會出現的問題……
繼續隱藏起自己的才華，純粹是在自我折磨。
阿爾最終放棄：“見了鬼了！”
他喃喃自語：“我就認了自己是個天才能怎麼著？這年頭，難道還會有人會因為我是個天才就把我給殺了嗎？所以我到底在怕什麼啊？就算是哪天沒了上輩子的記憶指路，我不還比彆人多了十來年的時光嗎？大不了接下來的十年，我都去好好學習……唉，想想我上輩子那麼蠢，最後也能慢慢熬出頭，是不是證明我也有點兒天分？”
這麼想了一圈，又在內心給自己加油打氣了一番後，他沒再刻意去隱藏什麼了，轉而一門心思地想把今生搞出來的第一部音樂劇搞得儘善儘美。
與此同時，漢克李導演在找好友發了一通牢騷後，也隨之改變了原本對待這位天才少年劇作家的輕視態度。他不再獨斷專行，而是將排練中遇到的問題收集起來，在事後，同阿爾和米爾森先生一起討論、研究，並進行相關的變化和調整。
通常來說，整部劇的思想內涵、音樂風格和劇情主線全是阿爾的領域；舞台演員的表演屬於漢克李導演；商業運作和音樂劇的具體製作則是米爾森先生這個製作人要負責的事。
看似互不相乾，可實際上彼此互通交融，這就意味著必須緊密合作，才能達成最好的效果。
但每個人的想法不同，合作過程不免總會出現爭執。