就隻是一個晚上就想拿出一個讓他覺得寫得好，寫得妙的故事——這難度可太大了。
矢野龍一聽了瀨尾大悟的提問也是搖搖頭。
他和瀨尾大悟的意見一致。
優秀的作品都是要經過作者長時間精雕細琢，廢寢忘食，最後再精雕細琢才能拿出手的。
隻是一個晚上準備的東西
不說彆的。
到時候設定或者故事結構估計都捋不清楚吧？
所以比起他來
矢野龍一其實更加好奇細川小春是怎麼想的：“細川總編已經與東野老師合作三年了，你怎麼看？”
沒錯。
如果真要說與東野司相處最久，資格最老的人。
那毫無疑問就是細川小春了。
她作為東野司的責編，肯定是他們之中最了解東野司情況的人。
“哎？我嗎？”
突然被提問的細川小春抬起頭，下意識地回答道：“喔我覺得東野老師應該沒問題吧。”
“啊？”
這個回答讓矢野龍一、瀨尾大悟都停下了腳步，不可思議地看向細川小春。
因為細川小春這個回答
未免也太自信了吧？
是啊這是在太自信了。
甚至有些盲從的感覺了。
東野老師確實是日本首屈一指的漫畫大師，也有許多精品漫畫誕生。
但一個晚上的時間就拿出一部精品原創動畫劇本？
這不是在開玩笑嗎？
當然，瀨尾大悟他們肯定不會這麼說，隻是笑著說道：“細川總編還真是語出驚人啊。那麼根據又是什麼呢？”
“事實上東野老師已經不是第一次這樣了，《非自然死亡》隻花費兩個星期畫出漫畫原稿，《半澤直樹》隻用了一星期就畫出漫畫原稿這就是我的根據。”
細川小春很平靜地回答兩人的問題：“東野老師的故事創作能力每次都能讓我大吃一驚。”
呃
聽到這裡，瀨尾大悟他們都有些失聲了。
兩個星期畫出《非自然死亡》這種國民級作品？
一星期畫出現在大火的《半澤直樹》？
不是東野司畫漫畫難不成都不用打草稿思考的嗎？
眾所周知，一個漫畫家完結一部連載漫畫後，通常都要經曆幾月或者半年、一年等等的構思，然後才能拿出下一部作品。
東野司這跨度未免也太大了吧？
一個月都不要？直接就按照星期為單位？而且還越來越短？
這實在是
瀨尾大悟與矢野龍一對視一眼，原本堅定的想法已經有點動搖了。
如果真有這種劇情構思能力的話
指不定東野司真能一個晚上將原創動畫劇本給寫出來？
三人都有些好奇了。
東野老師
到底行不行呢？
東野司顯然不會讀心術，自然也不明白瀨尾大悟與矢野龍一正在想些什麼。
他隻是靜心一會兒，隨後便打開電腦。
在電腦文檔上麵敲下了標題。
《千と千尋の神隠し》。
看著這一長串的日語字符，或許會有人不知道這動畫電影的名字。
但若是提到它的中文譯名，估計就有不少人知道了。
這是宮崎駿的《千與千尋》。
或許很多人都發現了，這標題比起上麵的日語標題來講要簡潔不少。
這是因為中文翻譯並沒有將‘神隱’這個詞語給翻譯進去。
東野司認為中文版譯名把‘神隱’去掉，估計並沒有特彆的意義，大概是因為天朝那邊並不理解‘神隱’這個詞。
而如果把標題直譯成“千與千尋的神秘消失”也感覺差一些，失去了原本的文化意義，多了些懸疑的意思，念著也不順口。
不過入鄉隨俗，所以東野司想了想，還是就這樣保持了原作標題——《千與千尋》。
而一提到《千與千尋》，大概就會有人想到它那些接踵而至的榮譽。
第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，第52屆柏林電影節金熊獎，日本電影史第一，最賣座的動畫電影
在東野司前世，《千與千尋》以三百零一億日圓的票房，足足霸占了日本票房第一長達十九年，直到後麵《鬼滅之刃》劇場版上映，才將它從第一的寶座上拉下來。
足足十九年。
整個日本都被這麼一部動畫電影給支配。
而從這一點也能看得出來，《千與千尋》水平在當初日本的水準究竟有多高。
拋開這些數據化的東西。
再來看看隱藏於《千與千尋》深層次的東西。
這部動畫電影當初在日本是號稱‘不管老人還是小孩都值得一看’的作品。
小孩子自然是看《千與千尋》中奇幻的神靈、個性單純善良，堅強勇敢，為了朋友赴湯蹈火的短發女主角千尋。
而老人則看得更加寬泛。
他們更看重的是《千與千尋》中，對日本因為‘泡沫經濟’而迷失的暗示。
這一點從《千與千尋》的原作標題就能看出來。
‘神隱’，其意思是因為觸犯鬼神，而被鬼神藏起來，迷失了方向——這裡正是暗示那些因為泡沫經濟而迷失的日本人。
就好像千尋的父母看見了空無一人飯店中的飯菜的話語：“一下有人過來再付錢就行了。”
這種先享用後付款的‘信貸’概念正是日本泡沫經濟，徹底走向迷失的根源。
也就是說，《千與千尋》並不隻是刻畫千尋一家被神隱，迷失方向的動畫電影。
更多的其實是以千尋一家為縮影，反應了現在日本都還有不少人都處於日本泡沫經濟後的迷失階段。
而這才算是《千與千尋》的點睛之筆。
有不少人說，看了《千與千尋》總有種複雜的感覺。
其實不止是劇中千尋的父母。
自己其實也處於電影‘迷失’的狀態中。
年紀輕輕便背負房貸，為了一金二錢的彩禮每天發愁，徘徊於公司、家庭這兩點一線之間抬頭看不見未來，低頭看不見腳尖
人人都在迷失。
動畫裡的無麵男也是如此他忘記了自己原來的模樣，迷茫，陰冷，孤獨，容易被影響同化
許多現在的年輕人，同樣也是無麵男呢？
而正是這種強烈的共鳴，以及莫名的迷失感
才更讓人喜愛《千與千尋》中那個善良、堅強、無畏的千尋。
這毫無疑問是諷刺與矛盾的。
自己明明是無麵男那樣的人。
但卻渴望成為勇敢無畏的千尋。
這也是製作《千與千尋》這部動畫電影最需要東野司所把握住的一個點！