對於普通的觀眾而言，何塞飛這個演員的名氣不大，在出演的影視劇中，也總是以配角的身份亮相，觀眾對她也就是記個臉熟，能夠記住她名字的人恐怕都不多。
但是對影視圈內的人來說，那就不一樣了，提起何塞飛，大部分人都會說上一句“好演員”，沒錯，是演員，不是明星，何塞飛性格低調，不拍戲的時候，隻是安心在家相夫教子，少了幾分浮躁，自然也讓她能夠有更多的時間來潛心鑽研表演，設計人物。
宋錚看何塞飛的戲不多，印象最深刻的毫無疑問就是《大宅門》裡的楊九紅。
整部《大宅門》裡，有名有姓的角色超過一百個，每一個人物經過郭保昌老爺子幾十年的反複雕琢，都非常鮮活，不過要說最能打動人的，除了白景琦，白二奶奶之外，宋錚最為喜歡的一個是白三爺，一個就是楊九紅了。
大宅門裡的每一個人物都是很複雜的，猶如濃縮版的《紅樓夢》裡麵的人物，楊九紅，白老七的二房姨太太，這是一個典型的悲劇人物，也是讓人噓唏的一個人物角色。
在那個年代，妓.女和戲子是很低下的，作為玩物的他們是與常人不一樣的，楊九紅窯.姐的出身注定了她命運的走向，特彆是在大宅門裡頭。即便是在白文氏二老太太身故後，其命運還是得不到根本性的改變。
楊九紅這個角色在宋錚看來，這個人的處世道行、性格魄力是有二老太太四分之一分量的。但二老太太的在世，這個不傳統的人，在這個極具傳統的宅子裡，始終擺脫不其悲慘的命運。
後來二老太太去了，卻絲毫改不了其特定身份出身給人的尊敬或看法，而在改變與否這一點上，其較強勢的性格也是一個很大的原因之一，所以楊九紅的精神世界是一直痛苦的，到後來，其權利欲望得不到滿足更是如此。
宋錚在看《大宅門》的時候，就很可憐這個人物，甚至有種想要為她打抱不平的衝動。作為傳統觀念代表的二老太太是絕對不會對一個窯姐出身的人產生認同的。
二老太太在世這段時間，楊九紅始終是活在違背傳統的這個世界裡的，她隻能在白老七那裡得到一絲慰藉。
其實她是極力想去做到讓二老太太認同的，但這可能嗎？
還是搬出那句老掉牙的話，這是傳統禮教禁錮的錯吧，直到二老太太離世，親口.交待不許楊九紅戴孝這個節點上，把這個人的悲劇命推到一個高點。
以至在二老太太故後，其極力想控製二房內事，甚至是白家的心已浮現，即便是二十多年沒想讓白老七扶正的意思，但做個實質太太的心早有了。
但白府大宅子裡的事誰敢打保票，當白老七要把跟他孫子差不多歲的香秀娶為正房太太時，楊九紅稍平靜的外表下，內裡可能已是翻江倒海了，或許從此歸於平靜的心在這已經萌發了。
所以說，楊九紅痛苦的一生之中，白老七是扮演幫凶角色的，好的由他而起，壞的也是由他而起。
一個女人在因身份遭受痛苦時，是極想在親情那裡得到禰補的，當二老太太抱走了小紅，楊九紅最大的心靈慰藉也沒了。最致命的是，曉事理後的佳莉竟不認楊九紅，甚至走向了楊九紅的對立麵。
以至後來產生了楊九紅同樣抱走佳莉的孩子的報複性手段，讓其受同樣的苦。當一個女人用報複性手段慰藉內心的痛苦時，那是多麼的痛的一種痛，這也是宋錚極其可憐楊九紅的原因之一。
《大宅門》這部電視劇成功塑造了不少鮮活的人物形像，但能夠觸動人們內心靈魂，引起大家共鳴，且頗有爭議的人物卻也不多，而楊九紅就是這樣一個典型的人物。
當然這離不開郭老的精心描寫和刻畫，更離不開何塞飛入木三分的精彩演繹，楊九紅的戲份並不算多，但每次出場都能深深抓住觀眾的心，讓觀眾不由自主的把同情的淚水灑給了她，這足見何塞飛深厚的表演功底和對楊九紅這個人物深入的理解和恰到好處的把握，可以說何塞飛把楊九紅這個人物演活了，讓她永遠的活在了觀眾的心中。
