“來呀，來呀。”低柔的呼喚。
吳曉彤的心縮起來了，她打了個寒顫，祈禱著女童不要應這呼喚。
但女童將幼小的手放在了這死人一般的慘白的手中，站起身，問著那隱在黑暗裡的女人：“誰在哭？”
慢慢地，女童也被手拉著，從橘紅色的燈籠下，一點點走進了黑暗。
女人的聲音輕飄飄的從黑暗裡傳來：
“是畜生呀。”
“畜生在哭。”
女童的背影完全消失在宅門內時，畫麵裡仿佛隻剩了橘紅的燈籠，孤獨地照著宅門與石階。、
砰——
一聲重響。陳舊而有血跡的宅門重重的閉上了。風聲漸大，吹得燈籠在黑暗裡劇烈搖晃，搖晃。
其中一盞驟然熄滅。另一盞搖搖晃晃，橘紅色的光芒漸漸黯淡。
不，不是光芒黯淡，而是原本虛化的周邊環境慢慢亮了起來。這種亮不是簡單的亮，而仿佛是月光將街上蒙著的灰掃去，虛化一點點抹去，街道逐漸清晰。
這是民國時候殘留著清朝風景的建築，做舊做得很好。
鏡頭緩緩上移，一輪孤月懸在高空，灑下月光，照亮了殘破的街道。
鏡頭做了一個高明的推移，從大宅門漸漸遠去，而此時殘破的街道變成了清晰，那隻剩一盞紅燈籠的宅門漸漸虛化。
片裡響起一陣淒清孤冷，仿佛順著月光飄來的虛無縹緲的童聲民謠：“月兒彎彎照九州......”
耳邊，室友的哭聲又大了一些。吳曉彤長長吐了一口氣，心裡想寫影評的時候一定要把這個場景給寫進去。
這個女童就是本部片的女主角。
或者說，表麵上的主角。
開頭這樣驚豔的鏡頭後，就是童謠隨著天漸漸亮了而停止，而大宅門裡走出了一個十四五歲，眉目清純的女學生。
隨著她的走出，鏡頭又漸漸拉進。
海星影業一貫是出了名的良心劇。這部劇中，沒有像時下的大多數抗戰劇一樣，用阿寶色的鏡頭，而是選擇了色調偏晦暗的冷色調，帶著中國灰，帶著電影質感。，主人公是近乎素顏的化妝，沒有時下的亮度極高但是看多了讓人反胃的妝容。
街上的布景和往來人物，臟臭、塵土飛揚。人物蓬頭垢麵，活脫脫民國老照片。包括那街頭乞討的兒童，特效化妝之下，瘦骨嶙峋得讓看了好幾遍的吳曉彤都感到一陣陣的不忍。
做舊的感覺極佳，宛如穿越回了那個年代。
女主角穿著民國女學生的服飾——同樣是特彆有曆史感的而非一看就是現代材質的衣服，從幽深晦暗的宅門裡走出，仰麵看著陽光，長長舒出一口氣。
一位老媽子打扮的遞過來書包，壓低聲音囑咐：“小姐，你今天彆回來吃飯了。太太請了章太太過來，要議親，您要回避......”
整個片子的色調是灰而冷的。節奏緊湊而頗快。
開頭就是女主人公生在富庶人家，家裡是地主家庭，但是她母親隻是一個被地主爹強過後收入內宅的佃戶女兒，在她三四歲的時候就受不了丈夫和正室的折磨而上吊自殺了。
女主角小時候被迫隻能叫母親為“阿姨”，因此她並不知道那是她的母親，她是親耳聽到母親被折磨死的。
但是她卻不知道那個死的是她母親，隻以為是一個下等女仆。
而她本人被正室撫養長大，十幾歲被送去一所教會學校讀書，同學都是富裕小姐，她們讀書的目的，不過是好談婚論嫁，嫁一個有錢人。
她的父母送她去讀書的目的，也不過是想把她培養出來，送給一個惡貫滿盈，卻洗白當上警察局長的章姓土匪頭子，當玩物，好鞏固自己的地位。
《九州星夜》這些信息，開頭沒幾分鐘，沒有時下很多劇囉裡囉嗦隻為介紹的旁白和台詞，導演就通過故事和鏡頭交代了一切。
比如說，學校裡，女主人公的同學隨著快進鏡頭，一個個消失，教室裡的一個個位置都空了。
比如，她們在上課，一個女同學忽然被她的父親叫了出去。
老師在台上講課，門外卻傳來同學的啜泣作為背景，“我才十四歲，不想給他做第六房姨太太......爹......求求你.....”
“人家聘金都給了，那是大帥......”
然後與門外的聲音老師講著講著，捏緊了的粉筆，是逐漸安靜的教室。
最後，冷而灰的畫麵分成兩半。一半是教室裡，久久伸著手臂，停駐在黑板上的粉筆，是女學生們垂下頭的寂然。陽光從窗外照進來，隻照亮了一半教室。黑板上寫著現代的化學。
一半是教室門外，昏暗的走廊裡，長袍的男子和女仆們，拉著女學生，被拉走，一邊哭泣一邊用含淚的眼睛回頭望著教室的背影，向走進更深的灰暗走廊去。
壓抑到極點的構圖之後，女主角忽然站起來，拉開那扇門，一霎時，聯通了兩個仿佛各不相乾的世界。
一氣嗬成，動作之爽利，仿佛是憋了一口氣。
讓看得壓抑的吳曉彤喘出了一口氣。
女主角背著光，衝著那廂喊：“她不願意！她不願意！”
但爽利感孑然而至，因為女主角隻是喊，一喊數聲，卻漸漸虛弱，隻能眼睜睜看著女同學被拉入了無邊黑暗之中，慢慢地走回了座位，渾身的氣力一泄。
老師也長長地出了一口氣，隻說：“讀書吧......”
