宋錚還記得，上輩子這部《無人區》在被封殺了四年，經過無數次的修改之後，終於獲準上映前，圍繞著這部電影充滿了很多爭議，有人說這是一部公路片，也有人說這是一部西部片，還有人說這就是一部黑色類型片，但事實上，在看過這部電影之後，觀眾就會發現，這其實隻是一部貼著鮮明寧皓標簽的電影，但不得不說，上述幾種類型在本片中均有著非常明顯的體現。
黑色元素自不必再多說，公路元素也異常突出，電影本身有很大一部分都是在公路上完成的，而且公路元素對推動情節的發展起到了至關重要的作用，無論從那要命的一口唾沫，還是後來的撞“死”老二。
此外，公路片的屬性也限定了本片的敘事結構，若采用多線敘事，會打亂影片的敘事邏輯，因此，單線敘事在公路片中就顯得尤為重要了。
至於西部元素，影片的大背景設置在了中國西北部的無人區，荒涼的戈壁，蒼茫的沙丘，一個象征“正義”的律師，構成了寧皓心中獨具中國特色的西部片，但不同於美國西部片裡所塑造的“高大全”的英雄形象，潘肖這個律師，有點兒壞，而更加令人瞠目的是，影片中所有的人物，都不能再簡單意義上稱之為好人或是壞人了。
主人公潘肖是一位道貌岸然，唯利是圖，如衣冠禽獸一般的“著名”律師，抱著圖名圖利的目的遠赴邊疆來替人消災，可殊不知，事成之後自己險些成為了被消災的對象，若不是一口唾沫引發的風波，或許早已成為了盜獵者的槍下鬼，隨後更是整出了一連串匪夷所思的故事，真可謂是生死有命，富貴在天了，也難怪連盜獵者都由衷地感歎道：“你是個壞人呀！”
而盜獵者老二，可謂是典型的壞家夥的代表，他貪婪好色，骨子裡沒有絲毫的正義感，眼裡有的隻是生存與利益，他壞得讓人忍俊不禁，壞得讓人打心裡佩服，這樣一個類似於“天生殺人狂”一般的壞角色，令人印象深刻。
至於為了生存而屈服於淫威，不求上進的舞女嬌嬌，冷血殘忍的盜獵者老大，兩位粗俗鄙夷卻又倒黴透頂的卡車司機，夜巴黎唯利是圖，毫無同情心可言的一家子，大家在生活中所能想象到的人性的缺點在《無人區》裡都有體現，看似小小的無人區，實則反映的是大大的社會，在這樣一個不受法律拘束的小社會裡，人類平日裡被社會體製，公眾輿論所壓製的本性暴露無遺，於是乎，在無人區裡，也再不能用平日裡大眾談論的所謂的好與壞來作為評判的標準，寧皓對於獸性的引入就顯得頗為關鍵。
前世，在《無人區》上映之後，寧皓接受媒體采訪時，他也曾談到這部影片更多是探討人性與獸性的相互碰撞，較量，這更多的是一部反映動物本性的作品。
他所著重提到的這些，在影片的開頭就借主人公潘肖之口呼應了他想表現的主題。
此外，還可以從寧皓對於每一個角色的設定上就能看出來，所有的角色其實都可以看做動物，在這樣一塊不適宜善良生存的土地上，隻有丟棄人的社會屬性，像野獸一樣捕食，才可以生存。
但雖然都是動物，他們的級彆還不儘相同，律師潘肖以及舞女都是這個食物鏈裡的初級消費者，他們或許在無人區外都是強者，可在這裡，他們隻能被任意宰割，但頗具諷刺意義的一點是，最後往往能生存下來的都是他們。
盜獵者以及兩位引發整個悲劇事件的卡車司機，他們充其量隻能算作次級消費者，他們夠壞，夠狠，但離開了最高級生物的庇佑，他們往往都會死的很慘，不論是被槍殺還是被錘死。
夜巴黎的老板以及老大，則作為處於整個食物鏈最頂端的最高級消費者，他們掌控著一切，在這裡，他們說了算，不論是1塊錢一支的打火機還是那價值1萬的鷹隼。
