“《情書》？原來是愛情電影嗎。”
中影的總裁辦公室，三爺用熱毛巾洗了把臉，粗略過了一遍內容。
在這期間，方沂打量了一下室內的擺件——微型迎客鬆，萬裡江山圖，各類榮譽獎狀，以及文房四寶。
門前的收納櫃那裡，甚至還放置了打水用的印有鴛鴦的鐵盆，鐵盆旁的牆漆是綠色的。
典型乾部風啊。
三爺的目光放在方沂臉上，他原本蹙著的眉伸展開，忽然道：
“有人指點你嗎？我以為你第一部片子，會演一些變態殺人犯之類的，或者和寧昊一樣，玩點花的——年輕人總想要挑戰自己，突破形象，你卻不是這樣。”
“沒人指點，我自己想的。”
“不過，愛情片的票房也不好搏啊，”他伸出手指，舉出自己記得的一些片子，“這十年沒有大爆的愛情片……《甜蜜蜜》、《如果愛》……這是陳可欣的兩部片子，獎倒是拿了很多，票房說不定還不如你的《愛有來生》。”
他說到這停住，“方沂，你是要繼續拍文藝片嗎？雖然這個年紀也還是拍得，你畢竟太年輕……”
方沂在他的心跳中緩慢的搖頭。
“那麼，賣點是什麼呢？”
“青春。”
三爺艱難的收縮自己的肚子，往方沂這邊正坐靠過來，“青春？真有意思，你是要搞大比武？還是知青下鄉和恢複高考？你詳細說說。”
“電影是時代的反饋，過去十年，國內最大的現實就是迅猛的城市化，以及帶來的對傳統價值觀的衝擊：包括感情，包括鄉土情節，包括友誼，包括親子關係。”
“失去和遺憾，懷念……諸多字眼，融合成青春兩個字，我想，已經形成了一代人的集體記憶，第一批八零後已經成家立業，在大小城市紮穩腳跟，而這部電影想要拍攝的，就是他們的這段記憶。”
“當在電影院看的時候，我想觀眾們懷念的，不一定是某個具體的人，而是身處其中的自己……過去的課桌課椅，總是要調皮搗蛋的某個人，總是埋頭學習的某個人、拚命掙錢的父母，還有現在已經記不得樣貌，但仍然會心一笑的人。”
三爺站起來道：“我關於青春的記憶，就是包分配和下鄉，還有怎麼也吃不飽的日子，原來你們的青春和我不一樣啊。”
“對我來說，《天浴》那種電影，才是我的青春，嚴歌苓、餘華寫的文章，才是我的青春——起碼代表了一些吧。”
方沂笑道：“但每一代人的青春都不一樣。這一代人的青春沒人來拍啊，可他們現在最有消費力，不是嗎？”
兩人又聊了一段時間“青春”的話題。
錢倒不是問題，三爺之前已經承諾過。方沂隻要不過於離譜，拍些邪典的cult片子，三爺都會給錢。
談的實際上是錢之外的事情。
比如為國內類型片電影獻計獻策。三爺就反應過來，“你也算是敢為天下先，假如你這部片子成功了，後麵跟風的就不少了……大家都該記你的情。”
賈樟可有句話說的好，大概導演過了三十歲，他的電影就永遠的重複自己年輕時候的經曆。
所以賈樟可的電影老是以小縣城的男青年為視角，同樣的，當馮大炮拍起愛情電影的時候，那種老男人對大妞的貧嘴和詼諧，幾乎是形影不離。