當天這場談話貌似很符合三爺的心意，他不久後在導演協會的內部會議上，提了方沂的原話。
他說，“人人都可以當三分鐘導演——一個小朋友講的，我覺得這話挺有意思，中國電影不要變成老家夥玩來玩去的東西，要有活水進來，曆史證明，每次我們麵臨變革的時候，總是首先要注入新鮮血液。”
“而且，”他停頓著試圖強調自己的語氣，“我們自己內部也要正確對待這股力量，同誌們思想要糾正過來。”
說罷，不知道他是有急事，還是借題發揮表達不滿，竟直接離開了。
留下滿底下麵麵相覷的導演們。
這些人互相議論，有的問：“新官上任三把火，這是三爺被組織確立位置的第三年，是老官了，他終於要大刀闊斧下手了嗎？”
旁人便解釋：“去年國產片子票房太糟糕，讓三爺麵上無光，據說有領導很重視這方麵的成績，主抓文化陣線工作的……於是單獨留韓三坪開會，讓他做了一個長彙報。”
“他肯定很有壓力，不能連續兩年看不出希望，否則三爺恐怕要引咎辭職，換新的能人來當。”
眾人你一言我一語，逐漸拚湊出一個大家相對認可的真相。
結論是，讓國產電影總票房爆種是不可能的。
但是，單一某部片子拿到了票房冠軍，或者是在國外其他地方有普遍的好成績，這是有可能的。
中影今年年末再做彙報的時候，也將會有個門麵，營造出一幅局麵小好，即將要大好的趨勢。
從新中國成立以來，甚至遠在窯洞裡邊兒的時候，我們就很重視電影這種輿論工具了，當然那時候還沒有條件搞，所以就用戲劇來模擬，每天都要根據時事編排新的，針砭時弊。
斯諾的西行漫記裡邊兒記錄道：
“沒有比劇社更有力的宣傳武器了，也沒有更巧妙的武器了。”
“往往是劇社消除了農民的疑慮，爭取農民的信任。”
“他們成群結隊的來看演出，自願接受宣傳。”
所以，說電影是文化戰線的第一線，倒也不是誇張。
方沂之所以根正苗紅，就在於央戲第一屆校長，正是當年在紅區搞文化的老戰士，是斯諾說的那個搞劇社的人。建國後，央戲也是唯一的部屬院校，行政級彆上高於其他學校。
後來又發生一些事情，使得大家更信任央戲，以及央戲出來的人。
在這漫長的歲月中，對國產片子有貢獻的數也數不清，未必輪得到他韓三坪稱得上一聲“爺”，謝晉導演那麼牛，也沒稱他“晉爺”，“謝爺”。
為什麼叫他“三爺”。
因為韓三坪在他個人能力範圍內，拉回了國產片子的發展方向。
韓三坪於94年調任京城製片廠，在這前一年，國內第一次引進了成熟的好萊塢大片《亡命天涯》，也許片子裡的劇情現在已經非常老套，但在當年，當觀眾們看到了主人公金波為老婆和警隊對抗，展開節奏緊湊的反追捕和追捕劇情，而後雙方又共同合作，將幕後的製藥公司揭露，槍戰、追逐、爆炸、空戰……
那劇情相對於當時的中國人來說，實在是太震撼了。像是一個還在玩俄羅斯方塊的，第一次就接觸到3A大作。
而後又引入好萊塢電影《真實的謊言》，州長狂秀肌肉，單槍匹馬乾掉犯罪集團，開鷂式戰鬥機垂直起降，懸停在商務區的摩天大廈，用機炮狂掃敵人……
報紙悲觀道：“我們第一次知道大片是什麼樣子的。”
韓三坪，正是在這種局麵下，從情景劇，人物傳記片做起，提拔和上馬了一大批反應社會風貌的故事片。
讓國產片熬過了好萊塢90年的黃金十年，培育了一批中間力量。
他這樣乾脆的走了，終於有人想起來問，“那個小朋友是誰？”
“方沂。”
“沒聽說啊，師承哪個？”