家裡多了一個適齡的未婚男青年, 但維塔麗幾乎沒有留意到呂西安。
她的大部分精力都放在“賺錢”上。但要怎麼賺錢呢？她的專屬藝術品經紀人留在了阿爾勒, 她得再找一個經紀人。文森特的弟弟西奧還在海牙做學徒, 不能獨立接單，她隻好寫信去阿爾勒, 詢問文森特是否有熟悉的畫商, 她想要一個能夠建立長期合作關係的、能幫她賣出高價的藝術品經紀人。
在等待阿文森特回信的同時, 她去了古皮爾和其他藝術品公司的展廳。
印象派剛開始興起，還遠遠說不上流行，主要是人們習慣了浪漫派以及之前其他畫派的細膩寫實畫風, 印象派的畫風對絕大部分買家來說，都算得上“醜”, 特彆是人物畫。單純風景和花卉的銷路正在打開, 印象派的用色更奔放，色比更強烈，但風景和花卉畫的好的畫家太多了, 沒有多少買家能看得懂筆觸之類更為專業的元素，他們的要求很簡單粗暴，就是“能看懂嗎”，可印象派的人物大多數都不怎麼“好看”。即使是比較受歡迎的畢沙羅、莫奈, 他們的人物畫也不夠“精細”。
維塔麗居然是巴黎購買印象派畫作最多的買家, 這可讓她在很長一段時間裡都大惑不解。
直到現在, 她開始想賣畫了, 才了解到真正的市場行情。
文森特很快回信, 說她想要賣畫, 還是要去找古皮爾公司，他介紹了古皮爾的同事給她，說一開始不要著急，一周隻要能賣出一幅畫就算是很好的了。要是她一張畫能賣出100法郎（扣除古皮爾的傭金），一年能賣出50張畫，隻要她能畫得出來，那就是5000法郎，絕對算是很不錯的收入了。再說以後打開名氣之後，肯定就不是100法郎的價。
當然，她也知道，古皮爾公司代理的畫家那麼多，真要一周能賣出一張畫，那她就能算是很熱門的畫家了。
走量太累，她不可能整天站著畫畫，當務之急是要儘快出名，儘量讓單價上漲，這樣一年隻賣幾張畫就能過得很不錯了。
她去巴黎見了德加，問他要怎麼儘快出名。
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“辦畫展。”德加給了一個簡單粗暴的方法。
“可要是畫展沒人去看怎麼辦？”
“你要邀請一些客人，一些畫家，幾個報社記者，一些名流，歌劇院的名演員，貴族——哦不，政府官員，文-化-部-門的官員。然後——準備100瓶好酒。”福蘭馬上為她出主意。
維塔麗想了想後世見過的那些展覽開館日或是文化推廣項目之類。大概套路就是那些，前期要在報紙上做宣傳造勢，找幾個槍手寫點軟文，推廣一波，這套她熟，也有幾個關係不錯的記者朋友，有錢好說話；然後就該是畫家前輩點評捧場？這個應該也不難，她認識德加，德加認識其他畫家，不僅僅是印象派的那一些；
畫展上通常除了喝喝酒吹吹牛之外，還是個“造勢”的重要場合，要在每一張畫下麵標價，還不能太低了，當然也可以不標明價，隻用不同的木牌標記“待售”和“已售”，“已售”麼，有真的買畫的，也要安排幾個“畫托”，選幾個合適的時間點，放上“已售”的木牌，營造出“熱門”、“搶手”的氛圍，再讓“畫托”跟人聊天的時候恰如其分的吹噓一波，嘿！你要不掏錢買個一張兩張的，那都不好意思說自己是個有品位的人！
畫展結束後，報紙上再吹一波，打造出“少女天才畫家”的頭銜，嘿！以後就等著人上門買畫吧！
她已經美滋滋的從頭想到尾了。
德加接著也跟她說了畫展的套路，基本跟她想的沒差多少。畫展玩的是錢，現場售畫隻是少數，遠遠不能回本，絕大多數時候都是“畫托”。比如去年印象派第一次畫展，維塔麗除了買了兩幅莫奈的風景畫之外，沒有看中其他的畫作，就順便當了一下“畫托”。
除了錢之外，要辦個人畫展，她還需要有足夠的作品，至少要有50張畫，不然，擺不滿畫廊，那就不能將空間全都合理利用起來，利益也沒法最大化。她得回去清點一下能拿得出手的作品，給那些畫起個名字，列個清單，做個策劃案。
然後要開始弄錢——為了獲得更多的錢，必須先弄錢舉辦畫展，這簡直是一個可笑的悖論！還要去看合適的畫廊，詢問租金，要想省錢，就得自己操辦畫展的所有事情，而這些不可能在短短一個月內完成。
她最終確定在10月的第二周前往倫敦，過完新年返回魯昂。在倫敦期間她住在奧蘭家大宅，加百列將在12月第二個周末放假，阿瑟也會跟他一起返回倫敦，然後她會跟阿瑟住在加百列的倫敦公寓。
所以畫展的事情隻能等她返回魯昂再說了，最快也要等到明年春天才能舉辦。
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從倫敦回來後，維塔麗清點了自己的作品，挑出水平足夠出售的那些，大部分都是馬賽和阿爾勒畫的色粉畫，油畫不多，但她當時畫了很多素描，可以挑一些畫成油畫。她的時間很緊，要儘快多畫一些。
