單從相貌上來看，湯維和原版《史密斯夫婦》的女主角完全不搭調，甚至可以說是兩個極端，一個文藝，一個性感。
提起安吉麗娜.朱莉，性感的外表似乎就是她混到好萊塢直衝一線的直接原因，當然不乏她和影帝老爸關係不好的話題新聞，以及兩任老公的瘋狂事跡。
但是，安吉麗娜.朱莉留給人們最深刻的印象，還是她的容貌，一個長相很漂亮的人，確實上帝不會輕易給她另外的本領。
安吉麗娜.朱莉表演能力放到一邊不說，她往那兒一站，就賞心悅目了，隻是很可惜這樣一個美女，導演能力實在是太差了，《堅不可摧》就是一部又臭又長的美國主旋律電影，那冗長的海上漂流戲，太讓人會有各種海難戲的即視感，片中那激昂的音樂聽著也讓人惡心，大概她也就這點兒能耐了，看過這部電影的影迷，都真心希望大嘴朱日後還是安心做慈善和露大腿吧。
好像有點兒跑題了。
宋錚的腦洞開的有點兒大，趕緊收起了發散的思維，重新考慮起選擇一個和原版電影女主角完全不同類型的演員，出演這個角色的可行性。
如果用湯維的話，宋錚現在首先就要麵臨一個非常實際的問題，抄好的劇本或許要全盤修改，湯維的氣質很獨特，似乎可以駕馭很多不同的角色，但是，唯一缺少的，正是他所期望的那種性感，沁到骨子裡的性感。
宋錚感覺自己對湯維的印象似乎受到了《色戒》過多的影響，總覺得湯維應該是那種很性感的女人，可真正見到了本尊，在回憶她前世在《色戒》中的表演，他突然發現自己真的掉到了誤區之中，湯維應該是嫵媚，而不是性感。
而他這個劇本的女主角，卻偏偏是那種一亮相就給人一種強烈的既視感一一這個女人非常性感。
再有就是湯維的演技問題，雖然原版《史密斯夫婦》是一部商業大片，但是，宋錚也想著要在這部電影裡展現出更多不同於原版的東西。
而湯維的演技能否駕馭這個角色？
沒錯，宋錚也認可湯維文藝女神的形象，但是她的演技，似乎並沒有體現在很多地方，準確來說，她的演技，並沒有太多的作品來佐證。
似乎《色戒》開始的禁演風波，讓湯維比其他人多了一份傳奇性，而傳奇的副作用就是，演技也似乎得到了加成。
當然，在《色戒》裡，湯維確實奉獻了極其精湛的表演，但問題是，仔細回憶了一下湯維所有的作品，在《色戒》之外的任何一部戲，湯維都表現出遠低於平均線的表演水準。
假如把同樣具有傳奇性加持的周訊來對比，就會發現周訊是在鏡頭前很舒服妥帖的那種人，而湯維就是一種反麵，她似乎是那種“怵鏡頭”的演員。
宋錚很服氣湯維在《色戒》裡的表演，儘管從後來的戲來看，湯維的那種驚慌失措，更像是一種動物性的反應，而善於捕捉的李桉導演恰好抓到了這一點。
關於湯維的演技，在前世之所以經常會被拿出來說，主要是因為某一年，湯維的作品突然就爆發式的高產，《命中注定》、《三城記》、《上班族》接連上映，可最終的結果都遭遇嚴重挫折，湯維在其中都是女主角，戲或者角色又不討好，火自然會蓬一下燒起來。
至於湯維本身，起點太高，旅途多舛之類的波折已經是老生常談了，宋錚覺得關鍵性的錯位是在於，她的確是一名好的劇情片演員，卻被過於放大了明星光環，同時累積起的同情分，更把她放置在一個不合理的高度。
而且，湯維也並非那種演什麼像什麼的演員，她的肢體、念白、分寸感都具有很強的個人感，而擺拍效果又暫時不具備任何時刻都吸住鏡頭的能力。
但如果本身有戲給她，她是能很好地拓展開的，比如那部《月滿軒尼詩》裡的探監，《武俠》裡講述前夫離開，《晚秋》裡遊樂場起舞，她的偏“靜”和偏“軟”特點，就能發揮化學作用。
但是必須說，她不擅長演普通人，反過來說就是無論如何都需要文青氣質，普通的喜怒哀樂在她這裡反而吃力。
特彆典型的例子就是《北京遇上西雅圖》的前半段，她卯起來演一個讓人有點討厭的女性，反因為過於緊張而顯出極度的不協調。
