該不會又想出什麼新辦法來折騰他們了吧？
練了十幾天的動物模擬，大家都有點兒疲倦了，生怕宋錚再出什麼幺蛾子。
“大家好！我們開始上課，今天我教大家一些新的東西！”
新的東西？
不模仿動物了？
聽說宋錚今天要教新的東西了，學員們一個個頓時都來了精神。
宋錚坐到講桌前，叫了一個男生的名字，道：“麻煩你幫我打點熱水過來。”
說著把自己的空水杯往桌子前麵一推。
那個男生拿著空杯子，到後麵的道具間裡打了一杯熱開水端過來。
宋錚看見他端著杯子過來了，離講桌還有十幾步的距離，突然道：“好，你站住彆動，待會兒我叫預備開始，你再往這裡走，把走過來放水杯這個動作，當作一個小品的開場來演。”
這些天雖然上課的時候，一直都在做動物模擬聯係，可平時，宋錚也會安排大家作小品聯係，這畢竟不是正式的表演班，他們隻有四個月的時間，不可能一切都按部就班。
宋錚說完，看著那個男生，明顯感覺到對方的表情沒有剛才那麼自然了。
“好！預備，開始！”
那個男生有點措手不及，一叫開始，他就猶豫了兩秒，然後慢騰騰的走過來了，裝模做樣的好像那杯水很燙似的拿著走過來。
宋錚叫住他：“不對不對，完全演錯了，你退回去重新來過。”
那個男生隻好又退回去。
宋錚又叫：“好！預備，開始！”
男生又走了幾步，宋錚馬上又道：“不行不行，退回去重新來！”
如此反複了三四次，那個男生徹底崩潰了，動作越走越彆扭，一走起來就緊張的看著宋錚，不知道自己錯在哪裡。
到了第五次，他剛走了兩步，全體學生就哈哈大笑了起來，原來他在惶恐之下，竟然同手同腳的走了過來。
宋錚揮了揮手，道：“好了好了，不為難你了，不要你演了，你快把水拿過來吧，都要涼了。”
那個男生擦了擦汗，尷尬的走過來，把水放在桌子上。
宋錚笑道：“咦，你看，你這不是會走路嗎？還走的很好啊！”
那個男生一愣，一臉茫然的看著宋錚。
宋錚對大家說道：“請大家一起來思考一下，我相信端一杯水走路，是每個人都會做的事情。可是，為什麼當我們的同學一聽到‘預備，開始’的時候，就立刻慌了神，連路都不會走了呢？而剛才我一說不用演了，他馬上又恢複了走路的能力，很自然的就走過來了，為什麼呢？”
一個女生舉手道：“因為叫了‘預備，開始’就等於進入表演了，會緊張，會一直在想該怎麼演的問題，就不自然起來了。”
宋錚點頭道：“這話雖然通俗，但是還是回答到了問題的根本，很多人在完全不懂表演的時候，單純從電影電視上看到一些表麵化的表演，就認為演員的表演都是事先設計出來的，所以初學表演的人很容易刻意的去設計和想象一些所謂的演繹某些角色的方式套路，為自己設計一些動作和表情。其實這種想法，在表演學研究發展的初期，就已經被否定掉了。靠事前思考想象得來的動作和表情，在實際的表演中，必然存在不自然和不連貫的特點。心裡思考和記憶著自己事先的設計來表演，隻會使演員看起來象個機器人，專業上把這種表演方式，叫做‘本能喪失’。”
宋錚喝了口水，接著說道：“你看，我們在日常生活中，無論走路、喝水，或者做任何事，任何動作都很自然，為什麼？因為我們是從自己的本能出發，無所謂設計和做作。我們在生活中做自己的時候，沒有裝和演的概念，一旦進入表演狀態，沒有經過充分專業訓練的人立刻就喪失了這種本能。”
宋錚停頓了一下，讓大家儘快消化掉他剛才說的每一個字。
“所以，我們通過解放天性，等於是獲得了表演所需要的性格原材料，下麵要做的，就是如何運用這些解放了的各種性格和信念感。現在我們知道了，當我們在本能狀態下的表演是最自然的，那麼，如何在表演中也保持我們自己的本能呢？這就是我們下一階段要練習的重點。”
宋錚的話並不是很難理解，大家聽著也都連連點頭。
