她們或多或少都有點兒人際關係敏感症，善於忽略彆人，也善於發現彆人。如果甩了她，傷了她，她可以依舊昂頭微笑，一直忍住眼淚直到轉身，白天依舊在商場職場左右突圍，晚上關起房門生不如死。
她們在世界的染缸裡浸泡多年，卻依舊相信那些在書房和攝影棚裡炮製出來的愛情，她們是高尚的人、純粹的人、脫離了低級趣味的人，全球統稱，叫做：文藝女青年。
黃小仙兒就是這麼一個文藝女青年，她有才華，有抱負，卻終究隻能對著早間新聞指指點點，在不得不為五鬥米折腰之後，棲身一個小小的婚慶公司，所有的精力與熱情都傾注於那場談了七年的戀愛。
然而七年之癢果然名不虛傳，一天之內閨蜜拐跑了男盆友，一場轟轟烈烈的與自我搏鬥的故事就此拉開的帷幕。
黃小仙兒是有人格缺陷的，她刻薄自負，自我為中心，但是她尖刻的外表，卻在整夜整夜的失眠絕食渾渾噩噩之後，硌得人心裡硬生生的疼。
有句話叫“剛而易折”，而在黃小仙兒身上剛而不折、始終能hold住全場直到重新站起來的韌勁兒，恐怕才是她最招人喜歡的地方。
劇中的另外一個主角王小賤，人如其名，一個字：賤。
但是他賤出了風格，賤出了水平，從他毒舌pk變態客戶，到作為臨時男友婚禮救場，一路披荊斬棘、所向披靡，順利將這個故事帶到了高.潮。
婚禮上，在他的示意下，黃小仙兒推開了前男友，這一推也推開了過去的自己，推開了那些不甘、痛苦和失望，推開了這一場失戀中所有的苦逼戲碼。
王小賤就這樣賤賤的幫助黃小仙兒完成了自我蛻變，直至他羞澀表白的時候，觀眾們才赫然發現，原來他倆是一路貨色。
王小賤或許依然不是黃小仙兒的終點站，但他一定是黃小仙兒在茫茫人海中遇到的一個同類，因為他們有相同的自我、相同的脆弱、相同的迷茫，前行路上，有一個同類作伴，即使隻是一段，也不錯。
李可和魏依然的塑造儘管有些誇張，但卻也是生活當中會真實存在的人，同樣也是這類故事裡不可或缺的人物。
鑽石男和花瓶女的組合，一個千嬌百媚，其實是如假包換的山寨貨，一個看起來溫文爾雅，其實一肚子男盜女娼，正是時下快餐式愛情、交易式婚姻的縮影。
用黃小仙兒的一句話來點評：就算你丫噴了古龍水兒，我還能聞出一股混蛋味兒來。
黃小仙兒們並不屑去改變李可和魏依然，她更加不會去逢迎也豔羨他們，除了用刻薄來表達自己深深的蔑視以外，她更加會把頭發甩甩，在頹唐的境況裡，也感慨自己的尊嚴和理想是多麼可貴。
但噴泉邊上的魏依然恐怕會對這個夜晚終生難忘，他的心態是現在不少男人的寫照：先找個省事兒的當老婆，所謂省事兒就是各取所需，不必花心思揣測她的喜怒哀樂，更不必談什麼真愛，先解決穩定，以及生兒育女的問題，然後再紅旗不到彩旗飄飄。
可是黃小仙兒說的好：你跟其他女孩兒談過戀愛麼？你怎麼知道不會有一個文藝女青年把你收拾舒服了，徹底收服你。
對於那一晚的魏依然來說，不僅是一個隻吃垃圾食品的人，忽然聞到了佛跳牆的味道，更讓他刻骨銘心的是，他將終生自卑得活在黃小仙兒的陰影裡。
你可以穿一身阿瑪尼，開著瑪莎拉蒂，講一口洋文，死後刻一塊漢白玉的墓碑，但卻改變不了，你深入骨髓的庸俗。
是的，庸俗。
這才是黃小仙兒們拚死抵抗的東西，卻又是普羅大眾們不能豁免的東西。
可以說，這麼一部帶著小清新氣質的電影，從各個角度走到觀眾的心裡去了，讓他們欲罷不能。
《失戀33天》現在已經成為一部“現象級”影片，繼首日票房突破3萬，讓眾多業內人士勁爆眼球之後，接下來的一周時間，這部電影讓所有的業內同行和等著看宋錚笑話的影評人徹底明白了，什麼tm叫勢不可擋。
然後又有人跳出來，馬後炮一樣的開始分析這部電影為什麼能成功，像這種文章，宋錚一般都是直接選擇無視的，所謂的成功如果是靠分析就能得出結論的話，那麼這種成功也未免太廉價了。
其實，《失戀33天》會受歡迎，一點兒都不奇怪，簡單來說就是接地氣的故事，有誠意的製作，專業化的營銷，沒有什麼秘不傳人的武林秘笈，就是踏踏實實做好每一步的工作，就能過在市場上獲得觀眾的認可和支持。
從創作角度來說，《失戀33天》並不是一部在藝術質量上很優異的經典影片，隻是延續了之前內地電影市場已經初露端倪的都市情感和浪漫喜劇類型，之前國產電影中已經有許多同樣類型的影片.
但是和之前同類型影片相比，《失戀33天》最大的不同在於它擁有一個接地氣的故事，它是從當下的年輕人生活中自然生發出來的一個故事，無論是情感模式還是故事細節，都不同於之前的同類型影片。
無疑是一個適應當下內地市場流行文化的合格產品，加上精確的市場定位和執行到位的營銷策略，現在的票房成績隻是對這個操作過程的一次意外驚喜和獎勵。
《失戀33天》在某種程度上點對於國產電影具有非常重要的意義，因為它意味著在電影創作領域，內地流行文化終於開始在市場上獲得觀眾的認可了，並且具備了成為主流的可能性。
而從產業角度來說，《失戀33天》對中國電影還有一個非常重要的意義，那就是它第一次真正開掘了一個可以複製的市場模式。
這部電影所有的構成元素都是當下電影市場上可輕易得到，故事來自身邊的故事，主創都是內地年輕團隊，演員也都是內地陣容，製作資金也在中小成本範圍之內，宣發營銷團隊也是內地專業化團隊。
因此對於國產電影來說，也就具備了可重複組合的可能性，相比之前的同類型電影，其創意團隊和製作團隊大都是海外資源或港台資源，因為其稀缺性和不可複製性，內地電影行業很難完成資源的重新組合。
而《失戀33天》則第一次證明了這些“可以在市場上輕易得到”的元素構成，對國產中小成本電影的重要意義，因為這才是構成工業體係的必要條件之一。
通過工業體係提供各種質優價廉的專業服務，才能讓國產電影通過係統集成完成整體突破，它不保證出產具有優秀藝術品質的電影，但它可以保證出產質量合格口味對路的優質產品。，找書加書可加qq群952868558