衝突是電影必備的要素，指的是表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的敘述結構方式，根據其表現形態大致可分為人與人的衝突、人物內心衝突、人物與環境的衝突等三種。現實題材電影雖然大多以真實事件為背景，但其在表現事件過程中並非平鋪直敘，而是強調情節的跌宕起伏，強調戲劇衝突。韓國現實題材電影往往通過著力描繪社會中真實存在的不同種的衝突矛盾表現電影的主旨，使電影主旨通過戲劇性的衝突深入人心。
韓國現實題材電影以其直麵現實、強調戲劇衝突的創作特點展現當時的社會狀況和人們的生活感受，揭示社會矛盾或社會問題，激發人們反思社會生活，兼顧了感性表達和理性思考，在感性和理性層麵都對韓國社會具有重要的現實意義。
在感性層麵上，韓國現實題材電影起到了“社會解壓閥”的重要作用。比如電影《素媛》將敘事的重點放在了素媛的父親對素媛的父愛之上，通過描繪家人之間的溫情，使觀眾在沉重的真實事件之中獲得壓力的釋放，感受到人與人之間的溫暖，達到情感宣泄的目的。韓國現實題材電影通過以一種對真實事件或者社會狀況的獨特的敘事角度，將人們的某種情感轉移或者放大，使人們在現實社會中感受到的壓力在電影的觀賞過程中獲得了一種釋放，得到了緩解。
而華夏這邊在新一輪的電影改革之後，政府出台係列規定降低電影產業的準入門檻，積極吸納有實力的社會力量參與電影產業，減少政府審批程序，鼓勵電影產品創新，讓電影產品更好地麵向大眾、麵向市場。這些規定自實施以來效果顯著，這幾年來高速增長，總票房及單一影片票房屢創新高，電影市場不斷擴大。
然而，華夏電影的水準似乎要落後於電影市場的發展速度，與好萊塢的距離較遠，甚至不及鄰邦韓國、印度的電影水準。
究竟是哪個環節出了問題？
在薑聞等人看來，原因不在於資金，而在於態度，對待電影的娛樂性和深度性的態度。
華夏電影行業當然不乏優秀的嚴肅電影，然而我們不難發現充斥熒幕的更多的是一些“叫座但不叫好”的商業片，為謀取利益、博觀眾一笑，幾乎無深度內容可言。
當然，薑聞不知道，過幾年，甚至還會有所謂的綜藝電影出現。
什麼叫綜藝電影？
這類電影隻需要大約一個星期的拍攝時間、短短兩個月的後期製作，完完全全就是綜藝節目的衍生，毫無電影水準可言。
當然，電影是一門大眾藝術，應該麵向大眾進行創作，娛樂性是電影的重要要素之一，然而娛樂的程度是值得商榷的——過度的娛樂而忽視電影的教化功能，或許能取得眼前的高票房的利益，卻難以使電影行業發展的長久。
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或許是因為談到電影發展的緣故，趙浮生和薑聞兩個人情緒都有些低落，弄的逛街回來的範寶寶和周芸還以為他們怎麼著了。
“你們這是怎麼了，吵架了？”
範寶寶奇怪的對趙浮生問道。
趙浮生搖搖頭：“不是吵架，是我們倆談到一些事情，對於電影行業未來，都有些擔心。”
“擔心？”
聽到趙浮生的話，範寶寶一怔。
“是啊，擔心。”
趙浮生苦笑著把自己和薑聞聊的東西說了一遍，最後說道：“你相信麼，或許用不了十年，我們的電影市場，就會變得混亂不堪，甚至於我們的觀眾，將不得不麵臨一個選擇，你在進入電影院之前，根本就不知道，自己會看到一堆什麼玩意……”
“可那是他們的事情啊。”
範寶寶無語的看著趙浮生，半晌之後才說道：“你不認為你們兩個是在胡亂擔心麼？”
“什麼意思？”
趙浮生和薑聞兩個人抬起頭，有些詫異。
周芸在一旁解釋道：“她的意思，是不管電影發展到什麼地步，隻要有人去拍，觀眾們自然會用眼睛判斷，不管是爛片還是好片子，肯定都要經過市場檢驗的。”
趙浮生和薑聞兩個人麵麵相覷，雖然很想否認，但他們不得不承認，似乎兩個女人沒有說錯。
實踐是檢驗真理的唯一標準。
同樣的道理，一部電影究竟是好是壞，最終肯定是要由市場來判斷的。
更何況，口碑這種東西，可不是那麼容易造假的，哪怕再高的票房，口碑也不是能隨便推起來的。
換句話說，他們兩個人的擔心，確實有些太危言聳聽了。
互相看了看，趙浮生和薑聞果斷的選擇了閉嘴，畢竟這可不是什麼露臉的事情。
兩個自詡深諳電影規則的人，卻被兩個如今大部分時間都放在看孩子上麵，屬於半退隱的女人給教訓了，嘖嘖，還真是沒麵子啊！
“都怪你！”
瞪了趙浮生一眼，薑聞沒好氣的說道。
趙浮生滿臉無辜，心道這關我什麼事啊，明明是你自己多愁善感。，找書加書可加qq群952868558