直到後麵人物回複正常，她才放鬆起來，到寂寞的在大房子裡呆坐，就又回到她擅長的領域了。
也就是說，湯維的表演隻有一麵，湯維成名之前作品宋錚也看過，就是那部在電影頻道裡放的《警花燕子》，很流暢的俗套故事，女主角很有氣質，後來她被李安選走了，悉心調教，《色戒》裡當然是驚豔的。
從那之後，湯維好像就停住了，《黃金時代》裡的蕭紅，出場自帶文藝氣質，《北京遇上西雅圖》就還是“警花燕子”的樣子，除了那種湯維式的氣質，就沒有其他。
《三城記》裡除了人們熟悉的湯維氣質，不見其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自帶一種生命活力和煙火氣。
至於韓國人最喜歡的那部湯維的《晚秋》，據說是因為沉默無言的文藝氣質正是他們的審美，但對中國觀眾而言，恐怕就會覺得這是部沉悶的麵癱戲，因為中國觀眾已經見過太多這樣的湯維了。
所以說，湯維隻有一麵，她自己是晚秋一樣的清冷，能否在大銀幕上出彩，隻能看角色是否很“晚秋”，或者導演是不是像李桉那樣調教功力驚人了。
也許是《色戒》帶給湯維的起伏太大，從《色戒》後，感覺她再也沒有在鏡頭前打開過自己的內心。
她一直努力想把自己塑造得高端、有品味、堅韌且親民、孩子氣還帶著點兒冰雪聰明，總之就是要做完美的女神，卻忘了演員最大的魅力，就是在不完美中透露出來的可愛。
或許是她太在意彆人挑剔的眼光了，所以演不出發自內心的快樂和痛苦，尤其演歇斯底裡的戲時候簡直是災難。
她想靠演“技”來彌補這一點，但技巧太明顯，反而讓人覺得她不夠真心，隻有演一些少言寡語的戲的時候，不用說台詞才能靠氣質取勝。
因李桉的《色戒》而揚名，她自己也應該明白，以後所有的表演，大家都會拿這部片子來做參照，會有無數眼睛盯著她飾演的每一個角色。
湯維前世也的確用了很多年，接了一部又一部戲，除了《晚秋》在韓國得到了認可，其它角色基本上來得快，被人忘得也快。
演小妞電影《北京遇上西雅圖》，被認為演技有點兒浮誇，隨後飾演女作家蕭紅，把蕭紅徹底演成了小文藝青年，直到《三城記》、《華麗上班族》，演技還是一大爭議點。
她的表演方式給人的感覺就是帶著點兒局限性，當然，這不是什麼壞事兒，演員有局限是很常見的，關鍵是要拿自己的長處去找對適合自己的角色。
宋錚眼中的湯維一直都是那種高冷加時不時的傻勁範兒，外形和特質本身更偏向於帶點兒誘惑的高冷味道，但笑的時候又很有故事，這是她的長處，也是很多女演員身上沒有的，但她在在《色戒》之後的幾部電影中，依然沒有找對身上的長板。
那種“湯維式”本色出演不應該成為她對自己的要求，或者說，她前世選擇的那些角色都激發不了她超越“王佳芝”。
“王佳芝”的起點太高，兼具自帶文藝範兒與私生活文藝屬性硬性加成，《晚秋》、《黃金時代》、《三城記》，落魄卻美好的文藝女青年總能找上她。
角色不同，換身衣服卻可渾然天成地亂入，反正總逃不掉發呆、歎氣、頭亂搖的三大法寶。
這或許是湯維最大的短板，沒有大師細致到舉手投足的耐心調教，她再深入體驗生活，也隻能寡淡地端在那裡，有身骨，卻入不了神魂。
宋錚真的悲哀的發現，湯維身上那種渾然天成的獨特氣質放在她的表演裡，居然也會成為一種悲哀。
不過好在，現在的湯維還沒有被《色戒》這部電影給框住，她的表演經曆一片空白，缺少經驗，正好可以讓宋錚按照自己的想法，來打造一個和前世完全不一樣的湯維。
而且，湯維那獨特的氣質，也可以由他來儘情的發揮，前世湯維被她的氣質所困，是一件讓人非常惋惜的事，如今卻不會了，畢竟，對湯維而言，站在那裡不需要演，她那讓人難以忽視的獨特氣質，本身就已是一出動人的戲。，找書加書可加qq群952868558