黃昏，教室裡隻剩了女主角一個了。
課堂下課了，那位年輕的老師說：“同學，你也該......該下課了。”
女主角站起，背著那書包，一步步走向同樣晦暗的長廊......
吳曉彤正看得起勁的時候，被企鵝上的奪命連環call打斷了。
姍姍來遲：【梧桐姐！！！】
【我好難過！我又好暢快！畫麵音樂在唱‘碎金籠，破玉鎖’的插曲的時候，小方背著光，毅然走向了黑沉沉的宅院之外，望著天邊那一點星子，走入了虛化街道的時候，我好痛快啊！我好痛快啊！為什麼啊？我又哭了......我才看到第五集，就又哭又笑，心裡一會難過，一會痛快......這什麼神仙劇！】
女主角姓方。
吳曉彤微微一笑：【所以，我才推薦給你呀。你先看下去吧，後麵還有更痛快的呢。】
《九州星夜》這部劇，無論是開始的故事，畫麵質感，色調，服化道，都不像主旋律劇，它開頭幾集就借著女主角的身世，和女主角的視角，勾勒出一幅極為餓殍遍地，如枯井鬼屋一般真實壓抑的舊社會畫卷——足以拿去課堂上嚇唬青少年不要再看古代言情劇的那種真實程度。
所以“姍姍來遲”才會覺得好壓抑，但偏偏導演和編劇又手法高明，精準踩點，每當壓抑到一個度的時候，立刻出來一個小反轉，小反抗，女主的命運因此略有些好轉，讓觀眾直呼爽快，迫不及待地想看女主如何打這些土豪劣紳，惡霸官僚、封建惡勢力的臉。
甚至可以說，正是因為這部劇刻畫的舊社會的環境足夠真實可信，所以女主的反抗和命運的一點點好轉，都讓觀眾欲罷不能，欣喜若狂，爽到極點，感同身受地希望女主角能擺脫悲慘命運。
時下的許多主旋律劇，之所以主人公投奔革命投奔tg，顯得毫無說服力，卻恰是因為道具和場景太新，服飾太新太美，妝容太亮，連乞丐都是一個個都精神飽滿是吃飽喝足的現代人。而舊社會的土豪劣紳，封建勢力，則刻畫得相當刻板滑稽，有些主旋律劇甚至將這些人刻畫得有些正直。
讓人不禁懷疑，這樣的社會環境，這樣的封建惡勢力，似乎老百姓也過得挺好啊，忍忍就算了？還有什麼必要革命？
甚至於那些出身富豪，卻毅然背叛階級的主角，要不是中二幼稚少年，怎麼會去背叛家門，把這這樣一個“穩定和諧”的舊社會給打碎呢？
既然醜惡不真實，苦難虛假空洞，那主人公看不下舊社會的種種苦難，而選擇投奔革命的理由，也自然就毫無說服力，甚至變成了中二。
至於工農大眾，更是從“活不下去而選擇反抗”，而被這些毫無說服力的主旋律劇，刻畫成了吃飽了沒事乾就造反的刁民。
而《九州星夜》則不然。真實的苦難的襯托下，當柔弱的主角選擇反抗，選擇與泥腿子們一起投奔tg，“踏儘公卿”的時候，“爽度”直接爆表。
何況導演和編劇極其熟練，深諳觀眾心理，在前期每個壓抑點都設置了反轉和打臉的機關，從第一集就開始勾著觀眾，讓他們欲罷不能。
目前雖然《九州星夜》才隻播放了八集。但是，吳曉彤相信，它一定會是年度火劇！
室友哭得夠了，已經開始哈哈大笑起來了，咬牙切齒地揮舞拳頭：“打！打倒這些害人蟲！打，打倒這些吃人虎！”
這可是她從來不關心政治，一聽土改和革命就挪開視線的小資室友啊！
吳曉彤滿意地對自己的推劇成果點了點頭。
她敲了敲網絡對麵的“姍姍來遲”：【不知道為什麼，這一次這麼好的片，海星影業卻沒怎麼宣傳，還隻在網絡上播放。姍姍，我準備給這個劇寫三個大長影評，向各門戶網站投稿。還打算發動影評群的大家也一起。這麼好的片，我覺得一定得把那些什麼手撕鬼子，什麼中二才去革命的爛片擠下去，我才舒服。】
【你呢？】
她們有個影評群。吳曉彤打算發動群眾的力量，做個自來水！
馬姍姍抹了把眼淚，快速地打道：【我也要寫！我媽媽是電視台的，我還要給我媽媽也推薦！】
許銀蓮這時正好打開門回來了，唉聲歎氣的。
馬姍姍連忙關上電腦：“媽媽，你怎麼了？”
許銀蓮是個民主的家長，有事情並不瞞著女兒，而是樂意和她商量。
“台裡開會，下達了廣電的最新指示。說是現在主旋律片裡，像那些抗日神劇，影響太壞。要都撤下來。但又要我們選一批經典報上去......現在的主旋律片都這樣，一時半會，哪裡找什麼經典？”
馬姍姍眼前一亮。