我去，這也吃醋！
“我是去拍戲！”
“我不管，你就是去了那邊，我給你打電話，你也不許不接！”
小姐姐！我敢嗎？
之前有一次，宋錚連戲一直拍到深夜一點多，回到旅店一開機，就發現又上百個未接來電，都是周訊打過來的，也幸虧那天郭老提前收了，不然的話，以周訊的性格都能立刻殺回到燕京來。
作出了無數個承諾之後，周訊那邊才算是掛了電話。
轉天一大早，宋錚又被電話鈴聲吵醒，迷迷糊糊的起床洗漱，然後下樓乘車一路到了機場，上了飛機他就開始睡，等到他睡醒的時候，飛機已經在蜀中機場降落。
緊接著又坐車到了《唐.山.大.地.震》劇組的外景地，一所曆史頗為悠久的大學，他要客串的角色正是劇中小登的初戀男友，一個標準的渣男。
在這部戲裡，可以說，男性角色都是陪襯，除了陳到明演的養父戲份要重一些之外，其他的角色都是在為李元妮和方登著兩個角色服務的。
相對來說，母親李元妮這條線靜態一些，可以集中於重點關節上儘情書寫。而隱姓埋名地進入另一個家庭的女兒方登這條線則頭緒更紛亂、遭際更曲折，因為篇幅的緣故，不得不進行了枝蔓的修剪和跳躍性敘事，以保證雙線並行的均衡性和整體感。
這樣處理之後，故事中，方登這個角色就成了一個時隱時現的彗星，當她出現時，每每釋放出耀眼的光澤，當她離去時，便留下了大量引而不發的伏筆。
雖然比不上用來衝擊奧斯卡的《烏雲背後的幸福線》，可是方登這個角色對於張婧初而言，依舊充滿了挑戰。
“一塊樓板壓兩孩兒”是所有故事的起點，母親不得已之先選了救弟弟，小姐姐就此失去了對世界和親人的信任。
這孩子是不是太較勁了？
這個設計是不是太刻意了？
電影上映之後，人們肯定會又這樣的疑問，其實，這樣安排才更加接近於現實，畢竟男人和女人生而有彆，這種差彆會在很小的時候就體現出來。
男孩子身上有一種沒心沒肺的特質，能夠過濾，或者分解不良記憶。而女孩子天然地傾向於“不是記不住，而是忘不掉”，把一時的深重傷痕，當作一輩子的負擔和怨懟。
男孩子渾渾噩噩的周期很長，女孩子卻不經意間就成了“小大人”，成人化的思維既是其優勢，也是其負累。所以，姐姐方登的故事是站在一個堅實的情理邏輯之上的。
養父和養母對方登要多好有多好，但隨著方登的長大成人，三人之間似乎有了一些微妙的“恩怨”。養母很反感養父親近姐姐方登，養父對養母的管束厭煩之極。
長大後，方登去了外地上大學，直到養母身患絕症後才回來與之和解。因為地震時發生的那一幕，方登本來就對母愛信心不足，再遇上養母的莫須有責難，她隻能更加變成一個膽怯的小鹿斑比，外地求學遠避紛爭。
對於一個年輕人來說，即使她的心理灰暗，如果能有一段完美的愛情，她就會九轉還魂，活得比誰都燦爛。
方登和研究生之間的愛情也有一個美好的開端，看上去她很快就將得到救贖。但是，中國人的行為總是被約定俗成的社會樊籠所禁錮，當她不合時宜地有了身孕之後，兩個身處校園的年輕人立刻泰山壓頂。
按常理和常例，這孩子不能留，否則他們將失去美好的前程。研究生是這麼想的，也是這麼要求的，方登掛著否定的微笑，決絕地離去了。
對於一個因母親的拋棄而怨恨的準母親來說，她是絕對不可能拋棄肚子裡的孩子的。方登選擇了艱難的單身媽媽之路，在所有人的視線中消失，她這麼選擇，也和她的個人經曆有關：
其一：她對生命很尊重，男友問她怎麼彆人都能流產，你就不行？她說你根本不能理解，我是從死人車上醒過來的，我爸爸就躺在我身邊。
其二：她覺得作為母親，不應該隨隨便便幫孩子決定生死，這也是她為什麼一直不去見生母，也不肯原諒生母的原因，她就是覺得自己母親就這麼放棄自己了，所以自己更不能隨隨便便流掉自己的孩子。
其三：她很要強，她覺得彆人都是靠不住的，哪怕是親人是愛人，不如靠自己。從給彆人家教就能看出來，再就是後來她跟母親相認，她母親問她怎麼不托人找找，她說“他都不要我了，我還找他乾什麼呀”。這句話也能反映出來，這是她對她母親一直以來的真實反映，她一直不回唐.山找母親，就是覺得母親都不要我了，我還找她乾什麼呀。所以心底特彆要強的人，沒有家人，沒有愛人，自己完全有能力帶大孩子。
多年以後，方登回到養父身邊，為人母、為人妻的她開始融化，在文山地震的召喚下，來到現場抗震救災，無巧不成書地邂逅了弟弟方達。終於踏上了返鄉之路，心裡還帶著一絲原諒還是不原諒生母的糾結。
在陵園裡，她徹底放下了幾十年的心結，大放悲聲。
宋錚還記得原版電影裡的這場戲，整個過程中，張婧初演得極其克製，不允許自己有一次電視劇式的抽搐和號啕。在母女重新相認的瞬間裡，攝像機從她的側後方拍過去，她有一滴眼淚清晰地跌落塵埃，一個因為不幸而哀怨，但決不屈從於不幸的女性形象一下子就被襯托了出來，這樣的方登，讓人起急，也讓人心痛。，找書加書可加qq群952868558