“我們拿喝水的動作來說，我剛才自己覺得口渴了，喝了口水，喝得很自然。但是，現在如果有一位導演，讓我來表演一位政府領導如何喝水，或者一位普通工人如何喝水，我還能這麼自然嗎？從最細微的層麵來看，一個人喝水時的頻率、手端杯子的高度、喝進嘴裡的感覺和當時的表情，都會有細微的差彆，同樣是喝一口水，一千人就會有一千種不同的喝法，決定這種不同的，有兩點關鍵的因素，第一點，是這個人本身的性格、受教育程度、生長環境。一個急性子的人和一個慢性子的人喝水的樣子，必然大不相同，一個念了幾十年書的老學者和一個喝慣大碗茶的民工喝水的樣子，也必然大不相同，一個南方水資源豐富地區長大的孩子跟一個西北乾旱地區來的孩子喝水的樣子，更是不可能相同。”
宋錚說著，端起杯子很自然的喝了一口水，而後接著說道：“第二點，喝水的人當時麵對的情況也是一個因素，這杯水燙還是涼、杯子臟還是乾淨、杯裡的水是全滿還是半滿、這水甜不甜，加了什麼彆的東西沒有，是普通的開水還是好幾塊錢一瓶的礦泉水，所有這些，都會影響到喝水者的動作幅度大小和頻率快慢。”
宋錚又停頓了一下，讓大家思考，最後總結道：“像性格、受教育程度、環境、具體的附加情況，我們在表演學上，通常把這些稱為什麼呢？”
這個時候一個女生率先反應過來道：“規定情境！”
“沒錯！就是規定情景！”宋錚點頭道，“所以從某種意義上說，表演的全部學問，就在於如何開掘規定情境，就像我剛才說的，我們自己喝水之所以很自然，是因為這兩點主要的因素都存在於我們的本能之中，關於我們自己的情況，不會有人每做一個動作都去想一遍吧？所以我們要做的，就是把規定情境裡的一切內容轉化成演員的本能，做到表演時有如自己的本能在行動！”
宋錚說著又端起了杯子：“剛才我們說的隻是一個簡單的喝水的動作，事實上，任何程度的表演，任何人物的塑造，劇本和導演所能為你提供的，隻是一個規定情境而已。而演員所做的工作，或者演員跟導演所關注的最大不同在於，演員必須做的是細化的工作，也就是最大限度的開掘規定情境，規定情境開掘設想的越充分周到，表演起來就越不容易喪失本能，也就能越發自然，還是拿喝水舉例子說，你要演一個人喝水這個動作，一定要了解這個人是誰，他幾歲，身高體理狀況，健康程度各是什麼情況，文化程度高不高，成長環境怎麼樣，當時是一種什麼樣的情況，他渴不渴，多久沒喝水了，這水是誰給他倒的，有沒有特殊意義，等等的一切情況，你把這些都想清楚了，那麼很自然的，你喝水的這個表演動作就和角色的動作融合為一體了。”
宋錚說著指向了剛才那個男生：“就像剛才這個同學，我讓他表演端著水杯走路，又不告訴他任何的規定情境，他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情況，所以隻好本能喪失了。”
聽到這裡，學員們都笑了起來。
宋錚接著道：“我舉個例子讓大家印象深刻一下，香江的金像影帝梁佳輝先生，他在每飾演一個角色時，都會做一篇角色筆記，筆記的內容包括他所要演的這個人物的一切資料：身高、體重、家世、學曆、念過那些學校、成長的主要經曆、目前的職業、乾過那些工作、愛情的經曆、那方麵的能力和意識、性格特點、以至喜歡吃的東西、喜歡的顏色、喜歡女人的類型，等等無數個方麵，最細微的甚至連角色穿哪個牌子的襪子都要想到，動不動就要寫幾萬字，事無大小巨細，無一遺漏，他的這種方法，其實就是斯坦尼體係所說的開掘規定情境，正因為有了這樣充分的準備和嚴謹的專業精神，梁佳輝先生才能塑造出電影《黑金》裡的周朝先、《東邪西毒》裡的黃藥師、《刮痧》裡的許大同這些令人一見難忘的精彩人物。能否充分的開掘規定情境，幾乎可以成為區分一個演員是否優秀的最高標準。有些人再紅，也隻能一輩子做‘明星’，成不了真正的‘演員’，很大程度上就是這方麵的能力不行。好的演員能通過開掘規定情境，在預備開機的一瞬間，立刻把自己‘變’成那個角色，使看他們表演的人完全投入其中，忘記了這個演員本來的姓名身份，這就是繼解放天性之後，我今天要教給大家的！”，找書加書可加qq群952868558