何塞飛對楊九紅這個人物層次分明，入木三分的精彩演繹，更是讓楊九紅這個人物增色不少。
楊九紅初遇白景琦時爽朗的笑聲，讓觀眾一下就記住了這個人物，這時的楊九紅雖然身在青樓，但卻開朗活潑，能夠苦中作樂，積極向上。
比起一般女演員出演青樓女子，隻顧演出青樓女子的浮誇，何塞飛卻自帶了一份媚態，像能勾人魂一樣，這也正是何塞飛的演技高超之處。
此後，楊九紅在提督府等候白景琦時和白玉芬的對話，則表現出了楊九紅的深明大義和知書達禮，她的話語竟然把白玉芬打動的掉下了同情的眼淚，從而使觀眾看到了一個不一樣的樣九紅，這時的楊九紅已經在觀眾的心中紮下了深深的根。
而當楊九紅得知自己第二次懷孕，求白景琦放她回濟南時的場景更讓人記憶猶新，她用近似絕望和無奈的眼神看著白景琦，聲撕力竭的喊道：“爺爺，我叫你爺爺，我求你了，讓我走吧。”
而白景琦答應放她走時，她卻狠狠的給了白景琦一個耳光，這個耳光即有她對白景琦的怨恨，也有她的感激之情，可見楊九紅此時的心理是極其複雜的，她的身心已經到了崩潰的邊緣。
還有就是二奶奶去世的時候的場景，白景琦的母親臨死留言，“大宅門”的小貓、小狗都可以為她穿白，惟獨不允許楊九紅帶孝，人物的悲憤情緒此時達到高潮，當楊九紅平靜地撫摸著親手縫製的孝服時，情緒突然爆發，肝腸寸斷。狠命地用一切辦法撕、剪著孝服。這時不管是楊九紅絕望無奈的眼神還是悲憤的表情，還是由於命運不公而產生的心理扭屈，甚至神經質，何塞飛都把這些演繹的淋漓儘致，入木三分，可以說何塞飛把楊九紅被命運所逼的絕望無奈和偶爾神經質演到了骨子裡，從而把楊九紅演活了，永遠活在了觀眾心裡。
之前宋錚就聽郭保昌老爺子說起過，拍戲時很多時候當一個鏡頭拍完後，何塞飛還是久久不能走出當中的劇情和人物，已經到了人戲不分的境界。
抗日戰爭時期，楊九紅主動請纓到關外押送藥材，令白府上下的大老爺們兒著實汗顏了一把。
在押送途中，楊九紅女扮男裝利用自己出色的日語和過人的膽略躲過了日軍和土匪的攔截，成功的把藥材運到了京城，真是巾幗不讓須眉。
相信這時候觀眾大概都很難把眼前的這個人物和從前哪個聽到槍聲都嚇的直打哆嗦的青樓弱女子統一到一個人身上吧。
自從香秀當上七太太後，楊九紅便開始吃齋仿佛，從此與世無爭專心扶養自己的外孫女，這個一生都沒享受過作為一個母親的人，把外孫女當成了自己生命的全部，成了她生活在這個世上唯一的理由和希望。
儘管她和女兒之間的誤會和仇恨是如此之深，楊九紅還是願意付出一切來換取她女兒佳莉的心，然後令人絕望的是她女兒卻從來看不到她的苦心和付出。
國.民.黨在解.放戰爭中失敗後，她女兒佳莉要和婆家一起到寶島去，臨走之際，要求帶上自己的女兒。
雖然佳莉還是不肯認她，但是楊九紅卻為了成全自己的女兒，寧願舍掉她視作生命的外孫女，她這是要以她的生命為代價，來最後一次喚醒女兒的心。
佳莉帶上女兒臨走之際，突然意識到了什麼，快步返回楊九紅住的院子裡，當她就要接近楊九紅房間的時候，她卻停下了腳步，最終佳莉也沒能跨過這個障礙，楊九紅等了一輩子，也沒能等到女兒叫她一聲媽。
楊九紅的外孫女走後，她也就失去了活在這個世上唯一的理由和寄托，終於坐在自己房間的床上靜靜地離開了這個令也絕望的世界。
縱觀全劇，隨著時間的推移和劇情的發展，楊九紅這個人物在性格和心理上都發生了巨大的變化，所以如何演好演活這個人物，就成了對演員演技的巨大考驗和挑戰。
所有喜歡《大宅門》的觀眾真的應該感謝何塞飛為大家演繹了一個如此鮮活的楊九紅，也正是因為有了這個人物，才讓《大宅門》這部戲增色不少。