第八章 小作者的特彆之處
工藤優作，帶著自家妻子和不到七歲的工藤新一以及新一的青梅毛利蘭，一起來到東京都新開發的度假村海濱旅館度假的事情，除了工藤家，鄰居阿笠博士家和受邀的毛利家之外，並沒有透露給任何人。
就是有，也隻是在采訪時他透露了一點籠統模糊的信息。但是能那麼準確地被指名道姓，並且呈上書信文稿的，工藤優作到目前為止，今天的少年是第一人。
少年給的文稿文名《兩分銅錢》。
講的是兩個窮困潦倒的人在逼仄狹小的空間裡，就像是無數隻能在家待業又無法作為的青年一樣，圍繞著前些日子報紙上大肆宣揚的偷盜案做起了白日夢。
「真羨慕那個小偷。」*
而這個白日夢卻因為一枚充滿機關的銅錢發生了質的變化。
工藤優作有讀讀者來信的習慣，但也並非是他會對所有的來信一一閱覽。一般來說，編輯會事先篩選過書信後才會遞給工藤優作，以防某些人惡意中傷（心理層麵）或者傷害（物理層麵）。像是現在直接拿到陌生人書信的經曆，大概是告彆學生時代後的第一次。
他當學生那會，已經在學校和出版社也小有名氣，有些自信滿滿的後輩會專門把自己的作品遞給他看，尤其是推理方麵，不少是受到工藤優作文風影響。在學生中算是有趣的，但是還沒有到可以出版的程度。工藤優作下意識地認為送過來的作品也大抵不過如此。
工藤優作不確定對方是通過什麼渠道打聽到自己的所在，也許是定酒店的時候不小心走漏了風聲，有些有錢的私生飯確實能做到這種程度。但，從服務員手上拿過連信封都沒有的厚厚一遝稿紙，工藤優作倒覺得這個寫手性格格外純粹不加掩飾。
送過來的書稿潔淨，反倒顯得紙上的鉛筆字字體單薄稚幼，筆色如同一團鉛色的霧，深深淺淺，像是許久沒練寫過日文後，或者剛接觸日文帶來的孱弱味道。因為文字寫得工整認真，顯得有種小小又孱弱的豆芽苗在倔強成長的既視感。
（他已經儘力寫日文了。）
（所以
這孩子幾歲呢？）
讀文的時候，工藤優作腦袋裡麵同時冒出了這個問題。
然而不同於這稚幼的字體，文章鋪陳出的卻是極為老練的文風。隻是前兩段就能看出作者文筆極穩，絕對不是那種跟風模仿的作者特有的飄忽感，作者有著非常完整的世界觀，所以每一筆墨都帶著不容置疑的堅定。
工藤優作接過文稿之後，便立在門口，原本隻是一目十行掃過去，但很快就從頭重新一個個字審視起來。這個故事的角色並非目前大眾流行的人設——角色特立獨行，聰慧過人，又風神軒舉，既能討好男性讀者，也能迎合女性讀者；而是尋常的社會底層——因為沒有錢而羨慕紳士怪盜輕而易舉又漂亮地能夠拿走巨款，便做起暴富的白日夢的兩個窮人。
這個白日夢並非隻是一個夢而已。
故事精巧，想象大膽，最後出乎意外的歐·亨利式結尾，更是叫人欲罷不能。
工藤優作拿著書稿直接坐電梯到一樓大廳處。他聽說那個作者在大廳處等著，是個穿著和服的少年。在一派穿著海灘休閒服的旅客中，少年顯得格外顯眼。
十七歲？
十六歲？
十五歲？
還是更小？
工藤優作在和服少年臉上很難辨認出對方的年齡。他的麵相沒有青春期少年突然拔高成長後棱角分明的骨感，從額頭，顴骨，兩頰到下頜線的線條柔軟又流暢。五官量感小，與其說是五官精致，但不如說是讓人越看越舒服清爽的長相。
他此刻正在吃草莓法式甜甜圈。旁邊坐著一個高壯的黑衣中年人，正解開餐巾布試圖讓少年兜在脖子上。因為少年把甜甜圈上的糖霜撒得衣服到處都是。
“大叔，我可以照顧自己啦。你可以走了。”
江戶川亂步趕著夜蛾正道可以走了。一開始送到酒店門口，夜蛾正道就說陪他等一下，被亂步拒絕之後，夜蛾正道又說請他吃甜品。現在他的甜甜圈都要吃完了，夜蛾正道還在旁邊坐著。
夜蛾正道真不知道拿亂步怎麼辦，總覺得自己要是一走，就是留一個五歲小朋友要麵對整個世界的洪水猛獸一樣，特彆不安。
“那……那我的電話號碼和一萬日元都放在你口袋裡麵了。
遇到事情，就打我電話。”
“你說好多遍了。”亂步抬起蘸著醬的臉，不高興地說道，“我又不是小孩子。”
“……”
你照照你的臉，再說一遍。
夜蛾正道歎了一口氣。
就在這個時候，工藤優作的聲音響了起來：“是江戶川亂步嗎？”
這位大作家穿著自己的便服，和室內拖鞋，很顯然是因為怕樓下的人等久了，直接用在旅館裡麵的打扮從樓上走下來。工藤優作這位世界級大作家，相貌清俊，談吐文雅，比影視照片上看還要叫人舒服。
江戶川亂步隨即站起來，對著工藤優作的方向伸出手。因為旁邊還有站著比他高大太多的中年人，江戶川亂步比實際看起來更像是世家養尊處優的小少爺，白淨又不諳世事。
“覺得如何？”
一句話單刀直入。
工藤優作扔掉了自己無用的寒暄和鋪墊，對著他露出微笑道：“很有趣，很精彩。”
亂步抬高自己的下頜，毫不謙虛地說道：“我也是這麼想的。”