以她的成就，都難免生出一絲絲的“我是配角，他才是主角”的念頭。
……
“季銘奪文華表演獎，國內話劇獎項大滿貫。”
“通關！繼先後拿下白玉蘭、梅花獎之後，季銘今晚再獲中國文化藝術政府獎——文華表演獎肯定。”
“一騎絕塵！國際影帝、話劇獎項大滿貫，季銘成流行明星第一人。”
文華獎的獲得，徹底點燃了從白玉蘭獎開始的，到意大利大衛獎，到梅花獎，到京城大學生電影節，再到現在的文華獎，這一連串榮譽帶來的積累——季銘從戛納到蒙特利爾，以及國內外大大小小的電影獎項，把大家的興奮閾值提高了很多，所以哪怕之前拿到了若乾重磅獎項，媒體也都例行報導，營銷號例行吹水，粉絲例行發喜報……但總覺得還差一點什麼。
差什麼呢？
去季銘的履曆上看一看，獎項、票房，電影、話劇，流行、官方，表演、舞蹈、聲樂……還能差什麼呢？一個21歲的明星，難道還能對他有再多的要求和想象麼？
“大家的等待似乎並沒有一個確鑿的標準，拿一個傳統的三金影帝？甚至等到他拿到歐洲三大的影帝？事實顯然並非如此，昨晚的文華獎，就補上了那一點，徹底激發出現象級的，覆蓋廣泛，遠超娛樂圈本身的討論。
其實本就沒有人能夠說出‘差一點’差的具體是什麼，是一根導火索，一根最後的稻草，它可以是文華獎，也可以是金雞影帝、戛納影帝，或者是彆的什麼，當它來了，胃口被填滿了，大家就知道，哦，夠了，我們要為他歡呼，或者說，為他加冕了。”
——《界麵》
“中國戲劇，甚至是文藝界，似乎還未有出現過季銘這樣的案例。他在全網社交媒體擁有近1.4億人次的追隨者——他不願意稱他們都是粉絲，因為那些也可能隻是‘想要看看你有沒有樂子’的旁觀者。
毫無疑問，他是目前國內流量最巨大的明星之一，儘管從最開始他的團隊就有意識引導粉絲理智地保持和季銘的距離，但他們可能會發現這一點越來越難以做到。隨著季銘的影響力從網上走到網下，組織嚴密的粉絲團的控製力大為削弱，而社交媒體信息的易獲得性，也讓很多不願意受到約束的年輕粉絲，能夠自行決定如何追星——Ta們中的一部分，被稱作私生飯，這個詞來自棒國，歐美有時候叫他們stalker，也就是跟蹤者。
如果到此為止，季銘也許隻是將‘流量明星’實紅的概念推至登峰造極的代表人物，但顯然一切並沒有到此止步。
讓我們簡單梳理一下季銘從參演《雷雨》到現在，這短短三年的時間吧……國家話劇院……《我不是藥神》……白玉蘭獎……《末代皇帝》……戛納……蒙特利爾……《遇仙降》……《流浪地球》……梅花……文華獎，他用三年時間取得了其他同行們可能一輩子也無法達成的成就，將自己的頭銜悄悄地從‘青年演員’變成了‘青年表演藝術家’。
季銘從話劇出發的演藝曆程，一度成為娛樂圈觀察者的一個全新視角，他們探討到底是季銘足夠強才能夠成為話劇屆寵兒，還是因為他進入了話劇界，才會被認為實力夠強——畢竟實力派這個概念，沒有一個量化標準。但隨著季銘不斷地突破，這紅火一時的觀察變成了雞肋，季銘的經曆無法複製，因為他是季銘，所以一切順理成章，換一個人，全都會不一樣，那麼這樣的研究就缺乏普世意義了。
昨晚他拿下了文華獎，這一在官方層麵的戲劇最高獎，實現了話劇獎項的大滿貫，這個難度不比周汛的記包攬三金更簡單——現在觀察家們需要重新考慮自己的課題了，現象級的電影作品或許不罕見，《戰狼2》，以及季銘的兩部大作都堪列入其中，但現象級的明星，卻並不多見，上一個，或許是媒體造星時代的開啟者李宇萶。
那麼季銘的身上，又帶著什麼樣的時代標誌呢……”
《界麵》的文章，隻是所有這些討論中的一篇，在季銘的作品接連成為現象級爆款之後，他本人也終於成為現象級的人物。從這一刻起，在若乾長的一段時間內，他不再被其他流量的粉絲視作自己哥哥姐姐的潛在對手，也不太可能再度出現張教授那樣的，將他的成功視作傳統流量明星的成功。
他代表著什麼？
現象的背後又有什麼社會學價值？
“給我燒三炷香吧，保佑你們一年平平安安。”季銘放下這些稿子，笑著看向周西宴，楊如意這些團隊核心：“……嗯，轉發一下我也行。”
楊如意沒忍住笑，不過笑過之後，也難免要語帶感慨，外麵吹的再大，也不可能讓彆人對你予取予求，該去談的還是要談，該去爭的還是要爭，隻是會帶來一點不確定性。
一切都是未知的。
“市場化之前不談，從90年代開始，金童玉女，天王天後，搖滾民謠得等，那是小眾人群的潮流追逐……到選秀時代，其實是全民追星的開始，再到社交媒體時代，全民追星則成為了一種顯學，各種流派、體係，營運模式……都開始如雨後春筍，蔚為大觀。”周西宴這位資深經紀人，仿佛一個學究一樣：“其實我並沒有認為當前這個時期已經要過去了，可是你的出現，或者說你一個人，連蹦帶跳地跑到了最前麵，很難說你現在處於的狀態是怎麼樣一個定義。不過這也不是我們的工作，傳播媒體學、社會學……總之是那些專家教授們要做的事兒。對你而言，最重要的，可能就是你真的要成為‘老師’級的人物了，再沒有人會因為你的年齡覺得叫不出口這兩個字。”
“……老板會不會壓力很大？”張琛突然問了一句。
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