各方麵反饋回來的意見都是，花卉、靜物、風景畫最好賣，肖像畫絕大多數都是客人定製，她還沒有有名到有人願意定製，但也要加緊練習，於是給福樓拜、卡羅琳、羅密以及家裡的仆人們都畫了很多素描，挑了一些，準備畫成油畫；
花卉和風景有意識的要構成組圖，色粉畫和油畫都行，4到6張一組的正方形小開張畫上3、4組，3到5張長方形的窄條幅畫上兩組；正方形可以買半打回去組成類似瓷磚畫的組合形式，也可以單張放在多鬥櫃上麵；窄條也類似，可以數張並排懸掛，也可以單張懸掛；這麼構想的時候，甚至想把客廳和臥室的家居布局草圖都畫出來，方便買家有個更直觀的印象；或者直接在畫廊裡做懸掛展示；
畫展的事情要籌備起來，寫作也不能放下，《浮生夢》從5月開始連載，每周一期，連載了8周之後，6月底就開始每周刊登三期，她去馬賽之前，交了兩個月的稿件給《香格裡拉》日報。報紙結賬很快，基本是上周刊登，下周末或下下周一就能寄出稿費，有時候是支票，有時候乾脆就是現金，收錢的時候很快樂，一小筆一小筆錢積累起來，那就是財富啊！
她擔心去了倫敦沒有時間寫作，趕著在離開魯昂之前抓緊時間寫稿，要提前交10周的稿件，預計在新年前後連載完畢，然後休息2、3個月，辦完畫展，才能開始寫第三本。
福樓拜覺得她寫的太快了，可能不太精細，但事實證明，她寫的又快又好，還有時間催著他趕緊把答應阿方索先生的劇本寫完。阿方索先生7月過來了一次，看了大綱和劇本的開頭，極其爽快的開了8000法郎的預付款，還開了一張1萬法郎的期票，隻要福樓拜能在10月底之前交稿，銀行就會兌付這1萬法郎；劇本在劇院正式開演之後，他還能收到每周的稿費支票，就是票房分紅，也就是說，上座率越高，福樓拜能得到的分紅就越多。
這是長期收入，要是劇目受歡迎，可以在劇院上演好幾年；要是能在倫敦上演，那就是兩份票房分紅，雙倍收入，雙倍快樂了！
做為已經沒有積蓄的中老年男人，福樓拜的經濟壓力很大。
莊園的出租計劃受阻，魯昂沒有需要租一個鄉下莊園的財主，財主自己有鄉下彆墅或莊園。需要積蓄的原因是田地的田租收入不是固定的，遇到年景不好的時候，連平時一半的田租都收不上來，福樓拜又不是那種財迷刻薄的地主，往往租戶一來求情，他就會免了對方的田租。
總之，他的財務狀況不容樂觀。
維塔麗偷偷跟卡羅琳商量，說不管年景好不好，都不能讓福樓拜再這麼輕易的免除租戶的田租了，租戶可以分期付款，也可以延期，等到明年收成好的時候補交。卡羅琳覺得這也是好辦法，既表現了地主的仁慈，也避免了地主家的收入減少。
卡羅琳這段時間在為她準備前往倫敦的行李。
她怎麼說都是過過好日子的，之前家境好的時候，來往的都是有錢人家和貴族，很懂那些貴夫人們的心理。維塔麗在馬賽頗是做了幾十條材質很不錯的裙子，款式也很時新，她挑了足有兩打裙子，以及配套的內衣、襯裙、襯褲，又檢查了她的緊身胸衣，覺得太少了，帶她去魯昂訂做了一打；皮鞋是跟加百列從馬賽回巴黎後，訂做了一打，又買了十幾雙各種場合的鞋子和靴子，包括室內的拖鞋也買了半打。
行李這麼多，行李箱也要訂做，於是從巴黎路易·威登訂做了一套行李箱，四大四中，還有兩隻隨身的小行李箱，準備讓雷瓦爾太太和吉塞拉各拎一隻。維塔麗是小姐，手裡除了扇子或手包，什麼都不用拿。
訂做行李箱又花了快600法郎，花得維塔麗直心疼。
珠寶少不了，但她沒有什麼值錢的珠寶，還是福樓拜上次給她的那些，最值錢的就是訂婚戒指了。卡羅琳給她挑了一些合適的珠寶首飾，幾對耳環，一條珍珠項鏈，一條絲帶寶石項鏈。福樓拜想幫她找貝弗利夫人借幾件首飾，但維塔麗覺得太麻煩，奧蘭家知道她家沒錢，用不著借珠寶來撐場麵。
想想也是，福樓拜隻好算了。
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終於到了10月的第二周，周五，維塔麗要去倫敦了。
說不忐忑那是不可能的，她從來沒有見過奧蘭夫婦，擔心他們會挑剔她的出身、舉止、教養——而這幾乎是必然的；她一個人應付未婚夫的父母，而未婚夫還不在她身邊，想想看就覺得可怕。
加百列在她出發之前專門寫了一封信安慰她，反而更讓她擔心了。
唉！男人就是沒法明白女人的擔憂！
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福樓拜這一陣子身體還不錯，親自送她去魯昂火車站，看著身材嬌小的她上了火車，進了包廂，差點要哭了。
“我真不該這麼傷感，”返回莊園的馬車上，福樓拜憂傷的對卡羅琳說：“我一想到她這麼個孩子要獨自去倫敦，就擔心得不行。”
“舅舅，您彆擔心了，維塔麗很聰明，能應付得來。”