在大自然這般殘酷而無情的競爭中，殺戮隨處可見，殺戮無聲無息，就如同在無人區裡撞死了人都不會被發現一樣。
在這裡，人類隻能像野獸一樣戰鬥，否則，就會被比自己更無情，更殘忍的同類所吞噬，於是乎，在這長達5公裡的無人區內，人性與獸性的較量開始了。
在絕大多數人身上，人性終歸沒有戰勝獸性，這些人徹底淪為了行屍走肉一般的動物，成為了大眾眼中不折不扣的壞人。
可終歸會有人能從獸性中掙紮出來，看到人性的光輝，儘管他之前可能也曾被獸性所蒙蔽，律師潘肖就是這樣一個人。儘管他之前唯利是圖，不慎撞“死”人後還試圖毀屍滅跡，行為品性完全與他那神聖的職業不相符合，但在種種巧合之下，最終沒完全墮入黑暗，並在“偶然”情況下邂逅舞女，並從舞女身上得到了啟示，通過舞女完成了對自己的救贖。
同樣的道理，舞女也是在與律師的相處過程中，逐漸認識到了人性的光輝，認識到了人性的力量，並最終帶著這股力量幸存下來。
律師與舞女的角色不同於寧皓設置的其他角色，他們來自無人區之外，他們經受了多年來的“人性”化教育，因此他們雖然在剛剛步入無人區後也曾一度迷失，但最終能夠靠著後天對人性的認知與學習，完成自我救贖。
雖然這救贖的過程非常痛苦，甚至還伴有犧牲，但是他們還是做到了，特彆是當主人公最後領悟到動物與人的最本質區彆在於是否會用火時，他就已經完成了從肉體到精神上的升華，他也再不是那隻猴子了。
看著最後卡車爆炸的衝天火光與散落一地的人民幣，舞女也完成了精神上的自我升華。
所以在前世《無人區》上映之後，得到了“最好的壞電影”這樣一個評價，對此，宋錚是非常認同的，因為在這部作品中，再也看不到一個過去意義上的所謂好人形象，更因為這部作品的本意應是想試圖重新定義好人與壞人的標準。
但可惜的是，由於對於影片題材的限製，使得寧皓最終還是沒有把自己的本意完完全全的拍出來，這就使得影片最後，舞女成功融入社會的那段顯得有點兒突兀，有點兒主流化了。
但畢竟瑕不掩瑜，這樣一部幾乎“壞”到底的好電影，注定會在中國電影史上留下最濃墨重彩的一筆。
看著寧皓放在桌子上的《無人區》的劇本，宋錚的心裡也在糾結，他知道這是一部好電影，可他不知道該不該拍。
《盲井》的教訓還懸在腦袋上，宋錚還要等拍完《集結號》才能徹底贏得上麵人的諒解，現在要是再來一部《無人區》的話，到時候大霹靂真的落下來怎麼辦？
可是這個故事巨大的誘惑，還是讓宋錚割舍不下，猶豫再三，他還是拿起了劇本，翻看了起來。
寧皓見狀，稍稍鬆了一口氣，跟著就介紹起了他的這個故事，原來這個故事早在他還在上學期間，拍《綠草地》的時候就已經有了想法，這些年來一直在斷斷續續的完善，現在總算是拿出了成品。
宋錚看的速度飛快，可他想的一樣，劇本呈現出來的故事，和最終成型的電影還是有區彆的，在劇本裡，善與惡的對峙更加激烈，人性的突顯個分外血淋淋。
半個小時的時間，宋錚看完了劇本，腦子裡還是很亂，看著寧皓久久不語，這讓寧皓也不禁有些緊張，拍過《香火》，他自然知道，這片子要是完全按照劇本拍出來的話，隻怕被斃了的可能性大到百分之九十。
宋錚揉了揉額頭，終於打破了沉默：“皓哥！你是怎麼想的，要拍這樣一部電影！？”
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