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老輩人常常教育下一輩人:害人之心不可有,說的是讓我們平時要安分守己,不要琢磨去陷害彆人。可時間久了,大家卻忘了,這句話後麵還有一句。
防人之心不可無!
事實上,趙浮生開始也沒想到,慕清婉竟然和自己玩了這麼一手。
一首歌的作曲而已,實際上他根本沒有在意,畢竟沒多少錢不說,本身趙浮生答應這件事,也純粹是看在慕青青的麵子上,畢竟同學一場,慕青青又放低姿態幾次相求,趙浮生原本也打算趁著這個機會來京城看看,索性就順水推舟了。
偏偏慕清婉和那位賀雲芝賀總,兩個人竟然當著趙浮生的麵演了一出雙簧,最後偏偏還被趙浮生給發現了。
這件事就變得尷尬了。
趙浮生不介意這點錢,但他介意自己被人當成傻子耍。
所以,這幾天趙浮生乾脆就晾著慕青青,不管慕青青發了什麼傳呼給自己,趙浮生都沒回。
他在等,等待李建把《父親寫的散文詩》這首歌的曲子重新做好。
實際上,趙浮生很清楚《父親寫的散文詩》並不是一首大眾化流行化的歌曲,或者更準確一點來說,這首歌其實很小眾,用一句未來的時尚用語來說,歌曲的逼格很高,但投放到市場裡的話,卻不一定會引發什麼樣的反響。
但畢竟如今是一九九九年,在趙浮生看來,在唱片市場的末期,李建的這張專輯,銷量應該不會太差。
換做三年之後,趙浮生可以肯定,李建的專輯必定撲街。
原因很簡單,隨著互聯網的興起,唱片行業,將會迎來最可怕的寒冬。
這一點,毋庸置疑,畢竟人都有惰性以及貪便宜的慣性,除了那些鐵杆粉絲之外,如果在互聯網上能夠找到歌曲聽,有幾個人願意去買唱片?
不管是國內,就連國外也是一樣,從前動輒能賣出幾百萬甚至上千萬唱片的頂級歌手,隨著互聯網的興起,再也沒有那麼強大的市場號召力,所以明星們越來越貼進大眾,歌手們的賺錢方式,逐漸變為演唱會以及各種代言廣告。
歌曲本身,不再是他們賺錢的工具,而是提升名氣、擴展知名度的方法。
畢竟有了名氣就有人氣,有知名度才會有廣告商找上門來。
趙浮生就記得很清楚,十年之後,有很多明星壓根就沒有什麼代表作,不管是唱歌也好,還是演戲也罷,可人家就是人氣高漲,廣告代言接到手軟,賺的盆滿缽滿。
說白了,就是靠著不斷在微信微博這樣的地方露臉,讓大眾認知度變高,進而獲得人氣。
最明顯的例子,就是所謂的流量明星。
何為流量明星,要知道,明星本身就是注意力經濟的產物,粉絲越多其商業價值越高,明星效應就相當於互聯網產品的流量。而互聯網從誕生之初就被冠以注意力經濟標簽,流量為王與明星效應有著異曲同工之妙。
簡單來說,一個明星或許沒有什麼演技,但他的粉絲眾多,簡單來說,就是哪怕這個人談個戀愛,都會成為大新聞。
這樣的明星,在九九年或許沒有,但十年之後,卻屢見不鮮。
儘管他們或許都在想辦法轉型,但在趙浮生看來,這種流量明星固然能夠紅火一時,卻經不起時間的考驗。
粉絲都會成長,等到粉絲不在追星,明星不再年輕的時候,剩下的大概就隻能是情懷了。
但情懷是不能當飯吃的,尤其是那些沒有演技沒有實力的明星,市場不會騙人,趙浮生記得很清楚,到了二零一七年的時候,眾多流量明星參演的電影,幾乎全麵撲街,這才引發了一場關於流量明星轉型的討論。